自然界的樹木隨著樹齡的增長(zhǎng)，各枝越發(fā)豐滿，樹的外廓線越顯明朗。當(dāng)樹木長(zhǎng)一定年限時(shí)便會(huì)自然結(jié)頂，這時(shí)樹木不再長(zhǎng)高，各枝定型成中間隆起的饅頭狀枝片，于是由各枝片組成的樹冠也就基本定型，呈現(xiàn)枝繁葉茂的老樹風(fēng)范。盆景創(chuàng)作在模擬這些自然樹相時(shí)，對(duì)樹冠布局的處理因人因地而異。統(tǒng)觀各地的樹木盆景，可將樹冠的布局大體概括成如下幾種情形。
1、少枝型 枝條稀少，疏朗而簡(jiǎn)潔，未構(gòu)成樹冠（非老樹樹相），是高干型盆樹的布局法，常作高位出枝，獨(dú)具清高灑脫的風(fēng)韻，嶺南素仁風(fēng)格的盆樹是為典型。見圖1。
2、無明顯樹冠型 此類型常見于嶺南派的樹木盆景，其特點(diǎn)是注重展現(xiàn)干枝脈胳，大枝疏朗，小枝相對(duì)茂密。見圖2。
3、 戴帽型 此類型樹冠見于日本、臺(tái)灣的一些“盆栽”，往往整個(gè)樹冠密作一片，不留（或僅留少許）空間，樹冠外廓線缺少曲折變化，形同戴帽。見圖3。
4、 朵云型 各枝片呈茂密豐滿的饅頭狀，獨(dú)立分布，互不相連，如云朵分布。見圖4。
5、片層型 各枝呈薄片狀，枝片獨(dú)立分布。見圖5。
6、自然型 樹冠外廓線曲折，各枝片間既有相連，又有獨(dú)立，聚散相宜，注重樹冠內(nèi)的空間布白，使樹相既顯茂盛，又不臃塞，能較好地展現(xiàn)老樹風(fēng)范，是筆者推崇的一種樹冠布局形式。見圖6。
樹冠布局中的“疏密聚散”和“布白空間”在有關(guān)盆樹構(gòu)圖的一些文章中已有論及，那么盆樹的樹冠又該怎樣布局？其布局之美有哪些因素可循？
一、樹冠外廓線宜曲折
曲線之美在諸多視覺藝術(shù)中倍受推崇，書法、繪畫、雕塑、造園等藝術(shù)門類無不廣泛運(yùn)用曲線美。與直線相比，曲線顯得柔和活潑、富有動(dòng)感，富于節(jié)奏變化的曲線是藝術(shù)作品產(chǎn)生韻律美的一大基礎(chǔ)。浙派松類盆景之所以富有韻味，善用樹冠外廓的曲線美是一個(gè)重要因素。
造成樹冠外廓線缺少曲折變化的原因有兩個(gè)：其一是因留枝太密，致使各枝連成一片，枝與枝之間缺少空間分隔，這樣樹冠外廓線就無以內(nèi)凹，也就缺少曲折的變化。其二是狹義理解“三角形”構(gòu)圖，而將各枝的枝梢對(duì)齊于“三角形”的斜邊上，使得枝梢的連線沒有曲折變化。這兩種現(xiàn)象集中體現(xiàn)于“戴帽型”樹冠。改善這種樹冠的辦法是：1、疏剪密枝，重新布局樹冠，使大枝疏朗，層次分明。2、在枝的長(zhǎng)短上作些調(diào)整，不使枝梢太齊。
二、關(guān)于樹冠的斜三角形構(gòu)圖三角形具有穩(wěn)定感，而斜三角形又于穩(wěn)定中富動(dòng)感，因此盆景作者廣泛采用斜三角形構(gòu)圖。斜三角形之“斜”的含義有兩個(gè)：1、三角形的兩個(gè)腰不等長(zhǎng)；2、三角形的兩個(gè)底角不等高（不在同一水平線上）。要使三角形樹冠具有穩(wěn)定感，還應(yīng)注意，三角形的兩個(gè)底角中，相對(duì)尖長(zhǎng)的一端宜比另一端低（見圖7）。決定斜三角形形態(tài)的因素是樹頂位置和左右兩個(gè)底枝（通常是左右的最長(zhǎng)枝）的枝梢位置。一般來說，樹頂位置因盆樹造型設(shè)計(jì)的需要而相對(duì)確定，其變化的余地較小，而左右兩底枝的長(zhǎng)短調(diào)整的幅度是較大的。對(duì)于同一樹樁而言，其左右底枝的長(zhǎng)短配比不同，樹的風(fēng)格將大不一樣，以左斜樹為例，左底枝長(zhǎng)的樹動(dòng)感強(qiáng)，而右底枝長(zhǎng)的樹則有均衡感（見圖8）。
樹冠的三角形因樹種和樹齡的不同而形態(tài)各異，有的上聳如尖塔（如塔柏），有的橫向開張如傘狀（如古榕）。幼齡樹冠幅小顯得“瘦”，而老樹冠幅大顯得“胖”，所以自然型樹中不宜出現(xiàn)“細(xì)干長(zhǎng)枝”和“粗干短枝”的不諧現(xiàn)象。依樹冠形態(tài)與樹齡的關(guān)系，可歸納出兩條規(guī)律：1、樹冠冠幅與樹干直徑成正比；2、隨著樹齡的增長(zhǎng)，樹冠三角形的上角逐漸變鈍。對(duì)于已結(jié)頂?shù)睦蠘涠裕錁漤斠话悴怀始鉅?，而呈弧形。所以，所謂“斜三角形”，其頂角實(shí)際上是不存在的（見圖9）。
盆樹枝的布局大都使樹干兩側(cè)在枝的量比上達(dá)到一定的“均衡”，所以盡管三角形樹冠求“斜”，仍是較為“端莊”的，這種追求“均衡”與“端莊”的心理定勢(shì)可能導(dǎo)致一些作者盆樹創(chuàng)作的程式化，進(jìn)而束縛其創(chuàng)作思路。事實(shí)上自然界中也有一些樹枝的布局是很不平均的，往往一側(cè)枝多而長(zhǎng)（朝陽向），另一側(cè)枝稀少而短（背陽向），這一現(xiàn)象以松樹類尤為明顯。因此，不妨根據(jù)樹樁的特征，大膽創(chuàng)作些樹冠“欹側(cè)”而別具風(fēng)格的作品（如圖10）。
三、樹冠內(nèi)的空間布局
樹冠布局講究疏密虛實(shí)，所謂“疏”、“虛”就是指“布白空間”，樹冠內(nèi)布白空間的形態(tài)可概括為三種（見圖11）。
1、開放型空間 指上下枝之間互不相連，兩個(gè)枝片間的空間與樹冠外部空間相通。這是三類空間中最大的一種，它的作用是使枝片間層次分明。
2、封閉型空間（窗形空間） 空間四周被干、枝、葉封閉，形如窗口，即所謂的“氣眼”，與湖石中的“透”相類。此空間的運(yùn)用可以消除樹冠或枝片的沉悶感。
3、散漫空間 從枝葉間隙中透出的散點(diǎn)狀空間，其空間布局類似于篩孔。散漫空間利于展現(xiàn)枝
脈，使枝片顯得空靈，在嶺南盆景中最為常見。良好的空間布局，可以避免樹的板滯而顯靈氣，相反，空間布局不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生不自然的效果。怎樣布白才能富有韻致？以下要點(diǎn)可供參考。
1、下大上下 由于枝的布局是下疏上密的，因此，樹冠內(nèi)的空間布局的大體格局應(yīng)當(dāng)是“下大上小”。下方多呈開放型空間，中、上部多呈窗形空間和散漫空間。對(duì)于枝片內(nèi)的空間而言，下枝片（大片）可用開放型空間，而中、上部枝片則用窗形和散漫空間。
2、避免對(duì)稱 枝的布局忌“對(duì)門”，樹冠內(nèi)的空間布局更忌對(duì)稱，尤其要避免樹干兩側(cè)出現(xiàn)對(duì)稱的開放型空間，否則樹冠將被橫向空間分隔成上下層，極不自然，這種“分層”現(xiàn)象比“對(duì)門枝”更為有害。而“分層”現(xiàn)象出現(xiàn)在樹頂時(shí)（這是較為常見的）將會(huì)破壞樹梢與樹冠下方的整體性，使樹梢孤立，形同戴笠（如圖12）。為此必須對(duì)樹梢兩側(cè)的對(duì)稱空間從高度、形態(tài)、大小上加以調(diào)整，并使樹梢與樹冠下方似斷似連，既相對(duì)獨(dú)立又上下一體（見圖13）。
3、富于變化 樹冠的空間布局須有形態(tài)與體量上的變化，不宜只用三類形態(tài)空間中的一種，而同種類型空間的運(yùn)用又要有形狀的變化。如窗形空間，或偏圓，或外寬內(nèi)窄，或兩頭寬中間窄，或上下邊界近于平行等。我們從浙江潘仲連先生的五針?biāo)勺髌贰秳⑺赡旯P意》中可以很清楚地看到開放型空間的變化所產(chǎn)生的藝術(shù)效果（該作品的布白主要運(yùn)用開放型和窗形兩類空間，其窗形空間同樣富于變化（見圖14）。
因布局所需，常將開放型空間的上枝次脈向下調(diào)（或?qū)⑾轮Υ蚊}向上調(diào)），使原開放型空間某處閉合（或?qū)⒔]合），這樣就可以在兩個(gè)枝片中間出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上類型的空間，并富于組合變化。如內(nèi)為窗形空間，外為開放型空間；內(nèi)為窗形空間，外為散漫空間；內(nèi)為散漫空間，外為開放型空間等，這是豐富枝片間空間變化的一種方法。圖14中左側(cè)第二枝片與第三枝片間通過一斜垂的小片相連使得空間布局富有變化。
四、觀注樹冠的整體性
樹冠布局應(yīng)先著眼于大局，避免瑣碎。若枝片多，各枝片又不相連，就會(huì)使樹冠顯得零碎不堪。相反，若各枝連成一片，又會(huì)使樹冠沉悶單調(diào)。因此要把握好枝片間“連”與“斷”的關(guān)系，以“連斷互用”為原則，即既有獨(dú)立的枝片，又有枝片與枝片的相連。枝片間的相連方式大體有三種，其一是半連，上下枝間部分相連，相連部位又有內(nèi)、中、外之分而呈現(xiàn)不同的空間布局。其二是全連。枝與枝間連作一片（或僅有少許空白），不分層次，多用于樹冠上部。其三是散連，上下枝間似連似斷，形成散漫空間。通過枝與枝的“全連”、“半連”與“散連”，使各枝片之間產(chǎn)生聯(lián)系，形成有機(jī)的整體。
五、片中有片
在樹冠布局中僅有枝與枝間的空白是不夠的，倘若各枝片均是嚴(yán)實(shí)的，仍不免刻板呆滯，尤其是大的枝片會(huì)產(chǎn)生笨重感。因此還應(yīng)強(qiáng)調(diào)在大枝片中留有布局空間，其空間的形態(tài)既可以是開放型，也可以是窗形或散漫的。其中窗形和散漫空間通過疏剪小枝便可形成。而要造就開放型空間就必須“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片屬于大枝片的組成部分，但與大枝片間通過開放型（也可以是窗形）空間分隔，這樣就形成了“片中片”（見圖15）。片中有片不僅可以豐富大枝片的層次，增加枝片外廓線的曲折變化，同時(shí)又能使臃塞笨拙的枝片得到改善。
“片中片”是通過大枝主脈上的次脈培養(yǎng)造型而成的，這一次脈必須在比例上達(dá)到合理的粗度才能成“片”。在營(yíng)造“片中片”時(shí)應(yīng)先確定視點(diǎn)（一般宜在樹的1/3高處），觀察主脈在縱向上的曲折狀態(tài)，根據(jù)“片中片”在上或在下，選擇主脈向上凸彎或向下凸彎處（或彎處附近）的次脈，將次脈與主脈拉開距離，并使次脈在走勢(shì)上與主脈相呼應(yīng)，一般通過剪扎結(jié)合造型。
六、枝片須簡(jiǎn)潔
當(dāng)我們以確定的視點(diǎn)觀察樹冠布局時(shí)，必須注意：在同一高度上一般只需一個(gè)枝片，枝片太多會(huì)產(chǎn)生冗繁雜亂感。特別是枝片前后重疊，不僅雜亂，還混淆了枝的態(tài)勢(shì)。同理，在同一個(gè)枝片中，各次脈間也應(yīng)盡量避免前后重疊，一個(gè)層面上能用一個(gè)側(cè)枝交待過去的，就不必用多個(gè)側(cè)枝。這樣才能使枝片簡(jiǎn)潔。有的盆樹實(shí)物觀賞效果尚可，一旦拍成照片就顯得亂，這與枝片不簡(jiǎn)潔有很大關(guān)系。
七、樹冠應(yīng)有立體感
為了充分展現(xiàn)盆樹的干枝，在枝的布局上總是左右長(zhǎng)前后短，而樹干正前一般很少留枝，這樣就要靠前側(cè)枝（有時(shí)也含正前枝）來組構(gòu)樹冠的前部分。因此，前側(cè)枝的布局（走勢(shì)、長(zhǎng)度、密度）就顯得重要。如果過分強(qiáng)調(diào)主干顯露，而讓前后枝左右展開，就會(huì)使樹冠變“扁”而缺少立體感。相反，過分追求樹冠的“圓”而使干前枝密，又不利于展現(xiàn)樹干。因此必須在“求顯”與“求圓”中找到合理的平衡。一般地說樹干宜“下顯上隱”，這是因?yàn)橄路街κ瑁戏街γ?。同時(shí)樹干下段體量大，且肌理之美大都在樹干的中下部?；诖?，在枝的布局上應(yīng)注意樹干下段盡量少留前后枝（特別不留正前枝），而樹干上段可以酌情留些前后枝，樹干的下2/3基本顯露狀態(tài)。
為了避免樹冠單薄，必須在干側(cè)（透過側(cè)枝的間隙）能見到后托枝（偏左或偏右），這樣才能體現(xiàn)樹的厚重感和縱深感。后托枝還具有彌補(bǔ)空檔的作用，但它畢竟不是側(cè)枝，不宜向左或向右展得太長(zhǎng)。
(本文原載于《花木盆景》2000.5)
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