錢松（1818-1860）原名松如，字叔蓋，號(hào)耐青、鐵廬、西廓外史等。浙江錢塘（杭州）人，傳為錢武肅王后裔，布衣終生。篆刻師法丁敬、蔣仁，上蹤秦漢，風(fēng)格渾厚古樸，蒼勁樸茂，開拓浙派新風(fēng)，為西泠八家之殿軍。他克承家學(xué)，書法精篆隸，筆力遒勁具陽(yáng)剛之美；山水畫功力精深，富煙嵐氣象。與楊峴（吳昌碩老師）、胡震等友善，共同考訂研究金石文字，藝文交往甚密，結(jié)有“解社”，頗得時(shí)望。咸豐十年太平軍攻陷杭州，全家仰藥死，惟子錢復(fù)幸存，后從學(xué)于趙之謙門下。有《鐵廬印存》《錢胡印譜》《未虛室印賞》行世。
錢松篆刻得力于西泠諸家，又另辟蹊徑，是浙派中一位有建樹、有創(chuàng)新的作者，對(duì)晚清民國(guó)印風(fēng)的轉(zhuǎn)變和開拓，產(chǎn)生過較大的影響。魏錫曾評(píng)曰：“余于近日印刻中，最服膺者，莫如叔錢先生……其刻印以秦漢為宗，出入國(guó)朝丁、黃、陳、奚、鄧諸家。同時(shí)趙翁次閑方負(fù)盛名，先生以異軍特起，直出其上?！保ā跺X叔蓋印譜》跋）錢松自評(píng)說：“國(guó)朝篆刻，如黃秋庵之渾厚，蔣山堂之沉著，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖秾，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙。予則直沿其原委秦、漢，精賞者以不何如？”（“米山人”印款）可以看出他對(duì)浙派前賢的藝術(shù)特征把握得都很準(zhǔn)。也表明自己取法起點(diǎn)是在浙派前賢，追溯原委直至秦漢。
錢松與印漢研究極深。楊峴曾在錢松處見到一套破舊的《漢銅印叢》六冊(cè)，“鉛黃另亂”——被批注得密密麻麻，詢問方知錢松自從初學(xué)始，一直在反復(fù)研究這部印譜，“逐印摹仿，年復(fù)一年，不自覺摹仿幾周矣?！笨梢娝Φ某潭取Ｋ约阂灿杏涗浛梢杂∽C：“得漢印譜二卷，盡日鑒賞，信手奏刀，筆筆是漢。”（“范禾私印”款）看來錢松確實(shí)是一位宗法漢印的躬行實(shí)踐者。
錢松對(duì)刀法探索十分敏銳，探索出一種切中帶削、使刀如筆的新刀法，不再純是碎切短刀，極大地豐富了浙派的刀法語(yǔ)言?！白逃袨榍械?，有為沖刀，其法種種，予則未得，但以筆事之，當(dāng)不是門外漢?！保ā绑恢劢栌^”印款）法為我用，我不能為法所囿，成為他刀法創(chuàng)新的思想前提。
錢松除有深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)和新的刀法兩大優(yōu)勢(shì)外，特別要提的，是他追求自然和真趣的藝術(shù)審美觀。他說：“坡老曰，天真爛漫是我?guī)煟栌谧痰弥??！边@三者的結(jié)合，使他在西泠前輩的風(fēng)格上，跨出了新的一大步。
“富春胡震伯恐甫印信”九字界格白文印，是錢松三十九歲的力作，是受到眾口交譽(yù)的一方代表作品。
這方印，章法茂密生動(dòng)而自然，字字隨意又字字妥帖；結(jié)字走圓筆，結(jié)構(gòu)類似小篆，筆意既舒伸又含蓄，恰當(dāng)合度；刀法厚重沉雄，使筆畫富于金石味和立體感。不愧是一方渾厚樸茂、氣足神完的佳作。
錢松白文印有兩類風(fēng)格在繼承浙派中有新的發(fā)展，第一類即上例。評(píng)論說吳昌碩得法于錢松，即指此類風(fēng)格，吳再進(jìn)一步將石鼓文引入，發(fā)展成蒼茫雄渾印風(fēng)，終得大成。錢松這一類風(fēng)格約在三十五歲左右才推出，此類作品留下不多。
第二類如“與紹圣摩崖同丁丑”印，他這類印作多且好，風(fēng)格渾穆厚重，蒼勁茂秀，是錢松藝術(shù)精華所在。
趙次閑比他大三十歲，錢松嶄露頭角時(shí)，趙已是久負(fù)盛名的老人了，在見到錢松的作品時(shí)，驚嘆不已，說：“此丁、黃后一人，前明文、何諸家不及也?！壁w次閑尚秀逸清勁，錢叔蓋主蒼渾樸茂，趙上溯漢鑿印，錢上溯漢鑄印，均卓有所成，能與先賢合稱西泠八家是當(dāng)之無愧的。
錢松的朱文印全部以浙派朱文和圓朱文為主，也追求蒼渾意趣。
如果錢松不是只活到四十三歲，按他的天分才能，一定能有更卓越的成就。有論者說得在理，一個(gè)錢松一個(gè)趙之謙，都是有創(chuàng)見有建樹的篆刻家，但兩人創(chuàng)樹印風(fēng)的路都未走完。特別是錢松，壯年早逝，對(duì)浙派篆刻藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)損失。
責(zé)任編輯：朱小雨、高佳晨
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