2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系；2004年獲得美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位；2009年獲得中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位；2010—2012 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后流動(dòng)站；2007—2008 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系首屆國(guó)畫研修班；2016—目前 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院孫玉敏教授工筆人物畫高研班；
陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、臺(tái)北長(zhǎng)流美術(shù)館特聘畫家、《中國(guó)書畫》雜志社書畫院院聘畫家、北京長(zhǎng)城書畫研究院副秘書長(zhǎng)。
出版有美術(shù)學(xué)理論專著《一竹之逸—惲壽平繪畫研究》一書，以及畫冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代書畫名家法蘭克福書展—?jiǎng)虇獭?。作品曾在美?guó)紐約以及東南亞各地展出并發(fā)表，部分畫作被海內(nèi)外私人收藏家收藏。
花鳥作品 2017年
且留清氣滿乾坤
——?jiǎng)虇虥]骨花鳥畫賞讀
甘 鉞/文
線在宣紙上運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生不可預(yù)見的生動(dòng)性，線的魅力就是中國(guó)繪畫的價(jià)值所在。而不用勾勒筆墨，直接在宣紙上揮灑水墨的沒骨畫法，畫面雖未施線塑形，然形中自藏“骨骼風(fēng)度”，反而對(duì)畫者的筆墨功底有著很高的要求。劉喬喬便是近年涌現(xiàn)出來的沒骨花鳥畫的優(yōu)秀者。
當(dāng)今中國(guó)畫壇，美術(shù)學(xué)慱士已呈井噴壯觀，其畫展多如牛毛，勢(shì)堪風(fēng)風(fēng)火火。高調(diào)者甚多，低聲者亦不乏。猶如半滿之瓶水，毀譽(yù)參半，各領(lǐng)風(fēng)騷。然這股蕩漾于中國(guó)畫壇的新生代美術(shù)學(xué)博士群體勿用置疑會(huì)在中國(guó)繪畫的傳承與出新上，擔(dān)負(fù)著極其重要的責(zé)任和使命。歷經(jīng)二千年的中國(guó)畫，積累了浩瀚豐富，異彩紛呈的多元化的藝術(shù)歷程，從技術(shù)到藝術(shù)，大師名家可謂層出不窮，在當(dāng)今中國(guó)畫壇，劉喬喬女士的沒骨畫在借古開今，承前傳延的艱辛探索中一路走來，形成了她較為鮮明的高古氣息，這源于她對(duì)書法傳統(tǒng)和文人畫傳統(tǒng)中雅正一路的自覺研習(xí)和深入吸取，傳統(tǒng)中優(yōu)秀的基因和技術(shù)難度，都已隱逸在她的尺楮鋒穎中。書法的最高境界“堅(jiān)質(zhì)浩氣、高韻深情”，筆性的操練最終要演化成心性的升華，筆意融入造型，自然斌予花鳥及人物以個(gè)性的認(rèn)知和豐沛的情愫。劉喬喬自幼秉臨大篆等儲(chǔ)家書法，書法線條堅(jiān)韌挺拔、氣勢(shì)飽滿，果敢自信，她學(xué)習(xí)花鳥傳統(tǒng)時(shí)更具主體性和抒情性。上追宋元，下溯明清諸家。在她掌握了中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)之后，她把藝術(shù)方向逐漸靠攏落腳在沒骨法這一傳統(tǒng)繪畫的平臺(tái)上而承延深探，經(jīng)過十余年的研習(xí)，劉喬喬在沒骨法這一傳統(tǒng)繪畫上取得了不菲的成績(jī)，她的沒骨花鳥人物，高古蔥郁，靜氣盈厚，在追求古風(fēng)中蘊(yùn)藏著個(gè)性表達(dá)和時(shí)代氣息。她經(jīng)過對(duì)沒骨畫大家惲壽平的深入研究，由陜西人民出版社出版了她的18萬字的美術(shù)學(xué)理論專著《一竹之逸—惲壽平繪畫研究》。
花鳥作品 2017年
2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院的劉喬喬出生于西安花鳥畫世家，有著良好的素養(yǎng)和家教，自幼受繪畫名家父輩的熏陶，耳濡目染，她從中受益最多的不是繪畫的具體技巧，而是對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，對(duì)繪畫原理的領(lǐng)悟以及難能可貴的兼容并蓄的精神。如何從傳統(tǒng)中國(guó)畫的繪畫門類中尋找到能與世界文化藝術(shù)接軌的技巧形式，需要不斷地去深入探尋。2004年和2009年，她先后獲得美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位和中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，2010年在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后流動(dòng)站繼續(xù)深造。
花鳥作品 2017年
劉喬喬幼年就打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，所以她的畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用筆干凈利落。筆下的花鳥蟲魚、藤蘿孩童都很鮮活，栩栩如生。她對(duì)造型的準(zhǔn)確的掌握和色彩鮮活的體現(xiàn)，以及對(duì)藝術(shù)的孜孜追求的精神，使她在藝術(shù)上取得了很大的成功，也為眾多青年畫家作了一個(gè)好的表率。深入到生活中去，在大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找創(chuàng)作靈感。繼承傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)前人，這是難能可貴的，她的這種學(xué)習(xí)精神很值得推廣。離開傳統(tǒng)，藝術(shù)將會(huì)是無源之水，無本之木，是膚淺的禁不住歷史考驗(yàn)的。劉喬喬是在用心畫畫，她的畫無論是尺余小品還是大幛，都能做到收放自如，筆筆寫出，氣韻生動(dòng)。既有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，又有鮮明的時(shí)代感。她的每一幅畫都盡可能地把傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)魅力發(fā)揮到淋漓盡致。
劉喬喬的沒骨花鳥畫是沿著黃荃、張僧繇、惲壽平一路走來，她的畫作未被學(xué)院模式所羈束，在全面的學(xué)養(yǎng)滋潤(rùn)中，她用純正的筆墨承繼傳統(tǒng)，自覺追求筆墨精妙、渾厚華滋的風(fēng)格。她著力解決筆墨在當(dāng)下語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)換，尋求個(gè)性化的語(yǔ)言突破等問題。她對(duì)筆墨的努力追求在印證著她對(duì)藝術(shù)的思考。她沿著借古開今的文脈一路走來，作品是新穎無塵，靜氣十足，給人一種超凡脫塵的逸境之象。她對(duì)自然物象的描繪，賦予了其生命活力和精神特質(zhì)。
花鳥作品 2017年
優(yōu)秀的藝術(shù)都是淳樸真摯的，是表達(dá)自然、謳歌生命。無論是何種方式的藝術(shù)，沒有對(duì)自然敬畏的情懷，那么也就不會(huì)有生命。其中包含了對(duì)前人藝術(shù)成就優(yōu)秀成份的吸收及對(duì)不良部分的摒棄。劉喬喬十余年來在藝術(shù)上默默地耕耘著，不斷地發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。時(shí)刻不忘把自己的藝術(shù)推向一個(gè)新的境界。她很勤奮，在藝術(shù)上也有著自己的見解和追求。
劉喬喬認(rèn)為，沒骨畫重視水墨的變化，它對(duì)水色和墨色的關(guān)注絕不遜于寫意畫。傳統(tǒng)沒骨法，略帶著工細(xì)與寫意的兩種畫法的過度色彩，首先表現(xiàn)在它的技巧表現(xiàn)張力上，沒骨法可收可放，技巧多樣，兼具了工筆、小寫意以及大寫意之功能，小到“分染”輔以精雕細(xì)琢，大到撞色潑墨，多數(shù)國(guó)畫技巧均可涉及，一幅沒骨畫作中，兼具工、寫手法的技巧越來越被采用，使得國(guó)畫幻化出新穎別致的視覺感，沒骨法起到功不可沒的作用。
從風(fēng)格傾向性上來看，沒骨畫是一種歷經(jīng)文人畫對(duì)于傳統(tǒng)院體畫不斷改造的嘗試，因此它脫略線條和寫實(shí)形體的禁錮，變得相當(dāng)“自在”，但又不完全“無著落”，它的這種風(fēng)格特征表現(xiàn)在形體上的活潑自然、張弛有度，色彩上的生活化、多樣化和兼容并蓄。相較于現(xiàn)代工筆繪畫一味地引入西畫元素而略失其傳統(tǒng)意蘊(yùn)的現(xiàn)象，劉喬喬的沒骨畫并“不失其筆”性，沒有丟失中國(guó)畫審美意趣。是“畫”出來的畫，自藏“骨骼風(fēng)度”于形中，不是一味追求纖巧的細(xì)節(jié)和制作，蘊(yùn)含了長(zhǎng)久以來文人畫對(duì)于它的筆墨訴求。
劉喬喬的沒骨花鳥畫，給觀者身心能帶來清新、安靜，平和的思?xì)w。至于再要繼續(xù)延伸視覺審美之外的功能，那就各有所執(zhí)了?？傊?，她的沒骨花鳥畫是一片清新靜謐的世界，給人能夠帶來足夠的身心愉悅與入靜。
作品欣賞
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
花鳥作品 2017年
關(guān)注《藝畫世界》，了解書畫名家資訊、藝術(shù)動(dòng)態(tài)。
聯(lián)系客服
