王凡近影
王凡
1938年11月生。畢業(yè)于南京師范學(xué)院(現(xiàn)為南京師范大學(xué))中文系。曾任南京市委組織部辦公室副主任，南京市第十中學(xué)(現(xiàn)為金陵中學(xué))校長(zhǎng)，南京市委政策研究室副主任，南京市文聯(lián)黨組書(shū)記、常務(wù)副主席。
在大學(xué)求學(xué)期間，王凡受著名書(shū)法家、教育家沈子善先生的指點(diǎn)和影響，開(kāi)始研習(xí)王羲之《圣教序》《蘭亭序》，后旁及臨寫(xiě)唐之顏、柳，宋之蘇、米，元之趙子昂，明之王鐸、董其昌等人諸帖，琢磨中國(guó)書(shū)法的線條、結(jié)體、章法之美和人文情懷，并把它融入到自己的創(chuàng)作中去，逐漸形成了被同道稱(chēng)之謂文氣氤氳、不激不厲的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。
王凡曾先后在江蘇省美術(shù)館和南京市美術(shù)館舉辦過(guò)三次個(gè)人書(shū)展，在社會(huì)上獲得廣泛好評(píng)。
書(shū)法之玄機(jī)——轉(zhuǎn)筆
▓ 王凡
中國(guó)書(shū)法和中國(guó)太極拳，一文一武，都是中國(guó)的國(guó)粹。但都有一個(gè)共同的現(xiàn)象，即學(xué)的人很多，真正懂的人卻很少。
許多人學(xué)太極拳，只學(xué)套路，不學(xué)拳理，學(xué)了多年，動(dòng)起真格來(lái)，仍是挨打。很多人學(xué)書(shū)法，只學(xué)結(jié)體，不學(xué)用筆，或沒(méi)有學(xué)到正確的用筆，學(xué)了多年，仍是一手俗字，缺乏書(shū)卷氣。
造成這種情況，歸根到底還要怪書(shū)法家。魏晉以后，“二王”的奇妙用筆，一代弱于一代。到明清以后，實(shí)在是鮮有一見(jiàn)了。不過(guò)人們不缺乏創(chuàng)造力，有些書(shū)家找到了用“藏鋒落筆—行筆—回鋒收筆”的方法來(lái)替代。這樣一來(lái)，事情就變得簡(jiǎn)單多了。書(shū)法教科書(shū)上這樣講，許多書(shū)法家也都這樣寫(xiě)。從此普遍流行，似乎成了用筆的“金科玉律”，以致現(xiàn)在廣大的習(xí)書(shū)者不知舍此還有別的用筆方法了，這實(shí)際是書(shū)法界的一大悲哀。
王凡《貞觀政要·卷二·論任賢》53cm×38cm
王凡《海納百川 有容乃大》53cm×38cm
王凡《劉邦·大風(fēng)歌》53cm×38cm
王凡 臨《柳公權(quán)帖》53cm×38cm
我上大學(xué)時(shí)就熱愛(ài)書(shū)法，并恪守這種流行用筆方法寫(xiě)了幾十年。但是每次寫(xiě)起字來(lái)，總覺(jué)得有些別扭，手控不好筆，字達(dá)不到心所想的。用這種用筆方法，寫(xiě)隸、楷尚可對(duì)付，寫(xiě)行書(shū)草書(shū)就用不上了。臨“二王”，臨《書(shū)譜》，那些線條就無(wú)法表達(dá)了。
撞了南墻須回頭?；仡^再看看先賢關(guān)于用筆的論述。明清以前似乎都沒(méi)有說(shuō)是這樣的用筆方法。只有或說(shuō)是要用“永字八法”，或說(shuō)要用“撥燈法”。孫過(guò)庭《書(shū)譜》里講要“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”；歐陽(yáng)修說(shuō)書(shū)法用筆要“指運(yùn)而腕不知”，并且得到蘇東坡的贊賞：“此語(yǔ)最妙！”近代沈尹默先生說(shuō)得更明白，他說(shuō)：“書(shū)家對(duì)于執(zhí)筆法，向來(lái)有種種不同的主張，我只承認(rèn)一種是對(duì)的，因?yàn)樗呛侠淼?，那就?二王’傳下來(lái)的，經(jīng)唐朝陸希聲所闡述的 擫、押、鉤、格、抵五字法?！痹趺椿厥履兀窟@些全都是講的指法，而流行的用筆方法卻只是腕動(dòng)而指不動(dòng)??！
王凡 臨王羲之《得示帖》53cm×38cm
王凡 《謝啟坤·論詩(shī)》 53cm×38cm
王凡《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》34cm×93cm
王凡《博愛(ài)》53cm×38cm
王凡《陸游·示兒》68cm×68cm
到底古人講的這些用筆好呢，還是近代流行的這套用筆好呢？我陷入了深深的思考。這種困惑一直伴隨著我。直到我退休后的有一年，有一位老者為我演示了“書(shū)法”，才使我茅塞頓開(kāi)。只見(jiàn)他寫(xiě)字時(shí)，五指協(xié)同發(fā)力，筆桿上下左右往復(fù)運(yùn)轉(zhuǎn)，勢(shì)如“龍飛鳳舞”，又如“驚蛇入草”。我為之感到震憾！他說(shuō)：“這是你們老祖宗的用法（傳說(shuō)我是王羲之后裔），你應(yīng)該學(xué)會(huì)它?！?/span>
啊！原來(lái)“書(shū)法”應(yīng)該這樣寫(xiě)的！真是與他相見(jiàn)恨晚?；氐郊椅揖推炔患按貙W(xué)他樣子練了起來(lái)。
王凡《解縉·歸云圖》53cm×38cm
王凡《杜牧·寄揚(yáng)州韓綽判官》33cm×33cm
但是事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。由于長(zhǎng)期習(xí)慣了流行的用筆方法，一下子要改過(guò)來(lái)可不容易。顧了用筆，就顧不了寫(xiě)字，手忙腳亂，一段時(shí)間反而都不會(huì)寫(xiě)字了。但是我堅(jiān)信他講的是對(duì)的，決心堅(jiān)持下去。經(jīng)過(guò)近幾年的努力，終于開(kāi)始有些掌握了。用這種方法寫(xiě)出來(lái)的線條，自己感覺(jué)好多了，寫(xiě)出來(lái)的作品，朋友們也說(shuō)較前有進(jìn)步了。
孔子云：“朝聞道，夕死可矣?！蔽医K于在古稀之年懂得了先賢的用筆方法，實(shí)在是一件令我十分欣慰的事。
王凡《常建·題破山寺后禪院》67cm×34cm
王凡《胡令能·小兒垂釣》53cm×38cm
先賢的用筆方法與現(xiàn)在流行的用筆方法到底有哪些不同呢？我認(rèn)為主要有以下三點(diǎn)。
一是，筆桿移動(dòng)與筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)。流行用筆方法是五指執(zhí)筆，主要用腕扭動(dòng)，帶動(dòng)筆桿上下左右移動(dòng)，從而使筆鋒也在紙上移動(dòng)。用此方法，線條缺乏張力和立體感。先賢的用筆方法則五指捻動(dòng)筆桿，使筆桿本身上下順逆反復(fù)轉(zhuǎn)動(dòng)，帶動(dòng)筆鋒中鋒行筆，在紙上形成極具張力、圓潤(rùn)和立體感的線條。這就是古人所講的“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”、“印印泥”、“折釵股”了。書(shū)法是線條藝術(shù)，線條美是書(shū)法美的基礎(chǔ)。
王凡《李白·春夜宴從弟桃花園序》69cm×45cm
二是，用腕發(fā)力和用指發(fā)力。流行的用筆方法，因筆桿只要移動(dòng)而無(wú)需轉(zhuǎn)動(dòng)，只要用腕力就可以做到了。而要使筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，就必須用手指了。并且五指要互相配合，協(xié)同動(dòng)作。所以古人講五指的作用分別是拇指“擫”、食指“壓”、中指“鉤”、無(wú)名指“格”、小指“抵”，這不分明是在講使筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)的動(dòng)作嗎！講得真是又精確又形象，只是過(guò)去沒(méi)有好好研究而已。用腕力還是用指力，就好比前者是“驢推磨”，后者是“跳鋼管舞”，兩者有質(zhì)的區(qū)別。
王凡《張旭·山中留客》53cm×38cm
三是，銜接松散與裝上榫頭。用手腕移動(dòng)寫(xiě)字，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間很難自然銜接和密不透風(fēng)，往往需不斷地提筆、調(diào)鋒，于是就有了“提按”一說(shuō)（其實(shí)古人的書(shū)法理論中，是沒(méi)有這種說(shuō)法的）。通過(guò)提按，想要銜接好，仍然會(huì)顯得松散，而用手指轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)力，就符合了“永字八法”中的“點(diǎn)”是“側(cè)”，“橫”是“勒”，“豎”是“弩”，“鉤”是“趯”，“上橫”是“策”，“撇”是“掠”，“下橫”是“啄”，“捺”是“磔”了。這樣不但線條美，而且筆畫(huà)之間便于銜接得非常緊密合理。運(yùn)用得好，可以嚴(yán)絲合縫。就好比打家具，不用釘子固定，而使用榫頭銜接。請(qǐng)看“二王”書(shū)作，銜接出不但妥帖自然，而且往往呈三角形，非常有力，就是“榫頭”裝得好。
王凡《祖詠·終南望余雪》69cm×32cm
王凡《翁森語(yǔ)》53cm×38cm
由于有這些區(qū)別，所以我們用流行筆法去臨先賢書(shū)跡，只能得其形，而不能得其神。這就不難解釋雖經(jīng)一千六七百年，仍然無(wú)人能達(dá)到和超越“二王”的原因了。不是后人不勤奮、不聰明，而是方法不對(duì)頭。書(shū)法有法啊！有法的奧秘就在于轉(zhuǎn)筆。
王凡《李忱·瀑布聯(lián)句》53cm×38cm
王凡《崔護(hù)·題都城南莊》53cm×38cm
王凡 毛澤東詞《采桑子·重陽(yáng)》53cm×38cm
聯(lián)系客服
