宋詞真是一個(gè)神奇的所在！與唐詩(shī)相比，它更加自由，更加能夠體現(xiàn)詩(shī)人的獨(dú)特個(gè)性與氣質(zhì)。在字?jǐn)?shù)上，它可長(zhǎng)可短，更易于表達(dá)復(fù)雜含蓄的情感；在押韻平仄上，它不像唐詩(shī)那么固定死板，自由多變，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。在構(gòu)成宋詞獨(dú)特魅力的所有因素中，詞牌起了很大的作用。
詞牌，即詞的格式，規(guī)定了詞的情感基調(diào)、押韻平仄、內(nèi)容、字?jǐn)?shù)等等，有上千種之多。而最為人們熟知的詞牌就有上百個(gè)，例如《浣溪沙》、《蝶戀花》、《一剪梅》、《水調(diào)歌頭》、《菩薩蠻》、《西江月》等。因這些詞牌而產(chǎn)生的經(jīng)典詞作也非常多，數(shù)量驚人，是中國(guó)文學(xué)史上的一筆不朽財(cái)富。
除了這些熱門(mén)詞牌以外，有很多冷門(mén)詞牌也產(chǎn)生了許多千古佳作，例如今天筆者要和大家分享的南宋詞人劉過(guò)的一首《唐多令》，其詞牌就很冷門(mén)，但是這首詞卻驚艷千古，值得收藏。全詞如下：
蘆葉滿(mǎn)汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過(guò)南樓。柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。
黃鶴斷磯頭。故人今不在。舊江山，渾是新愁。欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似、少年游。
在文人輩出的宋代詞壇，劉過(guò)的名字可能并不顯赫。然而在南宋文壇，他卻是個(gè)被時(shí)人盛贊的文壇名家，與劉克莊、劉辰翁享有“辛派三劉”之譽(yù)，又與劉仙倫合稱(chēng)為“廬陵二布衣”。劉過(guò)，字改之，是辛棄疾、陸游一派的堅(jiān)定追隨者，一生力主抗金，詞風(fēng)豪邁俊逸，廣受推崇。
在辛棄疾一派的詞人中，劉過(guò)的詞風(fēng)并不是以豪邁著稱(chēng)，而是在豪放風(fēng)格中頗顯俊致，自成一家。這首《唐多令》就是其獨(dú)特詞風(fēng)的一個(gè)很好的代表，被歷代詞論家評(píng)為南宋小令中的“百年絕品”，備受后人推崇。這是詞人垂暮之年，重登武昌南樓時(shí)的一首詞作，纏綿凄愴，飽含家國(guó)憂(yōu)思。
當(dāng)時(shí)，南宋名將韓侂胄掌握實(shí)權(quán)，卻以公濟(jì)私，欲借北伐來(lái)成就自己的“功業(yè)”。在個(gè)人私心的控制下，韓侂冑不聽(tīng)勸阻，貿(mào)然進(jìn)攻。而另一方面，南宋政府根本沒(méi)有能力支持北伐，一旦戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，后果將不堪設(shè)想。詞人20年后重過(guò)武昌，逢此亂局，心情不免沉痛憂(yōu)慮。
在這樣一種心境之下，詞作上闕的景物描寫(xiě)中便浸潤(rùn)了一種深沉的悲慨與憂(yōu)愁。詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民眼中所見(jiàn)景物既沒(méi)有金臺(tái)樓閣，也沒(méi)有青山綠水，而是一片蕭索景象。蘆葉蒼蒼，秋色寂聊，流水淺滯，哽咽不暢，這一切都與詞人凄愴的心境相符合。國(guó)家動(dòng)蕩，人事凋零，何況一小舟乎？
詞作下闕抒情，發(fā)懷人追思。風(fēng)景還是原來(lái)的風(fēng)景，可早已物是人非。故人不在，眼前的江山看似沒(méi)有變化，其實(shí)早已滿(mǎn)目蒼涼，重添了許多憂(yōu)愁。這憂(yōu)愁從何而來(lái)呢？來(lái)自詞人對(duì)時(shí)局的憂(yōu)慮，對(duì)國(guó)家民族前途的擔(dān)憂(yōu)。大戰(zhàn)在即，壯麗的江山籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下，詞人卻無(wú)能為力，怎能不悲從心來(lái)？
最后，詞人回首往事，多想買(mǎi)上一枝桂花，帶著美酒去水上泛舟，苦中作樂(lè)一番。但這家國(guó)恨、身世憂(yōu)愁又豈是花和酒所能沖淡得了的？此時(shí)的詞人，已過(guò)而立之年，早已沒(méi)有了少年時(shí)那種豪邁意氣。一句“終不似少年游"，沉郁凄涼，真令人無(wú)限感慨。
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