老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。
白玉鏤雕螭紋鞢形佩
老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點(diǎn)是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動(dòng)速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時(shí)磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對(duì)稱等方面會(huì)有出入。但老工介質(zhì)細(xì)，磨削量小加工力度輕，周期長(zhǎng)，玉件不起熱。老工細(xì)心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細(xì)）工。
老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細(xì)心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下九條對(duì)比：
１、線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無(wú)明顯長(zhǎng)條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時(shí)才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長(zhǎng)長(zhǎng)的道道。做工不細(xì)的老工，有時(shí)可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會(huì)有長(zhǎng)條狀磨痕，這是因?yàn)樯拜嗧壬系纳傲２豢赡芘帕蟹浅＞鶆颍傆袀€(gè)別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動(dòng)下就會(huì)在溝底劃出長(zhǎng)條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時(shí)用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時(shí)，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識(shí)別是老是新。
２、鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會(huì)有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時(shí)解玉砂排泄不暢會(huì)使孔徑粗細(xì)不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。
３、開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過(guò)鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點(diǎn)是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。
４、成洞：老工制作兩面不透的洞時(shí)，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來(lái)的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會(huì)留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。新工也是用頂砣，只不過(guò)這個(gè)頂砣可以直接磨玉，于是會(huì)在洞壁上留下螺旋狀磨痕。
５、掏膛：老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時(shí)，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)形成一個(gè)內(nèi)膛形，帶動(dòng)解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個(gè)原理。因此在工作的內(nèi)膛會(huì)留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時(shí)緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個(gè)方向沖鉆，而后再磨平。做出來(lái)的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
６、壓地：老工精雕細(xì)琢，地子用解玉砂細(xì)心壓平，不惜工時(shí)，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來(lái)看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。新工制作效率高，工時(shí)緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子特別平整無(wú)誤差。
７、拋光：老工拋光均勻，柔潤(rùn)可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因?yàn)榻庥裆氨冉饎偵败?，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時(shí)有過(guò)渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速?gòu)?qiáng)力拋光下，有過(guò)度磨光（損）現(xiàn)象。
８、圓雕：在雕刻弧面圓面時(shí)，老工細(xì)膩無(wú)過(guò)度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會(huì)有棱起的現(xiàn)象。
９、粗溝：開挖粗溝時(shí)往往用鉈擴(kuò)切，老工下鉈細(xì)膩。新工加工快速，有過(guò)渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。以上九點(diǎn)不是每件玉器都會(huì)全有，有些特征表現(xiàn)也會(huì)不夠典型。但綜合觀察，這項(xiàng)不清那項(xiàng)清，是老工還是新工也就可能判斷了。如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會(huì)是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過(guò)來(lái)假如有一件玉器是新工特征，那一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過(guò)沁，甚至編出一個(gè)剛出土的故事，可以不用相信。
雙龍首出廓玉璜
【有關(guān)殷商文化的一些資料】】 轉(zhuǎn)一、商朝的興衰及稀有的玉雕商代約公元前十六世紀(jì)至前十一世紀(jì)，自商王盤庚遷都至「殷」今河南省安陽(yáng)市西北郊，傳至帝辛即紂王后為周所滅，商亡。殷王朝在殷墟建都時(shí)約公元前十四世紀(jì)末至公元前十一世紀(jì)歷時(shí)273年，考古學(xué)界將這一段歷史定為商代晚期或商代后期，殷王朝傳至武丁時(shí)期四方征戰(zhàn)，擴(kuò)大王朝統(tǒng)治區(qū)域使國(guó)力提升到空前強(qiáng)大，并加強(qiáng)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)，在這一時(shí)期的琢玉與青銅冶鑄技術(shù)都有卓越的成效。玉器文化是殷墟文化重要組成部份之一，40年代至50年代殷墟陸續(xù)都有考古發(fā)掘出土的玉器，但數(shù)量極少，殷墟究竟出土過(guò)多少玉器，實(shí)在難以考察，今能所見商代的玉雕，除了國(guó)內(nèi)外博物館有些藏品之外，在私人的收藏尚屬難見。二、婦好墓的發(fā)掘及其用玉范圍 1976年在洹水南岸的小屯村，這里是殷墟的中心，發(fā)掘一座殷代房基下面有座墓葬，規(guī)模不是很大，但墓室未朝破壞，隨葬器物豐富精美，是殷王室墓最完整的一批資料，根據(jù)墓中所出土的銅器銘文和器物形制，參照甲骨文卜辭中的有關(guān)資料記載，此墓主人應(yīng)是殷王武丁的配偶，稱為「婦好」廟號(hào)「辛」死于武丁時(shí)期，婦好墓中的陪葬物，其中玉器的陪葬總數(shù)達(dá)750件，不但數(shù)量多，雕工也是相當(dāng)精美，種類包含也相當(dāng)廣，從這么多出土的玉器，選出約三百件的作品，商請(qǐng)北京玉器廠與安陽(yáng)玉雕廠有關(guān)技師做玉料材質(zhì)初步鑒定，結(jié)果大部份均屬軟玉，以青玉居多。隨后中國(guó)科學(xué)院地質(zhì)研究所張培善教授結(jié)合地質(zhì)礦產(chǎn)部人士，利用婦好墓出土的三件殘玉用紅外線光譜及X光粉晶測(cè)定進(jìn)行鑒定，所得結(jié)論全屬透閃石玉，用礦石學(xué)的角度來(lái)解讀透閃石玉是屬于軟玉的一種，婦好墓所用的透閃石玉并未論及產(chǎn)地，不過(guò)對(duì)于用玉的來(lái)源已經(jīng)比新石器時(shí)代后期用玉范圍更為廣泛。三、婦好墓玉器用玉來(lái)源及產(chǎn)地婦好墓出土這么多玉器，須有充沛的玉料來(lái)源，知其來(lái)源須先了解玉種，婦好墓玉器用料有新疆玉、岫巖玉、南陽(yáng)玉等，南陽(yáng)玉或稱獨(dú)山玉產(chǎn)于河南南陽(yáng)市北八公里的獨(dú)山，南陽(yáng)距安陽(yáng)不遠(yuǎn)同在河南省境內(nèi)，在殷王朝時(shí)代應(yīng)隸屬國(guó)內(nèi)，用較通俗的稱呼是為國(guó)產(chǎn)玉，殷墟出土有刃的玉器中，大多都像南陽(yáng)玉，岫巖玉產(chǎn)于遼寧省岫巖縣，今日出土岫巖玉的地點(diǎn)，如果不是太尉山，也應(yīng)是太尉山的支脈，就玉料的品質(zhì)來(lái)比較，南陽(yáng)玉有不及之處，新疆玉指新疆和田所產(chǎn)，一般是通稱和田玉，根據(jù)古籍所記載，在天山南路的南道，和田綠州以東有白玉河（即今的玉隴喀什山），以西有鳥玉河（即今的喀拉喀什河），以出產(chǎn)黑玉著名，這兩條河的河床是玉石的最大產(chǎn)地。古籍所記載與現(xiàn)今事實(shí)是相符的，現(xiàn)在從昆侖山上流下來(lái)的玉隴喀什河和喀拉喀什河，流過(guò)和田、墨玉兩縣，為兩縣帶來(lái)了豐富而又優(yōu)質(zhì)的玉石。和田所產(chǎn)的玉料質(zhì)地比南陽(yáng)玉、岫巖玉都好，也合乎礦石學(xué)所稱軟玉的標(biāo)準(zhǔn)，是目前最好的軟玉，從商代被起用至今未曾間斷，中國(guó)在漢朝時(shí)代文治武功顯赫，國(guó)勢(shì)達(dá)到最高峰，也是最大的氏族與外族相處以漢人自居，當(dāng)時(shí)受漢文化影響所使用的玉器，一般統(tǒng)稱它為「漢玉」，其實(shí)漢玉的玉種就是指新疆和田所產(chǎn)的軟玉。四、商代政治影響用玉關(guān)系在甲骨文卜辭中殷王朝時(shí)有外來(lái)玉的佐證，如卜辭中「庚子卜爭(zhēng)貞，令●取玉於龠」，「戊寅卜、●貞........正（徵）玉」，「爭(zhēng)」與「●」都是武丁時(shí)期貞人，「龠」是地方名，雖不清楚但由此說(shuō)明，武丁時(shí)期殷王室就派人到外地「徵」「取」玉材了。與婦好墓出土的玉器多種用料相互吻合，到此可得到某些啟示，玉材的運(yùn)用在殷王朝是王室一種物質(zhì)生活的必須品，王室應(yīng)該設(shè)有專門制玉作坊。形成這種作坊要有三個(gè)條件：1.人才、2.工具、3.玉材，人才運(yùn)用包括認(rèn)識(shí)選擇玉材與加工制作技術(shù)，認(rèn)識(shí)選擇當(dāng)時(shí)用玉的一種標(biāo)準(zhǔn)，有認(rèn)識(shí)標(biāo)準(zhǔn)武王才能派人做徵或取玉的選擇。產(chǎn)和田玉的新疆與產(chǎn)岫巖玉的遼寧，一個(gè)在東一個(gè)在西，兩地相距甚遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)是否隸屬于殷王朝的疆域有待確認(rèn)，不過(guò)這兩地所產(chǎn)玉有被武王派去選玉的人認(rèn)同，從這里讓我們大概能理解，東邊的遼寧，中原的河南，西域的新疆，當(dāng)時(shí)用玉習(xí)俗也相當(dāng)普及，三地對(duì)玉質(zhì)的共識(shí)，已達(dá)到某種程度的認(rèn)同，有這個(gè)認(rèn)同，透過(guò)政治、經(jīng)濟(jì)交流，才能獲得所須的玉材，殷王朝將所獲得玉材，經(jīng)專人比較分類使用，制作出王室所須的玉器，才有今日婦好墓那么多陪葬的玉器出土。五、商代玉雕單陰線工至雙陰線工發(fā)展殷商在發(fā)掘婦好墓之前，出土的玉器一向不多，對(duì)殷商玉雕工藝探討，如零星般的散落，不能串匯成較有系列的了解，尤其是用和田玉所雕琢而成的器物，如不是來(lái)至考古發(fā)掘的印證，今人很難相信，遠(yuǎn)在三千年前的殷商，就已有與西域往來(lái)的跡象，由此也對(duì)商代玉質(zhì)的認(rèn)識(shí)就更進(jìn)一步，擴(kuò)大玉材的來(lái)源。 1975年冬在安陽(yáng)小屯村以北清理一座殷代地穴式房子裡，發(fā)現(xiàn)殘存有600多塊圓錐形石料，和二百多塊磨石，以及少量經(jīng)過(guò)加工的玉料，據(jù)判斷為殷代晚期；一處屬于王室制玉作坊，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了幾件完整的立體圓雕的玉件這兩處出土的三件作品，可以讓我們了解，早在殷商時(shí)代就有利用石或玉最外層顏色，做巧雕設(shè)計(jì)，而不是后代明清才發(fā)展制作。利用皮色的制作讓我們了解到碾玉人的構(gòu)思，對(duì)玉材的設(shè)計(jì)達(dá)到多角度運(yùn)用，配合熟練的技術(shù)，商代的玉雕是在這種運(yùn)作之下完成。商代玉雕造型的創(chuàng)作與刻工的表現(xiàn)極為獨(dú)特，有前代沒有的創(chuàng)新，對(duì)后代玉雕又有深遠(yuǎn)的影響。都由婦好墓出土的玉器得到較具體的了解，出土器物中用料有石、孔雀石、綠松石、玉等；觀賞與實(shí)用分立體、圓雕、與片狀，以人、動(dòng)物、禽、魚類作題材，多樣發(fā)展制作；紋飾是由陰、陽(yáng)線與雙陰線組成，陰線工居多，其中以雙陰線最為特別，運(yùn)用間距很窄的雙陰線作為紋飾組成的基本結(jié)構(gòu)，再上去發(fā)展為較復(fù)雜的紋飾，這組技法的紋飾在商之前出土的玉雕未見有這種做法。不過(guò)它的起源也是由單陰線條發(fā)展（請(qǐng)參考《中國(guó)玉器全集2》、10與11頁(yè)、1975年河南省偃師縣二里頭村出土，商代早期玉七孔刀），該器物接近兩邊處左右各雕三陰線交叉菱形紋與三陰線，雙陰線平行紋，線條雖細(xì)確清晰流暢，尤其接近刃緣上端的兩條長(zhǎng)細(xì)陰線，如同用刀柙尺畫出，道盡陰線工藝水準(zhǔn)要求的極限，早商已具有這種雕琢陰線的工藝技術(shù)，作為發(fā)展商晚期雙陰線結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，就工藝學(xué)的看法是可以連貫的。由玉料的來(lái)源，經(jīng)卜辭與科學(xué)的鑒定，配合雕工的發(fā)展，商晚期的玉雕作品，已達(dá)到普及成熟階段，從新石器時(shí)代至商晚期，雕工的經(jīng)驗(yàn)也孕育有2500年，算起來(lái)相當(dāng)漫長(zhǎng)，多少的經(jīng)驗(yàn)就在時(shí)間的流失中累積而成，出土玉器就是最好的證明。就工藝觀點(diǎn)看兩道平行陰線工的間距，是形成一道陽(yáng)線工之始之本，但就是陽(yáng)線工必須保留間距、面的高度，將陰線工外側(cè)的面磨低，間距間的高度與旁側(cè)磨低的面有高低落差，這條預(yù)留的間距才算是陽(yáng)線工，所以陽(yáng)線工上端，面的高度與器物的面是呈一樣水平的。婦好墓玉雕是早商玉雕的延伸，利用平行雙陰線襯托出中間為陽(yáng)線雕法，組成花紋作為器物面的裝飾。六、線工之本陰線工工之開始要先有去除才有留存，去除是留存之本，一塊玉要產(chǎn)生紋飾，要先有線條，線條有長(zhǎng)短、曲直、弧彎，組合這幾種形式的線條形成花紋，線條是由坨具每次入玉碾出的小截連接而成，鉈具入玉是在去除同時(shí)也是在留存，留存之處要能達(dá)到審美的標(biāo)準(zhǔn)，是在去除之時(shí)運(yùn)用高超技藝，掌握銜接過(guò)程的一致感，達(dá)到線順面平，合乎美學(xué)的基本要求。技術(shù)與習(xí)性本身是影響變化的基本，才能制作出各種不同的陰線工或完整的面。陰線工沒有絕對(duì)的陰線工，也就是無(wú)法造出兩條絕對(duì)相同的陰線工，線形決定于角度與同等適度的深淺，順暢決定于過(guò)程銜接的一致感，只能透過(guò)技術(shù)的掌握讓段與段、線與線接近相同，但還是不同，只能是讓不同處的差微減小，陰線工的深淺粗細(xì)與角度，決定與鉈具厚度與鉈緣入玉的角度和深淺，入玉淺線就細(xì)入玉深線就寬，所以陰線工線條的粗細(xì)深淺與鉈具是成一種絕對(duì)。鉈具以90度角入玉產(chǎn)生的陰線工，側(cè)看線溝成V字型或U字型，無(wú)論線溝深淺，角度兩旁的高點(diǎn)到線溝中央的點(diǎn)，兩邊的角度應(yīng)該接近相同。如在此做一比較標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)角度產(chǎn)生傾斜分出兩邊角度大小，以線溝垂直點(diǎn)做中央，角度大的一邊斜面就大，相反的角度小的一邊斜面就小，甚至幾乎無(wú)斜面可談，無(wú)論傾斜那一邊，角度差異越大，兩邊面的差異也是越大，兩旁的長(zhǎng)短面驟然產(chǎn)生。七、制作雙陰線工技術(shù)是成就陽(yáng)線工的基礎(chǔ)。婦好墓中器物的花紋，線條是由雙陰線工勾出中間的陽(yáng)線，若要凸顯中間的陽(yáng)線，兩旁的雙陰線工，不但要有同等適度的深淺粗細(xì)與傾斜面，而且要平行。但不是這樣就能完全闡明，審視雙陰線工之美的要點(diǎn)。以《殷墟玉器》書中圖片43、45、46等幾件器物做實(shí)例，會(huì)更進(jìn)一步了解，當(dāng)陽(yáng)線工線條由直線轉(zhuǎn)變成弧面或彎線時(shí)，兩旁雙陰線順弧線或彎線的角度變化，如何讓鉈具完成在玉上面的碾雕，直線陽(yáng)工的產(chǎn)生決定于兩旁陰線工入玉的角度或傾斜方向，一邊垂直一邊傾斜或兩邊同向，反向傾斜均可，單就一邊而言，不可有同向又有反向的傾斜，這樣會(huì)影響陽(yáng)線或陰線的均寬，這些都只是指直線而言。至于弧線或彎線就稍有不同，鉈具入玉是走直線，遇有轉(zhuǎn)彎處須有適度的傾斜才能順利通過(guò)，適度傾斜的陰線工有其必要與重要性，一般轉(zhuǎn)彎處陰線工的面會(huì)比直線陰工的面寬，尤其是在短距離的轉(zhuǎn)彎處看的最清楚，例如《殷墟玉器》圖片43，鸚鵡的圓眼珠或身上花紋線條的轉(zhuǎn)彎處，不過(guò)在此要注意轉(zhuǎn)彎處的雙陰線傾斜面定要同向，如沒有適度的傾斜用垂直角度碾過(guò)，彎度的形成是由短的直線段銜接而成，可清楚看到銜接的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，要了解這個(gè)問(wèn)題的原因，須先了解陰線工的結(jié)構(gòu)，當(dāng)鉈具入玉形成V字或U字形陰工線段，如果線段用側(cè)面剖析來(lái)看，同時(shí)有四條線、三個(gè)點(diǎn)、、兩個(gè)面。其實(shí)這三個(gè)為線所涵蓋，是技術(shù)性的探討須要做此劃分，兩個(gè)面是指線溝的兩邊。彎處的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不是前后線段有銜接不續(xù)（缺角），就是改變垂直入玉的角度成傾斜，鉈具是固定的不能傾斜，只要改變受碾玉接觸面成一點(diǎn)傾斜碾琢，受碾玉的線溝因入玉兩邊接觸鉈具的半徑弧度不同，就形成線溝兩面半徑弧度一邊弧緣小，一邊弧緣大，弧緣小線短，弧緣大線長(zhǎng)，有一點(diǎn)像扇形，弧緣小線短可適用內(nèi)圓線，弧緣大線長(zhǎng)可補(bǔ)足外緣直線不過(guò)之處，吻合彎線的條件方可順利通過(guò)彎處，其實(shí)這道理很簡(jiǎn)單在日常生活中就能體會(huì)到，以兩輪的自行車或摩托車為例，在行進(jìn)中要轉(zhuǎn)彎，無(wú)論是轉(zhuǎn)向那一邊，只要在那一邊做適度的傾斜，即能順利轉(zhuǎn)彎。垂直或適度的傾斜不是構(gòu)成完美線條的全部，就技術(shù)面而言只是工藝部份，尚須注意到線溝兩邊與玉面接觸點(diǎn)所延伸的線。鉈具入玉碾出陰線工，鉈具只是帶動(dòng)性，磨損成線溝是解玉沙，優(yōu)質(zhì)的解玉沙不但硬度高，被搗碎后在放大鏡下看，呈不同帶有棱角顆粒，顆粒的粗細(xì)差異不可太大，這些硬度高并帶有棱角的解玉沙顆粒，加入適當(dāng)?shù)乃ɡ鋮s作用，因碾磨時(shí)會(huì)產(chǎn)生熱），被鉈具帶動(dòng)才能碾出角度明顯的陰線工，但是鉈具的轉(zhuǎn)速不能過(guò)快必須適中，不然會(huì)造成線溝與玉面的接觸線產(chǎn)生崩角，破壞線段的明快感，銜接時(shí)盡量減低銜接點(diǎn)的凸顯，這樣才能完成明快流暢的線條。完成線條的形態(tài)階段后必須再打磨，剛完成的陰線工兩邊與玉面接觸的線緣呈銳角，不但會(huì)刮手，視覺的感受也較呆板，打磨時(shí)可做適當(dāng)?shù)牡菇切揎?，讓?yáng)線工線條上面呈微弧面，與器物平整的表面成對(duì)比，加上兩旁雙陰線的外線緣微微的倒角，均寬的陽(yáng)線工俯看有如鐵線，在視覺上會(huì)感覺較高，突顯陽(yáng)線工的立體感。八、雙陰線工傾斜特質(zhì)對(duì)后代線雕之影響從傾斜方向來(lái)看，有兩種區(qū)別，一種是同向傾斜，圓形或圓弧形及一些較長(zhǎng)的線條多是這種方式，＜可參考殷墟玉器圖片43＞屈肢鸚鵡的眼睛，身上花紋看出是極明顯的例子，另一種是反向傾斜，就是兩側(cè)陰線工的傾斜，如左邊的就朝左方傾斜，右邊的就朝右方傾斜，＜可參考殷墟玉器圖片61＞怪鳥身上的花紋，用較廣義的角度來(lái)說(shuō)，殷墟婦好墓的玉雕，在一件玉雕上是兩種傾斜都有，至于是那一種較多，不是區(qū)分它來(lái)做重點(diǎn)探討，而是用傾斜來(lái)闡明工藝特徵。至于其他玉雕也有些深度較淺的垂直雕法，只表現(xiàn)花紋的形，較無(wú)法表達(dá)花紋的體＜可參考殷墟玉器圖片92、兔＞無(wú)論是同向或反向傾斜，對(duì)于預(yù)留成陽(yáng)線工的間距，不能過(guò)窄或過(guò)寬，并要注意到器面所有陽(yáng)線工的寬度要互相適中，粗細(xì)不勻會(huì)有擠壓或疏離感，再經(jīng)表面打磨處理，整體花紋看起來(lái)有點(diǎn)像輾印。商代晚期這種傾斜的碾琢，有較微，有較明顯，其實(shí)已在影響西周早期的玉雕法，可以從西周早期單邊斜雕工藝，做相互連貫的看待
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