臨摹是傳承，是直接與優(yōu)秀老師和繪畫方法對(duì)話。尤其對(duì)于架上繪畫，它是以技法承載的具象繪畫，臨摹的意義是非常大的。首先幫你提高技巧，其次幫你培養(yǎng)審美。
著名美籍華裔油畫家陳丹青早年也是臨摹起步的。他常常對(duì)著找來的畫冊(cè)勤奮地臨摹，甚至還跑到美術(shù)館去臨摹名畫。他曾經(jīng)說：“當(dāng)我畫哈爾斯的時(shí)候，潛意識(shí)希望自己變成哈爾斯了?！彼耘R摹也有重塑信心的作用。
法國畫家?guī)鞝栘愒诜▏蟾锩陂g躲在盧浮宮臨摹了大量作品，最后說出了他的名言：“我像一個(gè)游泳健將一樣跨過了古典主義的河流，而學(xué)院派畫家溺死在河里了?！?/p>
德拉克洛瓦也講：“臨摹可以使一個(gè)聰明的畫家輕易地獲得成功。”
安格爾曾勸弟子，多去盧浮宮臨摹大師原作，他對(duì)學(xué)生們說：“我不是你們的老師，面前的這幅畫才是你們的老師?！?/p>
梵高臨摹米勒，雷諾阿臨摹馬奈，這樣的故事多了。
然而，一味臨摹而不進(jìn)行實(shí)物寫生，也很難真正掌握觀察空間透視間距及概括形態(tài)特征的能力。因此說，臨摹和寫生的是寫實(shí)繪畫創(chuàng)作的兩條腿，缺一不可。臨摹是站在巨人肩上，直接感受和傳承，寫生是自己個(gè)人的實(shí)踐，進(jìn)一步體會(huì)從臨摹那里得來的體會(huì)。都是鍛煉畫者觀察、歸納、取舍、造型能力的有效方法，觀察到的東西，本質(zhì)上都是圖形，只是臨摹看到的是有立體感的平面圖（虛），寫生看到的是立體圖（實(shí)）。這兩項(xiàng)事情應(yīng)該貫穿于畫家的一生，交疊并行，沒有輕重先后之分。
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