Q：照片拍下來的，不是比超寫實(shí)更逼真嗎？真不懂那種畫風(fēng)的意義。
杜云鶴：超寫實(shí)主義（又稱照相寫實(shí)主義）。首先來貼幾張圖：
以上是西班牙極端寫實(shí)主義畫家Pedro Campos 的幾幅作品，是否震撼相信大家心理都有明顯的感觸了。
要說超寫實(shí)主義究竟有沒有意義我們首先得知道，這種主義是如何產(chǎn)生的。
自從文藝復(fù)興之后的五百多年中，西方畫家都是在通過科學(xué)分析的方式來盡可能真實(shí)地描繪這個(gè)世界。在這一時(shí)期也開始出現(xiàn)了透視學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)等等。這一時(shí)期的繪畫作品我們可以發(fā)現(xiàn)都是寫實(shí)風(fēng)格的。比如我們大家都熟悉的達(dá)芬奇等畫家，他們研究諸多學(xué)問，對一切都進(jìn)行細(xì)致和真實(shí)的觀察和描繪。
自此以后寫實(shí)風(fēng)格的繪畫得以蓬勃發(fā)展，直到19世紀(jì)上半葉攝影技術(shù)的出現(xiàn)。
攝影出現(xiàn)以后，大家大都懷著和樓主一樣的態(tài)度來看待繪畫——畫得再真又怎樣？我們有相機(jī)呢。
之后，現(xiàn)代藝術(shù)流派呈現(xiàn)異彩紛呈之勢，印象主義、立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等輪番粉墨登場，每一個(gè)派別都有獨(dú)具特色的藝術(shù)形式和主張。在這段歷程中，盡管每種流派的內(nèi)容都不同，但是都有共通點(diǎn)即否定傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，放棄了對客觀世界的描寫，形成從具象到抽象的轉(zhuǎn)變。
接下來的事情我們可以想象得到——正是由于在美國風(fēng)行的抽象藝術(shù)，一種對抽象藝術(shù)壟斷狀態(tài)持反抗的情緒產(chǎn)生了。于是一些藝術(shù)家開始進(jìn)行超寫實(shí)繪畫作的創(chuàng)作，希望以此來打破抽象一統(tǒng)天下的局面。說到他們抵抗的原因個(gè)人認(rèn)為主要有三點(diǎn)：第一，20世紀(jì)60年代，受當(dāng)時(shí)藝術(shù)形式的影響，藝術(shù)家多有急功近利的浮躁心態(tài)，在充滿了個(gè)人主觀情感的一幅幅作品背后，畫家個(gè)人心靈的高度卻并沒有得到提升，反而開始走向了敷衍的道路。第二點(diǎn)，抽象派的大行其道使得繪畫藝術(shù)開始漸漸遠(yuǎn)離群眾，普通百姓無法理解這些抽象作品的內(nèi)涵的同時(shí)也就無法欣賞，超寫實(shí)主義者們希望讓大眾重新認(rèn)識到繪畫的魅力。第三點(diǎn)，是希望繪畫的技術(shù)性能重新得到重視。所謂藝術(shù)離不開熟練的技術(shù)。通俗點(diǎn)來講就是當(dāng)時(shí)的繪畫作品并沒有體現(xiàn)太多的技術(shù)性，以至于現(xiàn)在很多人看那些名作會(huì)誤以為幼兒園的孩子也能畫——畫家的技藝雖然十分精湛卻沒有能得以體現(xiàn)。超寫實(shí)主義體現(xiàn)了純熟的繪畫及照相的技術(shù)。熟練的技術(shù)要有背后的勤學(xué)苦練做支撐，不能投機(jī)取巧。
另外，照相寫實(shí)主義之所以被稱為照相寫實(shí)主義就是因?yàn)樗膭?chuàng)作過程對照片的依賴性。超級寫實(shí)主義畫家的作品以照片作為參照進(jìn)行創(chuàng)作，這些參照對于超寫實(shí)繪畫來說是必不可少的，要想極度精確就必須有照片的幫助。照相寫實(shí)主義的畫家并不是直接進(jìn)行寫生的，他們會(huì)先用照相機(jī)先拍攝自己所要畫的內(nèi)容，再通過幻燈機(jī)將相片投放，進(jìn)而獲得比肉眼所能獲得的大得多也精細(xì)得多的形象。
超級寫實(shí)主義的繪畫都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——尺幅巨大。 畫家通過用幻燈機(jī)等技術(shù)手段，將照片放大幾十倍后進(jìn)行精確的描摹。對于照片上不夠精確的地方，畫家會(huì)進(jìn)行長達(dá)數(shù)月甚至數(shù)年的精細(xì)刻畫和表現(xiàn)。由于正常人在觀察事物時(shí)不可能如此細(xì)致，所以當(dāng)看到這些超寫實(shí)作品時(shí)甚至?xí)杏X到自己的觀察方式受到了挑釁，其帶來的視覺沖擊力不言而喻。
很多答案里都提到了超寫實(shí)主義作品的大尺度，所以又有人對大幅的超寫實(shí)主義作品在大幅相片前有何意義產(chǎn)生了疑問。我是這樣認(rèn)為的：照相后放大是在細(xì)節(jié)已經(jīng)確定了的情況下進(jìn)行的簡單拉伸。而超寫實(shí)主義的大尺度是在定好了尺幅后用無數(shù)的細(xì)節(jié)去填滿它，充滿了作者的個(gè)人刻畫與創(chuàng)作，其精細(xì)程度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過相片的。另外這是人類繪畫技藝的直觀體現(xiàn)，有相機(jī)也要有寫實(shí)繪畫，就像有汽車人也需要會(huì)走路一樣。
下面這兩幅超寫實(shí)主義代表藝術(shù)家克洛斯的名叫《肯特》和《蘇姍》的作品尺寸都為100x900cm
同時(shí)，當(dāng)我們在遠(yuǎn)處觀看這些超寫實(shí)作品時(shí)會(huì)感覺足以以假亂真，但當(dāng)走進(jìn)進(jìn)行細(xì)致的觀察時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)作品的局部其實(shí)是以抽象的形狀如點(diǎn)、線、漩渦等形式進(jìn)行刻畫的。即看似逼真的畫面其實(shí)是有數(shù)不清的抽象元素構(gòu)成。用抽象不真實(shí)的元素來構(gòu)筑物逼真實(shí)的作品——這樣作品就被賦予了豐富的內(nèi)涵。
這些超寫實(shí)作品除了以上說的對大眾和藝術(shù)家們精神上的反思以外，還要遠(yuǎn)比抽象的、表現(xiàn)的作品容易被普通大眾接受。抽象在世界上風(fēng)靡的同時(shí)卻讓普通百姓云里霧里不知所謂無法欣賞，所以我認(rèn)為超寫實(shí)主義這種取材于生活的表現(xiàn)方式可以保證藝術(shù)在民眾當(dāng)中的活力。
最后，藝術(shù)永遠(yuǎn)需要多元共存。————————————————————————————————————————
