能以一詞定義一個(gè)詞牌名的不多，而一旦做到了，就是千古絕唱。蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》做到了，哪怕后來(lái)辛棄疾曾寫了5首，都無(wú)法企及東坡的高度；岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》做到了，從此提起這個(gè)詞牌，世人似乎只會(huì)想起“三十功名塵與土，八千里路云和月”；李清照的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》也做到，以至讓人忘記了在這個(gè)詞牌下蘇軾、秦觀、納蘭性德都是有作品的。
而除了這3首，還有一首《虞美人·春花秋月何時(shí)了》，作者詞中之帝李煜。都說(shuō)李煜是一個(gè)被皇位耽誤了的詞人，不做皇帝他是否能在詞的國(guó)度走得更遠(yuǎn)雖不好說(shuō)，但從某種意義上來(lái)說(shuō)，填詞確實(shí)救贖了他。《虞美人》這個(gè)詞牌，蘇軾、辛棄疾、納蘭性德都是有作品的，但卻無(wú)一能媲美李煜的這首千古絕唱。讓我們?cè)賮?lái)讀一次：
《虞美人》
南唐.李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
這是李煜最牛的一首詞，它牛就牛在隨便拿出一句都是千古名句。后世有多少人模仿和借鑒過(guò)這首詞，史書沒有統(tǒng)計(jì)，但是我們從明代文人、評(píng)論家卓人月的《古今詞統(tǒng)》中可以窺見一、二，卓人月對(duì)這首詞的評(píng)價(jià)是“：只一又字，宋元以來(lái)抄者無(wú)數(shù)，終不厭煩?！?他說(shuō)的這個(gè)“又”字，正是小樓“昨夜又以東風(fēng)“中的”又“，抄到后人都看煩了，可見數(shù)量之大?？上н@些模仿之作，我們卻一首都不記得，所以這首詞真正詮釋了那句：一直被模仿，從未被超越。
開篇的一問就是驚艷之語(yǔ)。春花、秋月都是樂景，但詞人卻并不歡喜，反而希望它早點(diǎn)消逝，因?yàn)樗c往昔的種種美好似曾相識(shí)。第二句皓月下，小樓吹起一陣東風(fēng)，同樣是賞心悅目之景，這更令詞人“不堪回首“。不用典，不繁復(fù)，卻能將一腔悲情寫盡，這是詞中之龍一貫的詞風(fēng)，在這上片的28個(gè)字里這一詞風(fēng)被體現(xiàn)得淋漓盡致。
詞的下片承接上句，在回首故國(guó)時(shí)，詞人不寫城郭，也不寫佳人，而是細(xì)寫欄桿和臺(tái)階，將讀者帶入了南唐曾恢弘的宮中。這是以小見大的寫法，不可謂不高明。最妙的是最后16個(gè)字，如此濃到化不開的愁，該如何抒寫，這是一個(gè)難題。詞人用自問自答的方式，以東流不歇的春江水比愁，令人拍案叫絕。這句詞問世后，“春江水”這一意象就成了文人墨客筆下的?？?。
后世對(duì)于這位君王的爭(zhēng)論從沒停止過(guò)。在陸游、歐陽(yáng)修等人不留情面的評(píng)判后，清代詞手納蘭性德是卻做了這樣的高度評(píng)價(jià)：“宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美”，這是要將李煜推上兩萬(wàn)首宋詞不曾達(dá)到的高度。原來(lái)最懂李煜的不是兩宋詞人，而是這位700年后“情深不壽”的一位后生，只是納蘭性德的任性影響的或許只是他納蘭一族，而詞中之龍的任性影響的卻是整個(gè)南唐，這或許就是李煜的悲哀和身不由己。
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