畫(huà)事君說(shuō)
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨
今天我們來(lái)說(shuō)說(shuō)，明朝那些事兒。
提到明朝的文人，大家首先想到的是江南四大才子：唐寅、祝枝山、文徵明、徐禎卿：
提到明朝的畫(huà)家，大家首先想到的是明四家：沈周、唐寅、文徵明、仇英；
提到明朝的書(shū)法，必須要講吳中三子：祝枝山、文徵明、王寵。
發(fā)現(xiàn)了嗎，不管哪個(gè)圈子，都離不開(kāi)——文徵明。
可見(jiàn)文徵明是一個(gè)明代中期文化界的重要人物，交游甚廣，我不禁想到，如果文徵明有微信，他的朋友圈會(huì)是什么樣子呢?
從他的朋友圈中，我們又可以看到，他本人到底是什么樣子的呢？
文徵明的畫(huà)像中表情安定，神情柔和，他在朋友交往中，也是這樣的嗎？
文徵明自然沒(méi)有微信，他的朋友圈我們也看不見(jiàn)。但是，在他的很多書(shū)畫(huà)作品中，我們能看到他的真實(shí)朋友圈——里面人很多，有師友長(zhǎng)輩，有學(xué)生晚輩，也有應(yīng)酬的陌生人。不過(guò)有一點(diǎn)不變，書(shū)畫(huà)總是主角。
而文徵明的朋友圈體現(xiàn)的最集中最完整的，往往是關(guān)于雅集的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。
從王羲之的蘭亭雅集以來(lái)，“雅集”一直是古代文人的最愛(ài)。到了明朝中期，文人雅集越來(lái)越普遍。過(guò)生日也好，搬新家也好，游春踏青也好，朋友們都要聚在一起，吟詩(shī)作畫(huà)，談笑之際，落筆成篇，最后大家跟帖題跋，和現(xiàn)在的朋友圈曬圖沒(méi)什么兩樣。
明四家里，沈周、唐寅、仇英都留下了不少雅集題材繪畫(huà)，文徵明畫(huà)的雅集圖尤其豐富。
相對(duì)于應(yīng)酬為主的“齋號(hào)圖”和旅游、茶飲等吃喝玩樂(lè)類的“雅集圖”來(lái)說(shuō)，“送別雅集”更有儀式感。
黯然銷魂者，唯別而已。古代交通不便，此地一別，再相見(jiàn)又不知何時(shí)何地，因此，別離比今天要沉重的多，也要正式的多。
在遠(yuǎn)行之前，大家要送別，送別要宴飲，作詩(shī)，作畫(huà)，一起題在卷后，然后托付給離別的那個(gè)人，在異地他鄉(xiāng)，時(shí)不時(shí)展卷而讀，留點(diǎn)念想。
今天我們看到的，就是文徵明這樣一幅遠(yuǎn)行之前的“送別圖”，送別這個(gè)題材，總是格外莊重和深沉一些，文徵明輕易不畫(huà)。
1541年夏天，文徵明的學(xué)生毛錫嘏北上進(jìn)京，到太學(xué)深造。毛錫嘏是文徵明老友毛珵的兒子，也是文家的姻親。72歲的老師文徵明召集門人為他送行，還專門畫(huà)了一幅送別圖。
大收藏家王季遷收藏過(guò)一本《諸名賢壽文衡山八十壽辰冊(cè)》，是文徵明的弟子們?yōu)閼c賀老師八十大壽所作的詩(shī)畫(huà)冊(cè)。其中有毛錫嘏的祝壽詩(shī)，他的詩(shī)清新自然，簡(jiǎn)約流暢；書(shū)法端莊平正，顯然是師承文徵明的風(fēng)格。
《諸名賢壽文衡山八十壽辰冊(cè)》中毛錫嘏的題詩(shī)
那么，畫(huà)給愛(ài)徒的這幅送別圖，應(yīng)該如何而構(gòu)思？
文徵明選了溪水邊亭臺(tái)里宴會(huì)送別的場(chǎng)景，所以被稱為《溪堂?別圖》。?就是宴會(huì)的意思。
文徵明(1470-1559) 溪堂?別圖
手卷 設(shè)色紙本
引首：26×57 cm.
畫(huà)心：26×80 cm.
題跋：26×435 cm.
著錄：
1.《故宮季刊》第六卷第四期（江兆申《文徵明行誼與明中葉以後之蘇州畫(huà)壇》）第71頁(yè)，國(guó)立故宮博物院，中華民國(guó)六十一年（1972年）。
2.徐邦達(dá)編《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》，第61頁(yè)，中華書(shū)局香港分局，1974年4月。
3.中華民國(guó)國(guó)立故宮博物院編纂《文徴明畫(huà)系年》，第100頁(yè)，株式會(huì)社，昭和51年（1976年）12月。
4.江兆申著《文徴明與蘇州畫(huà)壇》，第193頁(yè)，國(guó)立故宮博物院，中華民國(guó)六十六年（1977年）一月。
5.《中國(guó)名畫(huà)家叢書(shū)——明代四大畫(huà)家》，第69頁(yè)，莊嚴(yán)出版社，1981年9月。
6.《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)叢集·朵云》，第3集第185頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1982年5月。
7.周道振編著《文徴明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》，第89頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1985年6月。
8.《文徴明詩(shī)書(shū)畫(huà)卷附年譜》，第56頁(yè)，時(shí)代生活雜志社，中華民國(guó)七十四年（1985年）九月。
9.林家治著《吳門畫(huà)派掇英》，第233頁(yè)，中國(guó)卓越出版公司，1990年8月。
10.周積寅著《吳派繪畫(huà)研究》，第216頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1991年6月。
11.【美】福開(kāi)森 編《歷代著錄畫(huà)目》，第25頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1993年8月。
12.徐邦達(dá) 編《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》，第78頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1995年。
13.劉瑩著《文徴明詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究》，第284頁(yè)，蕙風(fēng)堂筆墨有限公司，中華民國(guó)八十四年（1995年）七月。
14.劉綱紀(jì)著《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·文徴明》，第219頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，1996年5月。
15.周道振、張?jiān)伦?纂《文徴明年譜》，第516頁(yè)，百家出版社，1998年8月。
16.（清）顧文彬、（民國(guó)）顧麟士撰《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記·續(xù)記》，第107頁(yè)，江蘇古籍出版社，1999年8月。
17.石莉著《中國(guó)名畫(huà)家全集·文徴明》，第240頁(yè)，河北教育出版社，2003年6月。
18.賀野著《再識(shí)吳門畫(huà)派》，第226頁(yè)，古吳軒出版社，2004年3月。
19.石莉著《中國(guó)名畫(huà)家全集（11）·文徴明》，第240頁(yè)，藝術(shù)家出版社，2004年6月。
20.劉綱紀(jì)著《中國(guó)書(shū)畫(huà)、美術(shù)與美學(xué)》，第510頁(yè)，武漢大學(xué)出版社，2006年10月。
21.鄭文著《江南世風(fēng)的轉(zhuǎn)變與吳門繪畫(huà)的崛興》，第290頁(yè)，上海文化出版社，2007年9月。
22.林家治編注《蘇州的驕傲：吳門畫(huà)派主要成員活動(dòng)年
表》，第181頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社，2013年2月。
23.於有東著《文墨人生·文徴明的生活狀態(tài)考察》，第275頁(yè)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2015年2月。
24.賀野著《賀野全集·再識(shí)吳門畫(huà)派卷》，第275頁(yè)，古吳軒出版社，2015年11月。
出版：
1.中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司編《嘉德通訊》2004年第2期，第9頁(yè)。
2.《CANS藝術(shù)新聞》2004年6月期，華藝文化事業(yè)有限公司。
3.趙強(qiáng)編著《中國(guó)藝術(shù)品拍賣精華·書(shū)畫(huà)》，第40頁(yè)，山東美術(shù)出版社，2005年1月。
4.劉國(guó)生主編《中國(guó)繪畫(huà)收藏與鑒賞全書(shū)》，第206頁(yè)，天津古籍出版社，2005年9月。
5.魯力、魯姍姍 編著《收藏與投資叢書(shū)·書(shū)畫(huà)》，第278頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2006年4月。
6.中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司編《嘉德二十年精品錄·古代書(shū)畫(huà)卷·一》，第122-123頁(yè)，故宮出版社，2014年5月。
7.《承古融今 星漢燦爛：中國(guó)嘉德藝術(shù)品拍賣二十年精品回顧展》，圖版016，中國(guó)藝術(shù)出版社，2015年12月。
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這幅手卷很長(zhǎng)，我們先來(lái)看看本幅到底都畫(huà)了什么。
畫(huà)面中心是一個(gè)文士，正拿著手卷侃侃而談，很可能就是文徵明本人，兩個(gè)人在旁邊認(rèn)真聽(tīng)講，可能有一位是毛錫嘏，還有一位聽(tīng)得過(guò)癮，邊聽(tīng)邊拿起酒杯，讓書(shū)童倒酒。
臺(tái)階下左側(cè)兩個(gè)文士正邊走邊談，右側(cè)有兩個(gè)書(shū)童。旁邊的書(shū)桌上放著青銅器、字畫(huà)卷軸和書(shū)，顯得文人雅集的氣氛。
把持卷人和《松石高士圖 》中的文徵明自畫(huà)像對(duì)比一下，確實(shí)非常相似——
文徵明《松石高士圖 》，左側(cè)為文徵明
和《古樹(shù)茅堂圖》的人物布局也相當(dāng)接近——
臺(tái)北故宮藏文徵明《古樹(shù)茅堂圖》局部
左邊的柳樹(shù)陰下，一條小船正停舟待發(fā)。岸上兩人，正在閑談。
“留戀處蘭舟催發(fā)”，讓人想起柳永的《雨霖鈴》。這也是宋元以來(lái)送別圖的經(jīng)典構(gòu)圖。
不過(guò)，仔細(xì)比較一下，在時(shí)機(jī)的選擇上，還是有微妙的差別，
宋元以來(lái)的送別圖，都喜歡描繪彼此揮手、依依不舍的場(chǎng)景。
包括同時(shí)代的沈周、唐寅畫(huà)送別圖，也多半喜歡用力的揮揮手，祝你一路順風(fēng)。
比如沈周的《京江送別圖》——
再比如唐寅的《金閶送別圖》——
而文徵明的送別卻沒(méi)有畫(huà)最激烈的高潮時(shí)刻，而是選擇一種更平和含蓄的時(shí)機(jī)。
歡聚還在進(jìn)行，宴飲還在繼續(xù)，離別的笙簫卻已經(jīng)緩緩奏起。不動(dòng)聲色之下的暗流涌動(dòng)，感情豐富，但情緒卻穩(wěn)定，這是性格溫厚的文徵明所喜歡的。
我們知道，畫(huà)家年紀(jì)大了之后，畫(huà)風(fēng)多半會(huì)變得老辣灑脫，但隨意粗疏和目力衰退也往往隨之而來(lái)，就像沈周變成粗沈之后，就再也沒(méi)細(xì)過(guò)。
文徵明厲害的地方在于，他一直在成長(zhǎng)，卻從未老去。
這幅畫(huà)，從色調(diào)講，是他最擅長(zhǎng)的小青綠，從筆法說(shuō)，是精密路子的“細(xì)文”。
描繪的筆法和臺(tái)北故宮所藏文徵明《一川圖》相似。
臺(tái)北故宮博物院藏文徵明《一川圖》
畫(huà)送別圖的同一年，文徵明還畫(huà)過(guò)一幅句曲山房圖，從山石樹(shù)木的畫(huà)法上看，非常接近。
上海博物館藏文徵明1541年所繪《句曲山房》卷
但是所謂“細(xì)文”也不是一味死磕細(xì)節(jié)，對(duì)比后一年所畫(huà)的《蘭亭修契圖卷》，可以看出文徵明細(xì)路的取向。
雖然細(xì)文的青綠山水接近于南宋院體畫(huà)風(fēng)，卻不像院體畫(huà)家那么拘謹(jǐn)，骨子里還是文人的輕松隨意。就像杜甫說(shuō)的，“老去漸于詩(shī)律細(xì)”，越老越熟，越老越精，毫發(fā)畢現(xiàn)，但是又不失自然渾成。
文徵明1542年所畫(huà)《蘭亭修契圖卷》局部
更有意思的是，落款是“辛丑（1541年）夏，長(zhǎng)洲文徵明制”。徵明二字名章不是蓋的，而是用朱砂畫(huà)的，但是非常工整，幾乎和印的一樣。
可能是文徵明當(dāng)時(shí)忘記帶印章，就現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)了一個(gè)。文大師的認(rèn)真勁兒，真不是蓋的。
毛錫嘏可能第一年在京城不太順利，后來(lái)又回蘇州了。第二年春天，他又要去京城。他拿出這幅畫(huà)請(qǐng)老師再題詞。文徵明大概想起自己的科舉受挫史和在帝都當(dāng)草根小官的經(jīng)歷，于是在畫(huà)前引首寫(xiě)了兩個(gè)大字：壯游。
壯游，是中國(guó)文化中的一個(gè)概念。行千里路，讀萬(wàn)卷書(shū)，在千里萬(wàn)里的路途中，并不像今天如此舒適，飛機(jī)高鐵，半天就到，人本身并沒(méi)有移動(dòng)多少。
而在古代，那是車馬勞頓，舟車換行，必要時(shí)還要步行，用雙腳一尺一尺丈量大地，用眼睛一處一處裝下風(fēng)土人情。
所以即便是沒(méi)有考上功名，這一趟千里之行，對(duì)于人生來(lái)說(shuō)，也是壯闊遼遠(yuǎn)的。
這是文徵明對(duì)學(xué)生的一種安慰，同時(shí)，也是一種寄托，人生還長(zhǎng)，有點(diǎn)耐心，不要?dú)怵H，繼續(xù)闖蕩。
這一回，他沒(méi)有忘記帶印章，名章是蓋上去的。
現(xiàn)存文徵明早期的送別圖，有他38歲時(shí)畫(huà)的《雨余春樹(shù)圖》，這是他送給北上友人瀨石的留別之作。當(dāng)時(shí)他受沈周青綠山水影響，人物林木用筆尚稚拙，但已呈現(xiàn)出清雅的面目。
《雨余春樹(shù)圖》
40歲的時(shí)候，朋友朱應(yīng)登去福建當(dāng)官，文徵明畫(huà)了一幅《劍浦春云》，描繪的云山，似乎表達(dá)對(duì)朋友青云直上的寄托。
天津藝術(shù)博物館藏文徵明《劍浦春云》圖
但是像《溪堂?別圖》這樣的細(xì)筆小青綠，在他的送別題材中，可以算是非常用心而工整的一幅了。
更值得一提的是，這幅文徵明《溪堂?別圖》的包首織錦材料，和今年春拍保利4000多萬(wàn)成交的趙左《溪山無(wú)盡圖》是同樣的材料?；蛟S經(jīng)過(guò)同樣的藏家遞藏和重裝。
都知道文徵明是江南四大才子之一，但是如果考察他的起跑線，你會(huì)奇怪：這種學(xué)渣，怎么會(huì)混進(jìn)“四大才子”天團(tuán)？
他五六歲都站立不穩(wěn)，八九歲還口齒不清；十一歲才開(kāi)始讀書(shū)；一心夢(mèng)想考取功名，考了20多年，考了9次都考不中舉人。
但是后來(lái)呢，文徵明成了吳門領(lǐng)袖、畫(huà)壇大宗師，成了四大才子里活得最長(zhǎng)，也是成就最高的人。
笨小孩的逆襲，靠什么？
一半靠自己努力，一半靠老師。
文徵明攤上了一個(gè)好爸爸文林。文徵明連話還說(shuō)不利索的時(shí)候，老爹文林不但不焦慮，而且篤篤定定地對(duì)外宣稱：“我這兒將來(lái)必有大成，不必心急。”
文林對(duì)于文徵明成長(zhǎng)的支持，當(dāng)然不止于簡(jiǎn)單的“賞識(shí)教育”和喊口號(hào)的自信，他幾乎動(dòng)用了一切親友故交資源，為文徵明打造了一個(gè)超豪華的老師團(tuán)。
文徵明的詩(shī)文老師，是狀元吳寬；
文徵明的書(shū)法老師，是一代名家李應(yīng)楨；
文徵明的繪畫(huà)老師，是吳門畫(huà)派的開(kāi)山祖師沈周。
有這樣的名師，再加上唐伯虎、祝枝山這樣的天才朋友，文徵明的生命打開(kāi)了一扇又一扇窗子。
成名之后，文徵明也不吝惜把老師那里的收獲和自己的經(jīng)驗(yàn)傳承給后輩。從畫(huà)史上講，沈周開(kāi)創(chuàng)了吳門畫(huà)派，而文徵明則使得吳門畫(huà)派從包郵區(qū)推廣到了全國(guó)。
等到畫(huà)《溪堂?別圖》的時(shí)候，文徵明的老師們雖然已經(jīng)故去，但是他的學(xué)生弟子空前壯大，穩(wěn)坐明朝畫(huà)壇的第一大門派。
單是《溪堂?別圖》上，連文徵明在內(nèi)，吳門畫(huà)派有十七個(gè)人在這幅送別圖上題詩(shī)作畫(huà)，算的上是吳門畫(huà)派的大聚會(huì)。
這些吳門畫(huà)家都是哪些人呢，比如寫(xiě)序言的周天球，他是文徵明最認(rèn)可的書(shū)法傳人，他的字有文徵明的結(jié)字堅(jiān)實(shí)與節(jié)奏感，又有沈周的骨力，講究古雅氣韻與用筆的生辣交融。
陸師道的詩(shī)書(shū)畫(huà)也得了文徵明真?zhèn)?，?dāng)時(shí)人說(shuō)他的山水淡遠(yuǎn)之處好似倪云林，精麗之處又不遜趙孟頫。送別圖上也有他的題詞。
彭年同樣是文徵明書(shū)法上的得意門生，他的字有歐陽(yáng)詢的法度，又多了幾分瀟灑清逸。
文徵明的學(xué)生很多，還有幾位高手沒(méi)有參加這次雅集，比如畫(huà)花鳥(niǎo)的陳道復(fù)和陸治。
當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖王世貞曾經(jīng)評(píng)價(jià)，天下畫(huà)花鳥(niǎo)的，最好不過(guò)蘇州的吳門畫(huà)派,又妙又真。
其中陳道復(fù)的花鳥(niǎo)最“妙”。他將草書(shū)筆意融入寫(xiě)意花卉畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)出大寫(xiě)意花卉畫(huà)的新風(fēng)，和徐渭并稱青藤白陽(yáng)。
而陸治的花鳥(niǎo)最“真”。陸治是全能型畫(huà)家，雙鉤填彩、墨色寫(xiě)意、淡彩沒(méi)骨，幾種畫(huà)花鳥(niǎo)的手法都很擅長(zhǎng)，又擅長(zhǎng)山水。再加上他是住在山里的隱士，整天和花花草草朝夕相對(duì)，對(duì)于花卉的生理情態(tài)了然于心，自然不失其真。
北京保利2018秋拍也出現(xiàn)了一幅陸治的作品——《暗香圖》。
這幅畫(huà)的構(gòu)圖很妙，左邊是奇峰突兀，右邊是老樹(shù)梅花，用筆生拙老辣。近景的水仙，雙鉤填色，葉片穿插交錯(cuò)，有南宋院體的味道。空中的一輪明月皎潔浩渺，烘托氣氛。更妙的是，前后左右形成了一種非常少見(jiàn)的視覺(jué)角度，讓空間感一下從紙面上立體起來(lái)了。
再配上一手得到文徵明真?zhèn)鞯木佬】?，更能襯托出梅花和水仙的高潔。
Lot 3592
陸治 (1496-1576)
暗香圖立軸 設(shè)色絹本
題簽：陸治暗香圖。庚申（1980）之冬，許麟廬題。
詩(shī) 堂 ： 梅 花 賦 （ 有 序 ） （ 文 略 ） 。 宋 廣 平 撰 。 嘉 靖 乙 卯（1555）冬十一月六日，陸師道書(shū)。鈐印：陸子傳
題識(shí)：疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。包山陸治。
鈐印：陸氏叔平、包山子、陸叔平
比一般大師更厲害的是，文徵明不僅調(diào)教出一幫好學(xué)生，還帶動(dòng)了整個(gè)家族。受文徵明直接影響，文家后人能書(shū)善畫(huà)的有40多個(gè)。
文徵明自己的兒子、侄子、孫子、重孫子、重孫子的女兒都是很厲害的書(shū)畫(huà)家。傳承得這么長(zhǎng)久的藝術(shù)家族，可能在中國(guó)歷史上找不出第二個(gè)。
如文徵明的侄子文伯仁，他的性格不像文徵明，從小聰明過(guò)人，但是天生脾氣暴，“好使氣罵座，人多不能堪。”年輕時(shí)，曾與叔叔文徵明吵架，一直鬧到打官司。最后還是服了叔叔，成了文徵明的學(xué)生。
《明畫(huà)錄》里說(shuō)他的山水畫(huà)：“巖巒郁茂，不在衡山（文徵明）之下?！?nbsp;
文徵明的另一個(gè)侄子文仲義，能書(shū)善畫(huà)，他的字遠(yuǎn)學(xué)二王,近學(xué)文徵明?！断?別圖》上也有他的題詩(shī)。
看完了侄子，再來(lái)看看文徵明的兒子。
文徵明的長(zhǎng)子文彭，他的草書(shū)兼學(xué)文徵明和孫過(guò)庭，閑散不失章法，錯(cuò)落有致，很見(jiàn)功力。更重要的是，他是文人篆刻的開(kāi)創(chuàng)者。題跋上的印章，很可能就是文彭自己的篆刻作品。
文徵明的次子文嘉則更多繼承了文徵明的詩(shī)文和畫(huà)藝。他的題詩(shī)，是第二年毛錫嘏再次進(jìn)京的時(shí)候補(bǔ)題的，“三年兩度別，又賦送君詩(shī)”，可見(jiàn)兩人交情不淺。
有意思的是，文彭和文嘉雖然是親兄弟，都跟著文徵明學(xué)畫(huà)，但是他們的風(fēng)格卻有明顯不同。我們知道，文徵明的畫(huà)有粗文和細(xì)文兩種路子，在構(gòu)圖上有蒼郁和疏秀兩種風(fēng)格。
而文彭包括他的堂弟文伯仁，都是走蒼郁的路子，而文嘉走的是疏秀的路子。
兩種路子，各有各的美，但是多數(shù)觀眾還是覺(jué)得：疏秀路子更切合文徵明和吳門畫(huà)派的本色。
比如文嘉78歲時(shí)畫(huà)的《洗竹山房》圖卷，跟《溪堂?別圖》一樣是雅集題材，用淺絳設(shè)色，走擅長(zhǎng)的疏秀路子，用筆松散，一派含蓄淡泊的文氣。
Lot 3590
文 嘉(1501-1583) 洗竹山房圖
手卷? 設(shè)色紙本
1578年作
題簽：文休承洗竹山房圖卷。己卯（1915）冬至前十日，為靖侯詞兄題。吳曾善。
題識(shí)：萬(wàn)曆戊寅仲春，偶過(guò)洗竹山房寫(xiě)。文嘉
鈐?。盒莩?/span>
鑒藏?。狐S田村里人家、靖侯秘笈、如愿、靖侯藏珍、子孫寶之、子深鑒賞、珍顛寶迂之齋、朱榮爵氏審定真跡、如如居士、安吳朱榮爵字靖侯所藏書(shū)畫(huà)、黃田村人、箝盦、蛟川馬氏珍藏、漢廬珍藏、朱氏云松館所藏書(shū)畫(huà)
陸師道題跋：太湖雜歌十首（文略）。嘉靖甲辰(1544)十有一月
六日，陸師道書(shū)上。五湖張先生政教。鈐印：榮木堂、陸氏子傳、云臥閣竹石樹(shù)木的畫(huà)法和上海博物館藏的文嘉《二洞紀(jì)游圖冊(cè)》非常相似。
上海博物館藏明文嘉二洞紀(jì)游圖冊(cè)
其實(shí)文嘉也不光是學(xué)老爹，也下力氣臨摹古人。
取幾分倪云林的幽淡、王蒙的秀潤(rùn)、米芾的瀟灑，加上自家的感悟體會(huì)，使得他的畫(huà)像文徵明，卻又不是文徵明的復(fù)刻。
文嘉以后，文家的家族成員，也都是這樣，沿著文徵明的風(fēng)雅路數(shù)，結(jié)合各人的天賦喜好，各自發(fā)揮，顯露自家面目。
有好老師，有好學(xué)生，有好兒孫，吳門領(lǐng)袖文徵明的日子過(guò)得踏踏實(shí)實(shí)，安安穩(wěn)穩(wěn)。
嘉靖三十八年（1559年）二月二十，90歲的文徵明正為人書(shū)寫(xiě)墓志，寫(xiě)著寫(xiě)著，執(zhí)筆端坐而逝。
想來(lái)，他在世間，該沒(méi)有什么放不下。
從笨小孩到明四家，人生是一場(chǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的壯游。
經(jīng)常去拍場(chǎng)，有一種感覺(jué)，市場(chǎng)上“文徵明”好多。
但是實(shí)際上，感覺(jué)“文徵明”多主要是因?yàn)椋豪戏绿?，有的甚至是文徵明自己題款認(rèn)可的。
文徵明還活著的時(shí)候，他的字畫(huà)已經(jīng)受到熱捧。明朝人記載：當(dāng)時(shí)文徵明的字，身價(jià)已經(jīng)堪比蘇軾、米芾。
有追捧就有造假。蘇州是當(dāng)時(shí)字畫(huà)造假的中心，文徵明為人寬厚，在對(duì)待造假方面有點(diǎn)像后來(lái)的啟功先生。明知道有人造假，不但不追究，反倒替造假者說(shuō)話：他們的才藝本來(lái)不比我差，不過(guò)我年紀(jì)大些占了虛名而已。
凡是有人拿著作品來(lái)求鑒定，文徵明不問(wèn)真假，一概說(shuō)好，有時(shí)還爽快地應(yīng)造假者的請(qǐng)求，為贗品題款。所以在文徵明生前的時(shí)候，市場(chǎng)上的贗品就占了八成。
2004年啟功先生在鑒定《溪堂?別圖》
但是假的畢竟當(dāng)不了真的，文徵明真的不多，精品更少。
民國(guó)頭號(hào)字畫(huà)收藏家龐元濟(jì)，在《虛齋名畫(huà)錄》里收錄了清六家作品150多幅，明四家作品卻只有50多幅，也就是說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的頂級(jí)藏家手里，明四家的數(shù)量已經(jīng)只有四王吳惲的三分之一了。
既是真品又是精品的，自然是頂級(jí)藏家追逐的對(duì)象。
比如《溪堂?別圖》，在明末清初的時(shí)候，是大收藏家朱之赤的藏品。
乾隆年間，歸了收藏家查瑩。查瑩是海寧查氏的成員，也是金庸先生的先輩。
更重要的是，此卷經(jīng)蘇州過(guò)云樓顧氏鑒藏，并錄入《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》。蘇州人喜歡說(shuō)：“江南收藏甲天下，過(guò)云樓收藏甲江南”。他們家的收藏門檻，幾乎就是按照皇家收藏的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)的。“必要至精之品，一無(wú)毛病，愛(ài)不忍釋者，方可收得，其余一概不收”。
這么多大藏家認(rèn)可，也可以看出《溪堂?別圖》的地位了。
《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》對(duì)于《溪堂?別圖》的記載
2004年，《溪堂?別圖》在嘉德春拍以649萬(wàn)元成交，創(chuàng)了當(dāng)時(shí)文徵明作品的世界紀(jì)錄，此后秘藏14年，未曾現(xiàn)身市場(chǎng)。
這一年，文徵明的《江南樂(lè)土圖卷》、西山詩(shī)十二首卷，這些在大拍上的作品，成交價(jià)不過(guò)五六十萬(wàn)。
這一年，北京的商品房平均售價(jià)是5052元／平方米，也就是說(shuō)，一幅送別圖可以換十幾套北京的房子。
不過(guò)，這個(gè)紀(jì)錄很快被打破。
2005年的文徵明成交記錄第一次過(guò)千萬(wàn)；2010年《吳山秋霽圖 》手卷拍到3400萬(wàn)；2012年，《溪山清遠(yuǎn)卷》拍到7400萬(wàn)；2015年，文徵明《雜詠詩(shī)卷》拍到了8100萬(wàn)。
這些年，文徵明的畫(huà)和帝都房?jī)r(jià)，一路狂奔，竟然誰(shuí)都沒(méi)有甩開(kāi)誰(shuí)。
這回《溪堂?別圖》王者歸來(lái)，會(huì)不會(huì)創(chuàng)下文徵明作品的新高？
——或許，還應(yīng)該問(wèn)一下拙政園里文徵明親手種的那棵紫藤，當(dāng)日溪堂一別，四百余年，別來(lái)無(wú)恙？
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