時下熱鬧的古玩市場，不論是店鋪里還是地攤上，隨處可見“古玉”。從遠(yuǎn)古時期的玉石器具、象形玉等高古玉，到夏商周延至戰(zhàn)國、秦漢唐“老三代”，直至宋元和明清近古老件，歷朝歷代各種制式雕工粗細(xì)的，均不難尋覓到。然而，怎么可能有這么多的古玉呢？明眼人一看便知：多是仿古的。但是也有好古玉心切之人，遇到個把心儀之玉，禁不住那古色古香的誘惑，竊以為有緣撿“漏”淘得老件，匆匆忙成交到手，欣欣然拿于示人，三番五次把玩品味炫耀，殊不知經(jīng)行家過眼點(diǎn)評，實(shí)乃偽舊之作，贗品而已。最終認(rèn)識到，還是功力不到看走了眼，算是交了學(xué)費(fèi)。這樣的事例，在玩玉圈子里屢見不鮮。
識玉難，識古玉更難。何謂古玉？古玉是指古代的玉器，是指雕鑿玉成器于古代。玉是遠(yuǎn)古地球地殼運(yùn)動時巖漿凝固的結(jié)晶，其分子聚結(jié)密度高，物理性能穩(wěn)定，溫潤美觀，是大自然的“天造之物”。玉由人工琢成器的年份決定著玉件的新老，所以玉的“老件”實(shí)質(zhì)上指的是“老工”。玉器不同于青銅器、瓷器等器物，玉是天然的，銅、瓷是人造的。故青銅器、瓷器的制作時間就是其產(chǎn)生的年代。而古玉的年代則是由“琢”的時間決定的，所以，玉“老件”的斷代要比青銅器、瓷器等復(fù)雜得多。
玉的仿古與做舊，古來有之。歷史上宋代就出現(xiàn)了玉器的仿古，從此歷代承襲，至清代時，皇室還專門有宮廷作坊，大量仿制秦漢唐“老三代”古玉，以滿足乾隆皇帝好古玉之癖。直至20世紀(jì)70年代的玉雕廠，仍有一整套生產(chǎn)仿古玉器的嚴(yán)格工藝流程。玉的仿古、做舊是一門高深的工藝，技術(shù)難度很大。尤其是高仿，不但要形似，而且要功精，要幾近神似，非熟悉工藝的業(yè)內(nèi)人士難以辨識。由此而說，仿古玉本身也有價值，起碼是對古文化的承襲和再現(xiàn)。只是，玩家不要把仿古玉當(dāng)作真古玉就行。
那么，如何辨識是真古玉還是仿古玉？筆者認(rèn)為，若從器型制式、紋飾風(fēng)格上去判斷是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，且極不可靠，因?yàn)橥庑惋L(fēng)格容易模仿。從玉件表面看“包漿”能夠幫助判斷，真正傳世的或者出土的“老件”自然包漿與現(xiàn)在用蕎麥皮、棕毛刷打磨急就的包漿有區(qū)別。盡管現(xiàn)在打磨的技術(shù)比較高明，甚至連橘皮紋都能夠打磨得惟妙惟肖，然而行家還是能夠分辨。最主要的，還是從雕琢、刻工的痕跡上來辨別。實(shí)質(zhì)上是辨別玉器作工的年代。
不同時代的玉器，使用的工具不同，留下的刻痕也不同。古代的是老工，現(xiàn)代的是新工，辨別古玉就要先從老工和新工入手。老工與新工所用的工具、磨具以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度，所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下的不同痕跡，是進(jìn)行辨別和判斷的依據(jù)。
暫且不說遠(yuǎn)古的玉器制作，我們先就主要的工具砣的使用說起。在人類歷史上，電的發(fā)明與使用具有著劃時代的意義。而玉雕工具砣的人力驅(qū)動與電力驅(qū)動是不同的，因此工序與效果也是有區(qū)別的。
老工的工序( 指鐵砣工) 大致如下：搗石、研漿( 或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點(diǎn)是用人力和鐵砣，轉(zhuǎn)動速度不快，靠解玉砂磨玉， 材料與設(shè)備工具同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對稱等方面會有出入，但老工介質(zhì)細(xì)，磨削量小，加工力度輕，玉件不起熱。由于用時周期長，老工細(xì)心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工精細(xì)，給人以柔軟的美感。
新工的工序是：多使用電力，玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級變速電機(jī)帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達(dá)到每分鐘l 萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高、磨削快，制作時間大大減少，工效顯著提高。也正因?yàn)檫@樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡。轉(zhuǎn)速高冷卻不及若出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會起熱起毛。在鉆孔、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。
由于使用工具和制作過程的不同，老工和新工留下的加工痕跡明顯不同。主要從幾個方面加以區(qū)別：
1．線條
老工速度慢，線條比較流暢，在線條兩側(cè)溝邊沒有崩口( 特別是十字交叉，網(wǎng)紋也完好平整)。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵砣與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被砣輪帶走，只能留下較短的磨痕。做工不細(xì)的老工，有時可以見到砣輪走速不勻，壓力不勻，而出現(xiàn)溝底坑洼、溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下砣之重線等，這樣的老工是粗工。
新工的線條是用砂輪砣在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因?yàn)樯拜嗧壬系纳傲２豢赡芘帕械梅浅＞鶆?，總有個別砂粒稍有凸起，凸起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道。
新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時用力小、走速慢，溝邊也很完整，溝底沒有道而且光滑。此時，只要看看溝底有無磨砂情形，就能識別是老是新。
2．鉆孔
老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕， 但溝痕不太規(guī)律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細(xì)不勻。
新工用金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。
3．開窗
老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成型的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點(diǎn)是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直于窗口，而且邊口銳利。
新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90 度夾角的不同，窗口的邊口不銳利。
4．成洞
老工制作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂砣慢慢磨( 壓) 出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。
新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。
5．掏膛
老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用彎砣加解玉砂掏膛。彎砣是一根鋼絲下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時會形成一個內(nèi)膛形，帶動解玉砂磨削內(nèi)膛使之成型。掏碗膛、環(huán)膛也是這個原理，因此在工作的內(nèi)膛會留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。
新工轉(zhuǎn)速高、磨削快、工時緊，往往用鉆頭直接向瓶腔內(nèi)各個方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，工藝感覺很不舒服。
6．壓地
老工精雕細(xì)琢，地子用解玉砂細(xì)心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。
新工制作效率高、工時緊、工粗、地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子十分平整無誤差。
7．拋光
老工拋光均勻，柔光柔潤可愛，在地下埋藏千年出土后仍然像玻璃似的明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因?yàn)榻庥裆氨冉饎偵败洠一煊衅渌s質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。
8．圓錐
在雕刻弧面、圓面時，老工細(xì)膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現(xiàn)象。
9．粗溝
開挖粗溝時往往用砣擴(kuò)切，老工下砣細(xì)膩。新工加工快速， 有過度不勻等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。
舊時的老工與現(xiàn)代的新工，總是會有不同。細(xì)心區(qū)別其中的工藝差異，是鑒別古玉新玉的重要依據(jù)。尤其是在收藏的過程中，對于辨別明清時期玉器抑或是現(xiàn)代的仿件，非常具有針對性，具有實(shí)戰(zhàn)的作用。辨識仿古玉，要區(qū)分仿古與做舊，靠的是知識，練的是眼力。鑒玉不能只對照書，多看多比較實(shí)物是最好的辦法。畢竟“開門的”“一眼貨”的古玉極少。有時， 對是否真古、仿古玉僅憑一兩次的審評難以下結(jié)論，甚至需要多少次不斷的甄別比較、尋求佐證才能有定論。因此，玩古要識古，識古玉、鑒古玉，于細(xì)微處察秋毫，積累經(jīng)驗(yàn)辨真?zhèn)?。培養(yǎng)的是情趣，增長的是見識。天長日久，眼力自然提高。
（摘自榮寶齋《藝術(shù)品》，文/李維翰）
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