元代的書法藝術，幾乎可以說是趙孟頫的天下。他以王羲之、王獻之的法度作書，功力極深，加上他的天資和才學，使得他在書法史上占有其極重要的地位。元代的其他書家如鮮于樞、康里巎巎、虞集、鄧文原、饒介等人，都或多或少的受到了趙孟頫的影響。元朝年代較短，但它在中國書法史和繪畫史上有著特殊的地位。元人在繪畫上注重筆墨。元人講究落款，強調(diào)書與畫的關系，“石如飛白樹如籀?！壁w孟頫這句話道出了其中的奧秘。所以元朝的書法家很多也是畫家。趙孟頫、管道升、趙雍、柯九思、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙都是兼善書畫的高手。
楊維楨是元代文壇的怪杰，被人稱作“文妖”。書法上，他也能擺脫趙孟頫的藩籬而自辟蹊徑。他的書風有桀驁不馴的精神，但也有粗率之嫌。
趙孟頫是個最善于詮釋晉唐人筆法的書法家。他主要取法王羲之，小楷似《黃庭經(jīng)》，行書如《圣教序》，草書近《十七帖》。他筆法純熟，揮灑自如，能日寫萬字。他堅信“筆法千古不易”。所以，對王羲之父子的筆法精心探求，清代王澍說：《淳化閣帖》卷九（王獻之）字字是他的來歷。其實他更多的是像王羲之，他的行草尺牘中絕似《蘭亭》、《圣教》、《十七帖》的字比比皆是。大畫家黃公望說如果沒親眼見過他運筆如飛，不會相信世上有這樣的事。他用筆多用方筆，很有晉唐風度，而無靡弱之病。
鮮于樞與趙孟頫并成為元代書壇的雙雄。他比趙孟頫小兩歲，趙孟頫很推重他，可惜只活了45歲。鮮于樞的草書確實比較勁直奔放，但在韻味上不如趙孟頫，其他字體則更不如趙孟頫。在挽救南宋末期頹喪渙散的書風方面，他們倆的功績都是不可被忽視的。
康里巎巎是新疆人，也是元初的以為有影響的書法家?！对贰贩Q他：”善真、行、草書。識者謂得晉人筆意，單櫝片紙，人爭寶之，不翅金玉?！笨涤袨檎f他的書法在元朝“奇崛獨出”推崇備至。
鄧文原，自號巴西，15歲通《春秋》。做過集賢直學士、國子祭酒、翰林侍講學士。明代陶宗儀《書史會要》云：“鄧文原正、行、草書早法二王，后法李北海?！笨磥硭麑W術的道路與趙孟頫一樣。
楊維楨草書《張氏通波阡表》
楊維楨，諸暨人，號鐵崖。避居富春山，后又遷居錢塘。好游山水間。臨終時撰《歸全堂記》頃刻立就，擲筆而逝。楊維楨草書《張氏通波阡表》，頓挫激越、豪氣彌漫。堪稱佳作。
倪瓚，字元鎮(zhèn)，號云林居士。無錫人。他是個天分高而又好學的人。詩、文、書、畫都有極高的造詣。他居住的地方叫做“清秘閣”環(huán)境幽雅，藏書千卷，都經(jīng)過他親手校勘。至正初年，他正值中年之際，把家產(chǎn)散給親朋，自己則扁舟箬笠，浮游于湖山之間。他的字在空靈爽潔中，又有樸茂厚密。為歷代鑒賞家所重視。
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