創(chuàng)作手記
只有通過認(rèn)真的臨摹，才能理解前輩藝術(shù)家的寶貴經(jīng)驗(yàn)。我喜歡工整一路印風(fēng)，但工整絕非“板”、“滯”、“弱”、“媚”，而是要傳達(dá)出一種靜謐清雅的神韻。工整印風(fēng)的真諦，在于篆法的妥貼、章法的經(jīng)意、刀法的自然。
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當(dāng)代印壇新銳提名展
【學(xué)術(shù)支持】
中國書法家協(xié)會篆刻委員會
中國藝術(shù)研究院·中國篆刻藝術(shù)院
西泠印社篆刻創(chuàng)作研究室
【主 辦】
中國篆刻網(wǎng)
學(xué)印手記
譚
記得上小學(xué)的時(shí)候，隔壁鄰居住著一位精擅傳統(tǒng)工筆畫的崔建業(yè)老師，他藏有很多精美的印章，我經(jīng)常從他的印匣中取出把玩鈐蓋，看到尚處童蒙的我對篆刻藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，崔老師便送了我一本《篆刻入門》、一把篆刻刀和幾塊練習(xí)石。這使我大喜過望，在學(xué)習(xí)之餘，便從《篆刻入門》等書籍裏挑選自己喜歡的瞎臨瞎刻。
一九九八年時(shí)經(jīng)一位好友介紹，我開始跟隨顧友仁老先生學(xué)習(xí)書法篆刻，顧師家學(xué)淵源，年輕時(shí)曾問業(yè)於海上藝壇耆宿馬公愚、鄧散木等諸前輩，故書畫篆刻皆擅。在顧師指導(dǎo)下，我雙勾、臨摹了《石鼓》、《嶧山》、《會稽》諸刻石，以及清代鄧石如、吳讓之的篆書，同時(shí)臨刻了《十鐘山房印舉》中一些經(jīng)典漢印，逐步對篆刻有了一些基本的認(rèn)識。
二〇〇八年夏，我有幸拜入西泠名家周建國先生門下，開始了系統(tǒng)地學(xué)習(xí)研究篆刻藝術(shù)。周師的老師，也就是我的太老師，是著名篆刻家、當(dāng)今浙派第一高手——江成之先生；而江老的老師，是近現(xiàn)代金石書刻大家王福庵，他是建於前清光緒三十年、我國第一個印學(xué)研究團(tuán)體——西泠印社的創(chuàng)始人之一，在藝術(shù)上有著極高的造詣。
『九層之臺，起於壘土』，從入師門伊始，周師便要求我扎扎實(shí)實(shí)的打好基本功，他從古璽印、秦漢印、明清流派等印譜中遴選出一些工整完好的經(jīng)典印例囑為臨摹，尤其強(qiáng)調(diào)認(rèn)真臨摹漢玉印中的經(jīng)典印例，如『魏嫽』、『魏霸』、『隗長』、『膂鄉(xiāng)』等，這些漢玉印章法自然妥帖，篆法雍容端莊、方圓相濟(jì)，刀法勁挺光潔，是初學(xué)漢印者的最佳臨摹範(fàn)本。周師對臨作的要求是先須形準(zhǔn)然後神似：將臨作的印蛻與原作比較，須有百分之九十五以上的重合，方算合格。
我對於近現(xiàn)代工整一路印風(fēng)深有所好，如當(dāng)代趙叔孺、王福庵、陳巨來、韓登安、葉潞淵、吳樸堂諸前輩的作品，在老師的悉心指導(dǎo)下，也逐步從中借鑒創(chuàng)作了一些作品。老師常說，工整絕非『板』、『滯』、『弱』、『媚』，工整印風(fēng)的真諦在於篆法的協(xié)調(diào)，章法的勻落，刀法的自然，方能傳達(dá)出一種秀潤靜穆、清麗端莊的神韻。
在周師的引領(lǐng)教誨和悉心指導(dǎo)下，通過認(rèn)真的臨摹學(xué)習(xí)，從中漸漸地理解了一些前輩無數(shù)藝術(shù)家世代積累、發(fā)展的寶貴經(jīng)驗(yàn)，慢慢地掌握了篆刻章法、篆法、刀法的基本功，逐步取得了一些小小的成績：從二00八年起，篆刻作品先後入選了上海市書法家協(xié)會、西泠印社、中國書法家協(xié)會的各項(xiàng)展覽。二0一二年加入了中國書法家協(xié)會。
藝術(shù)是寂寞之道，我衷心感謝顧友仁、周建國二位老師為我指引了一條正確的藝術(shù)之徑，而我自己更當(dāng)用加倍的勤奮堅(jiān)持走下去。
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