前 言
油畫進(jìn)入中國(guó)已有一百年的歷史。上世紀(jì)初，在中西文化的相互影響和碰撞中，徐悲鴻等藝術(shù)家將油畫從西方帶回中國(guó)，并與中國(guó)文化和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合，探索出一條以油畫作為中國(guó)主要繪畫形式的道路。與此同時(shí)，受到近代中國(guó)社會(huì)變革與新文化運(yùn)動(dòng)的影響，探索中國(guó)畫的改良也成為時(shí)代命題，徐悲鴻就是這個(gè)藝術(shù)思潮中的旗手。新中國(guó)成立后，中國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義特色得到進(jìn)一步提倡，這正是徐悲鴻的一貫主張。改革開放三十多年來，尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以后，在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，在中西文化的交流碰撞中，中國(guó)油畫家能自覺堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，探索如何以油畫反映中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，顯得更加難能可貴。所以，我們?cè)谥袊?guó)油畫院舉辦“尋源問道——徐悲鴻和他的學(xué)生們”這樣一個(gè)展覽，不僅是對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)道路探索的回顧，更是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的思考與啟發(fā)。
徐悲鴻不僅是藝術(shù)家，更是美術(shù)教育家。1918年，23歲的他成為北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，提出了“古之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采入者融之”的中國(guó)畫改良論。1919年，他帶著尋找中國(guó)藝術(shù)發(fā)展途徑的使命感前往巴黎留學(xué)，遍臨歐洲大師名作，深入地把握了歐洲優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)與精神，并以中國(guó)畫家的卓越才華和獨(dú)特東方韻味受到法國(guó)畫界矚目。1927年，他留學(xué)歸國(guó)，致力于建立中國(guó)科學(xué)、現(xiàn)代的美術(shù)教學(xué)體系，強(qiáng)調(diào)以素描為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了解剖學(xué)、透視學(xué)與默寫相結(jié)合的造型訓(xùn)練辦法，提出了“寧方毋圓，寧臟毋凈，寧拙毋巧”“致廣大、盡精微”等教學(xué)原則。他要求學(xué)生，擅西畫者多臨摹中國(guó)古畫、擅中國(guó)畫者多研究素描，以期貫通。同時(shí)，他還特別強(qiáng)調(diào)要描寫人民生活，做大量速寫，從而能夠駕馭各種題材的創(chuàng)作。徐悲鴻獨(dú)具特色的教學(xué)不僅奠定了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)教育的基石，并且培養(yǎng)出大批美術(shù)人才，成為馳名中外的藝術(shù)大家。
本次參加展覽的孫宗慰、馮法祀、李斛、戴澤、韋江凡五位先生，都是徐悲鴻在中大和北平藝專培養(yǎng)的優(yōu)秀藝術(shù)家，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上秉持著現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，將中、西方藝術(shù)進(jìn)一步融會(huì)貫通，開拓新的題材與風(fēng)格，并且將徐悲鴻的美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)繼承發(fā)揚(yáng)，持續(xù)滋養(yǎng)著中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。2018年，主席給戴澤等八位中央美術(shù)學(xué)院教授的回信中提到，要“以大愛之心育莘莘學(xué)子，以大美之藝?yán)L傳世之作?！币胫朗裁词钦嬲乃囆g(shù)、藝術(shù)家的責(zé)任、藝術(shù)的意義，我們可以從這些前輩藝術(shù)家的身上得到無窮的啟示。
——徐慶平（徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)）
部分展覽作品
徐悲鴻
《愚公移山素描單人》
紙本素描
25x19cm
1940年
徐悲鴻
《泰戈?duì)枴?/span>
紙本素描
25.5x19.5cm
1940年
徐悲鴻
《愚公移山》(手稿）
紙本素描
45.5x33cm
1940年
孫宗慰
《塞上一景》
紙本彩墨
130x92cm
1942年
孫宗慰
《手拿榔頭的自畫像》
紙本素描
60x46.8cm
1937年
孫宗慰
《煉鋼廠》
紙本水彩
33.5x50.5cm
馮法祀
《紅旗渠》
布面油畫
146x120cm
1987年
馮法祀
《挎柳條筐的農(nóng)家女》
布面油畫
74x49.7cm
1955年
李斛
《三峽夜航》
紙本彩墨
87x68cm
1972年
李斛
《病房的早晨》
紙本彩墨
74x28cm
1956年
戴澤
《南山遠(yuǎn)眺》
紙本國(guó)畫
69x34cm
1955年
戴澤
《中央美術(shù)學(xué)院》
紙本水彩
24.5×32.5cm
1953年
韋江凡
《送上門》
紙本彩墨
152X72cm
1964年
韋江凡
《建設(shè)中的北京》
紙本彩墨
42X80.5cm
1958年
主辦單位
內(nèi)蒙古美術(shù)館
協(xié)辦單位
徐悲鴻藝術(shù)委員會(huì)
北京鴻文書畫院
湖南徐悲鴻藝術(shù)館
北京天和藝方文化發(fā)展有限公司
學(xué)術(shù)支持
中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院
北京楊飛云油畫藝術(shù)基金會(huì)
顧問
戴澤 徐慶平 楊飛云 廖鴻華
聯(lián)系客服
