橫畫
陰符經(jīng)橫畫變化豐富，長(zhǎng)短橫各具姿態(tài)，挺撥勁健。長(zhǎng)橫略帶弧形。
1、起筆無(wú)論搭鋒折鋒，下筆法有舒緩與迅疾的區(qū)別，一般承上一筆勢(shì)，順勢(shì)下筆，無(wú)論速度快慢與否，下筆均以俱力勢(shì)為上。
2、下筆后應(yīng)迅速振動(dòng)頓挫調(diào)鋒，使筆鋒平鋪紙上。
3、由左至右鋪毫澀進(jìn)，其間有上下提按振動(dòng)，指腕肘肩配合運(yùn)筆，。
4、收筆須順勢(shì)彈回筆鋒，使毛筆基本恢復(fù)中正的狀態(tài)。
此一橫筆，若欲合乎筆法，須不斷練習(xí)，久之可至妙，須學(xué)者資質(zhì)夠功力深。
蔡邕《九勢(shì)》云：橫鱗豎勒之規(guī)。(橫鱗：寫橫畫取逆勢(shì)，像用刀逆勢(shì)刮魚鱗的動(dòng)作。)
李世民《筆法訣》云：為畫必勒，貴澀而遲……勒不得臥其筆，須筆鋒先行。
張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》用筆法永字八法云：勒不得臥其筆。用筆須挺利勁健。
寫橫畫執(zhí)筆手指須松緊適度，注意訓(xùn)練指實(shí)掌虛，掌豎腕平。掌豎，腕發(fā)力沉著，腕平方能氣力勻平。若掌不豎，既使腕平，點(diǎn)畫無(wú)堅(jiān)緊細(xì)密潤(rùn)澤之力，若腕不平，點(diǎn)畫宜現(xiàn)欹側(cè)之勢(shì)。
3、豎畫
陰符經(jīng)豎畫直中有曲，下筆法與蘭亭接近。
蔡邕《九勢(shì)》中云：橫鱗豎勒之規(guī)。
豎勒，仿佛勒馬韁繩，勒馬韁時(shí)手臂是橫臂振動(dòng)，豎筆則按此動(dòng)勢(shì)行筆。所以，橫臂作字是前人從生活萬(wàn)象中受到啟發(fā)而提煉出來(lái)的，。
永字八法云：弩不得直，（直則失力）。
寫豎畫：依豎筆橫下筆之法。折鋒振動(dòng)而下，接著頓挫下行，不可一味順下。先一節(jié)一節(jié)振動(dòng)蓄力行筆，再發(fā)力行筆，至盡處用力收筆鋒，使歸正。所謂弩不得直，豎畫之力如弓弩似弧形的彈性之力，所以應(yīng)避免寫的象直如木桿似的豎畫，這樣的豎畫雖直，卻缺少?gòu)椥浴?/font>
4、撇法
陰符經(jīng)撇畫具長(zhǎng)短粗細(xì)變化，長(zhǎng)者勁健舒展，短者挺撥遲重。
蔡邕《九勢(shì)》：掠筆，在于攢鋒峻趯用之。
衛(wèi)鑠《筆陣圖》：陸斷犀象。(是指撇的形狀。)
歐陽(yáng)詢《八訣》：利劍截?cái)嘞笾茄馈?/font>
顏真卿《八法頌》：掠，仿佛以宜肥。
撇又名掠?！栋朔ā吩疲骸奥诱叻髀禹氀?，其鋒左出而欲利。又云微曲而下，筆心至卷處?？谠E云：撇過謂之掠，借于策勢(shì)以輕注鋒，右揭其腕，加以迅出，勢(shì)旋于左。法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷于緩滯。夫側(cè)鋒左出謂之掠?！?/font>
陳鐸曾《翰林要訣》 “點(diǎn)首撇尾右出微仰，如篦之掠發(fā)?！?/font>
寫撇畫，最忌斜拂，虛飄無(wú)力，筆鋒纖弱。
掠是速度之謂，即“沉著痛快”。二者不失，方合其筆勢(shì)。
腕法：寫撇法須懸肘腕，并運(yùn)肘腕。若短撇用指無(wú)大礙，長(zhǎng)撇必須用肘腕為之。
用筆法：寫撇下筆同豎畫下筆相同，依豎筆橫下法。下筆即折鋒，緊接著施以頓挫，筆鋒即中鋒鋪開，再施以振動(dòng)，徐徐下行，至腰部挺緊，鋒力已攢足，則順勢(shì)而下，加速度上去，使其挺拔勁健，如此方合此畫之用筆。
撇畫分長(zhǎng)、短，大，小，粗，細(xì)之別，各具其形。
5、捺筆
陰符經(jīng)捺筆一撥三折，最為顯著。一撥三過折筆，取逆、澀勢(shì)。
（1）起筆
首起筆至一波完成，同船槳入水、出水的動(dòng)作極其相似。（用槳的刃面入水時(shí)要有一定速度。）要彈下筆，又如同立錐入木，要扎下去形成第一個(gè)形。這樣的筆畫精氣神足。
（2）下行
緊接著再下行至筆畫中段，這一段如同槳在水中逆勢(shì)向下奮力。
（3）頓挫調(diào)鋒
欲出水時(shí)，槳的角度由入水時(shí)向下而改為向上成一個(gè)大弧度，這時(shí)筆鋒由于鋪開已成側(cè)鋒，須頓挫調(diào)整，使筆成中鋒。
（4）出峰
槳出水時(shí)，由于槳在水中奮`力`逆`行`，振迅出水似有豁然開朗之感，出鋒與起筆應(yīng)相呼應(yīng)，如同力士倒輒奮起，故須快捷，然又不可直出，筆鋒須抑而向右下出之。
腕法：腕由左向右下，一截截行進(jìn)，至頓挫處已成側(cè)鋒，此時(shí)手腕振動(dòng)頓挫進(jìn)行調(diào)鋒，而非以指調(diào)鋒，腕不止左右運(yùn)行，還須上下振動(dòng)，總之調(diào)鋒于細(xì)小微妙處，均由手腕完成，此由側(cè)轉(zhuǎn)中，再沉勁出鋒。
手勢(shì)：正前方圖，看筆的形態(tài)成逆勢(shì)圖。此手勢(shì)是捺畫合乎筆勢(shì)的重要條件。
捺畫用筆微妙難學(xué)，要使骨力筋力鮮活，筆畫如金似玉，骨堅(jiān)膚嫩，通體晶瑩剔透，抑而后發(fā)，發(fā)波后有回鋒之勢(shì)。陰符經(jīng)于此筆妙，形質(zhì)恰到好處，全由筆勢(shì)純熟，寫起來(lái)連成一氣，速度節(jié)奏隨心行止，關(guān)健在運(yùn)腕澀筆行進(jìn)，運(yùn)筆又如太極拳法，緩中蓄勢(shì)，調(diào)節(jié)有度。若不按此筆勢(shì)書寫捺畫，不會(huì)耐人尋味，所謂久視無(wú)味，久味無(wú)力。
6、趯法
陰符經(jīng)的趯鉤寫的飽滿銳利，有些處理為芒刺鉤，出鋒處又不尖弱。
趯：峻快以如錐——顏真卿(八法頌)
鉤為趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖；故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也?！莱肌端囍垭p輯》
《永字八法》云：“趯須蹲鋒，得勢(shì)而出，出則暗收…… 問曰：凡字之出鋒謂之挑，今更為趯，何也？論曰：挑者語(yǔ)之小異，而其體一也。夫趯者筆鋒去而言之，趯自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢(shì)而趯之。筆訣云'即是努筆下殺筆趯起’是也。法須挫衄轉(zhuǎn)筆出鋒，佇思消息，則神蹤不墜矣?！?/font>
寫趯鉤，作豎筆用努法，至趯處，乘勢(shì)出之，攢鋒蓄力，出則有回收之力，不得猛向前出，使筆鋒尖弱。
7、轉(zhuǎn)筆
《陰符經(jīng)》的轉(zhuǎn)筆在“也”字有所體現(xiàn)，轉(zhuǎn)筆有換鋒與不換鋒二種。不換筆鋒的彎轉(zhuǎn)處圓轉(zhuǎn)如篆書筆意，如“也”的左下角寫法。轉(zhuǎn)換筆鋒是翻轉(zhuǎn)法，如陰符經(jīng)中的“風(fēng)”“九”二字右肩寫法。
蔡邕《九勢(shì)》云：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露?！?/font>
李世民《筆法決》云：“為環(huán)必郁，貴蹙鋒而總轉(zhuǎn)?！?/font>
張懷瓘《評(píng)書藥石論》書亦須用圓轉(zhuǎn)，順其天理；若輒成棱角，是乃病也。
8、戈法
陰符經(jīng)的戈畫各具意態(tài)，寫法變化豐富。“我”字的戈筆，很符合右軍“落干之法，峨峨如長(zhǎng)松倚溪谷”。
李世民《筆法決》云：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧?！睆垜循彙队裉媒?jīng)》云：“倚戈異勢(shì)
此名折芒勢(shì)。法以潛鋒緊趯，趯意盡，乃潛收之而趯走厲之。鐘繇'哉’字是也。
此名禿出。上下縮鋒。雖言縮鋒，亦須潛趯而頓衄。則虞世南常用斯法也。
此名借勢(shì)。既不潛趯而暗趯。法以勁利而捷遣。則虞少監(jiān)、歐陽(yáng)率更用此法也。
此名背，趯時(shí)用之。蓋所以失之于前，正之于后，故右軍有言曰：上俯而過矣，下衄勾而就之。則《告誓》后'載’字是也?！?br>亦可參閱《翰林密論二十四條用筆法》“背趯法”。
《永字八法》
9,折筆
陰符經(jīng)下筆藏鋒，多折鋒入紙，在橫折筆時(shí)多折鋒。提筆折鋒，折鋒即是換鋒。在陰符經(jīng)中有些折筆斬針截鐵，干凈利索；有些則圓潤(rùn)飽滿似轉(zhuǎn)實(shí)折。陰符經(jīng)中的折筆很豐富，還有轉(zhuǎn)中帶折的用筆，如“用”右上角，腕肘運(yùn)動(dòng)之勢(shì)動(dòng)作明顯，筆毫外轉(zhuǎn)內(nèi)折，形成外輪廓是圓形，內(nèi)角是方形。折筆換鋒是筆法很重要的內(nèi)容之一，米芾善于八面出鋒，即是善于折鋒換筆，使毫之八面得以充分施展，這是米芾高超用筆技藝的心得。在學(xué)習(xí)陰符經(jīng)時(shí)，在轉(zhuǎn)折筆時(shí)應(yīng)有意練習(xí)折鋒手法，折鋒而出的筆畫會(huì)帶動(dòng)整個(gè)結(jié)字挺撥開張，更有利于運(yùn)用到行草書中，使結(jié)字章法清朗勁健
下面是本人對(duì)于結(jié)構(gòu)的一些認(rèn)識(shí)，貢獻(xiàn)給論壇網(wǎng)友。
不單針對(duì)學(xué)陰符經(jīng)而言，它體亦爾！
大字《陰符經(jīng)》楷書的結(jié)構(gòu)有初唐時(shí)期書法的一些特征規(guī)律，還保存著一些隸書向楷書過渡時(shí)期的偏方字形，與漢碑隸書結(jié)構(gòu)有些相近，也與褚遂良清勁筆意有關(guān)，特別近似《禮器碑》?！蛾幏?jīng)》在結(jié)構(gòu)上與《雁塔圣教序》基本一致，屬于成熟時(shí)期的褚書。
筆法與結(jié)字是緊密相關(guān)的不可割裂的辨證關(guān)系，如果完全拋開筆法談結(jié)構(gòu)，既是有悖于傳統(tǒng)書學(xué)理論，易流于視覺藝術(shù)的線條形式構(gòu)成范疇。要知筆法與結(jié)字密不可分，割裂二者之間的必然聯(lián)系，既陷入了僵化的教條模式，從而錯(cuò)解書法藝術(shù)。以西方美學(xué)觀解讀有著濃郁東方色彩的中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)，并建立一系列新詞匯，只能混淆書法與繪畫的界限，因此轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，易愈來(lái)愈陷入背離書法本義的泥潭。
研究書法結(jié)字之法，不能脫離筆法，才是正途。
趙松雪云：“學(xué)書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法不精，雖善猶惡；字形不妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語(yǔ)書已”又云：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！蔽淖职l(fā)展到漢魏時(shí)期，隸草相雜字體是此時(shí)代大部分地區(qū)的通行字體，這就是'因時(shí)’學(xué)書人就會(huì)自然受熏習(xí)而寫橫向取勢(shì)的字。唐時(shí)楷書高度成熟，寫法逐漸規(guī)范，唐人書法也脫不開變橫為縱的唐代體勢(shì)，唐人書法與魏晉書法在體勢(shì)上必然有別。這個(gè)'因時(shí)’是總的時(shí)代特征，所以每個(gè)時(shí)代的結(jié)字體勢(shì)總是有時(shí)風(fēng)好尚的特征規(guī)律可尋（當(dāng)然還有其它因素的影響）。結(jié)字用工是說(shuō)，要按照前人總結(jié)的結(jié)字規(guī)律去研究字形。只有長(zhǎng)期積累才能對(duì)結(jié)字規(guī)律有心得，所以趙說(shuō)亦須用工。
大字《陰符經(jīng)》楷書的結(jié)字特點(diǎn)變化豐富，總的看來(lái)是方形結(jié)構(gòu)，但也有偏方結(jié)構(gòu)的字。如“虞”“奉”“圣”“藏”“愚”“篇”等上下結(jié)構(gòu)的字，也向左右伸展，保持方形的體勢(shì)。比傳褚的《倪寬贊》墨跡字勢(shì)要開張。用筆的輕重對(duì)比顯著，橫畫筆力挺拔，兼有隸書用筆，這在一定程度上也影響視覺上對(duì)其方形結(jié)構(gòu)的印象。
學(xué)習(xí)《陰符經(jīng)》應(yīng)遵循孫過庭所說(shuō)：“初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)。”前人關(guān)于結(jié)字總結(jié)出諸如奇正，向背，爭(zhēng)讓，疏密，交錯(cuò)等等，學(xué)書者應(yīng)對(duì)其逐漸攻克，而逐漸做到在結(jié)字之始，心中有數(shù)，對(duì)其筆畫搭配意在筆先，具上述種種巧妙的矛盾對(duì)立法則，從而接近前人法帖字形之妙。
奇正：結(jié)字首先要做到能使字形平正安穩(wěn)，不論筆畫多寡，應(yīng)能夠妥貼處理得有秩序，使橫直相安，端莊勻稱。做到這一點(diǎn)，基本上即是平正。結(jié)字之妙在于奇變，所以孫過庭云“既得平正，務(wù)追險(xiǎn)絕?！眲?wù)比要意識(shí)到，在平正的基礎(chǔ)上，要盡快去研究結(jié)字巧妙變化，因?yàn)殡U(xiǎn)絕奇變是結(jié)字相當(dāng)重要的內(nèi)容，也是學(xué)書人要盡一番心力去研究攻克的課題，要做到結(jié)字平正中寓險(xiǎn)絕，結(jié)字奇正并非易事。項(xiàng)穆《書法雅言》P524云：“所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應(yīng)，筋骨威儀，確有節(jié)制是也；所謂奇者，參差起復(fù)，騰凌射空，風(fēng)情姿態(tài)，巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中。正而無(wú)奇，雖莊嚴(yán)沉實(shí)，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多譎厲而乏雅?！敝赋隽似嬲g的辯證關(guān)系。
向背：字形結(jié)構(gòu)中，點(diǎn)畫之間處處在運(yùn)用向背原理。（）為相向，如同二人面對(duì)面相對(duì)；）（為相背，如同二人背對(duì)背。姜夔《續(xù)書譜》P391云：“向背者，如人之顧盼、指畫、相揖、相背。發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下。大要點(diǎn)畫之間，施設(shè)各有情理，求之古人，右軍蓋為獨(dú)步?！秉c(diǎn)畫之間有向背即有離合，有離合即是富于表情，使字態(tài)有神情有意昧在其中，結(jié)字于向背有得，字形不致平板無(wú)生趣。向背多指兩豎之間或左右結(jié)構(gòu)的字形，上下之間的橫畫稱偃仰，仰覆。向背主再體現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)的字形中。
疏密：字形結(jié)構(gòu)中，處理點(diǎn)畫之間的疏密手法尤其重要。字的筆劃有有繁復(fù)與簡(jiǎn)約之分，繁復(fù)的字自然要安排的緊密些，簡(jiǎn)約的字想繁復(fù)也不可能。繁復(fù)的字緊密中要有疏朗的空白，簡(jiǎn)約的字要有緊密的組合，（有些字通過重筆來(lái)強(qiáng)化緊密，在陰符經(jīng)中出現(xiàn)的字有 “十”“立”“八”等）在一字之中無(wú)論筆劃繁復(fù)與簡(jiǎn)約，最不宜將筆劃處理的均勻，這樣會(huì)顯得渙散，缺乏對(duì)比會(huì)減弱字的神情意態(tài)。 鄧石如《論書》云：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常以計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出?！敝v的很有道理，疏密的對(duì)比是相對(duì)成立的，所以在該密處再緊密，疏處更使疏，是一種處理疏密的辦法，目地是要強(qiáng)化這種對(duì)比的效果，所以鄧石如的篆隸楷等作品的結(jié)字，疏密反差大，成為其結(jié)字一大特色。疏密亦要處理合乎度，過于強(qiáng)調(diào)大反差也對(duì)顯得不自然。王羲之《筆勢(shì)論十二章》之節(jié)制第十章云：“夫?qū)W書作字之體，須遵正法。字之形勢(shì)不得上寬下窄；如是則是頭輕尾重，不相勝任。不宜傷密，密則似疴瘵纏身；不舒展也。復(fù)不宜傷疏，疏則似溺水之禽；諸處傷慢。不宜傷長(zhǎng)，長(zhǎng)則似死蛇掛樹；腰枝無(wú)力。不宜傷短，短則似踏死哈蟆。言其闊也。此乃大忌，可不慎歟!”王羲之的話既生動(dòng)又形象。
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