初次接觸到埃德加·德加的名字是來(lái)源于一部舞臺(tái)劇《德加的鉆石》，劇情發(fā)生的場(chǎng)景便是在德加的“芭蕾女伶系列油畫(huà)”展出現(xiàn)場(chǎng)，男舞者參觀畫(huà)展，被畫(huà)中女子胸前佩戴的鉆石吸引，穿越時(shí)間、空間與畫(huà)中女子共舞，在虛擬與現(xiàn)實(shí)中穿梭，最終鉆石空間消失，回歸現(xiàn)實(shí)，畫(huà)中女子也一同消失，男舞者沮喪回頭，與現(xiàn)實(shí)中一名帶著同樣鉆石的女老師相遇。
劇情唯美，舞姿動(dòng)人。但是最吸引我的，卻是劇中展出的畫(huà)作，埃德加·德加的“芭蕾女伶系列油畫(huà)”，這一系列以芭蕾舞舞女為表現(xiàn)對(duì)象的畫(huà)作，是印象派繪畫(huà)中膾炙人口的佳作。
埃德加·德加出生于一個(gè)銀行家的家庭，自小家境優(yōu)越，父親酷愛(ài)藝術(shù)，并且結(jié)識(shí)了諸多的畫(huà)家、學(xué)者，德加從小在濃厚的藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大，師從拉莫特納里，學(xué)到了古典主義技法，后又得到安格爾的傾心相授，漸漸形成自己自己的畫(huà)風(fēng)，成為印象派中以傳統(tǒng)精確素描和印象派色彩風(fēng)格巧妙結(jié)合的畫(huà)家，被稱(chēng)為“古典的印象主義”。作品同時(shí)具有古典、現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義畫(huà)派風(fēng)格。德加自我評(píng)價(jià)說(shuō)，他是“運(yùn)用線(xiàn)條的色彩畫(huà)家”。
在德加生活的時(shí)期，欣賞芭蕾舞對(duì)于上流社會(huì)的紳士淑女們來(lái)說(shuō)，是生活中不可缺少的一種享受。而演出芭蕾舞的歌劇院也成為他們的社交場(chǎng)所。
出身中產(chǎn)階級(jí)的德加經(jīng)常出入歌劇院，他非常喜歡欣賞芭蕾舞。但是他的視線(xiàn)所注意到的不只是華麗的場(chǎng)面，還有舞者動(dòng)態(tài)的妙曼身姿以及她們排練的情形。
舞者們熟練的優(yōu)美舞姿，引起了德加的共鳴。他捕捉那些前所未有的奇特姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)了一個(gè)未經(jīng)粉飾的真實(shí)世界。
劇場(chǎng)生活題材的色粉畫(huà)在德加的全部作品中占有最大的比重。也最能體現(xiàn)他成熟時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。以芭蕾舞女演員為題材的作品，代表著德加對(duì)印象派及世界畫(huà)壇的貢獻(xiàn)。德加表現(xiàn)芭蕾舞場(chǎng)景的作品甚多，為他贏得了“舞蹈女演員畫(huà)家”的稱(chēng)譽(yù)。
在那個(gè)時(shí)期，在舞臺(tái)上的舞女，只是普通的演員，不是社會(huì)名媛，但她們的身姿卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不吸引著的德加的視線(xiàn)。德加以她們的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反射效果。他筆下的舞蹈演員，正在梳妝打扮的女人，既不聰明也不漂亮。她們一如常人，但他能在使她們擺脫一切物質(zhì)歸屬上達(dá)到如此境地。
時(shí)光不停，停留在德加畫(huà)筆上的身姿卻被保留成經(jīng)典。
以畫(huà)替語(yǔ)，尋夢(mèng)不停。
自壓 POB官錄 我最?lèi)?ài)的芭蕾。女主原型既是印象派畫(huà)家德加的一個(gè)14歲舞女雕像，也本就是巴黎歌劇院一段塵封的往事。舞蹈在雕塑與敘事間不斷轉(zhuǎn)換，整個(gè)舞臺(tái)美得如德加的油畫(huà)，舞女們仿佛是畫(huà)中人的復(fù)活。故事以絕美藝術(shù)的手法渲染了一個(gè)芭蕾少女的墮落史，她搖擺在對(duì)成為舞蹈家的憧憬與供養(yǎng)人浮華的物質(zhì)生活之間，母親的淪陷、欲望的誘惑、夢(mèng)想的渺茫，一切把她引向黑暗，她在黑暗中重新審視光明。既有人物內(nèi)心矛盾掙扎的細(xì)膩刻畫(huà)，又是黃金年代浮華與腐朽的再現(xiàn)。6大明星舞者聯(lián)袂，呈現(xiàn)唯有法國(guó)人能演繹的深邃與朦朧
故事原型是埃德加·德加的一個(gè)名為《14歲小舞女》的雕塑，舞劇中女主一會(huì)兒是小女孩本人一會(huì)兒是雕塑，她化身雕塑時(shí)擺出的姿態(tài)就是德加這尊雕像的再現(xiàn)。大家可以去查下雕像的原圖。德加是19世紀(jì)法國(guó)印象派代表畫(huà)家，芭蕾舞女是他最具代表性的作品，大家有興趣也可以查查德加的舞女畫(huà)作（封面就是之一）
一共6位主要角色
女主角小女孩：ClairemarieOsta飾，這時(shí)她已經(jīng)40歲，離退役還有2年，但她演一個(gè)14歲的小女孩兒毫不違和！我之前投過(guò)她和丈夫合作的《卡門(mén)》，她繼承法國(guó)舞者的從容氣質(zhì)、流暢的舞技和無(wú)所不能的演技。
芭蕾女明星：Dorothee Gilbert飾。POB當(dāng)紅花旦，她演這種高高在上、光彩熠熠的大明星簡(jiǎn)直信手拈來(lái)。很可怕的是，她比女主Osta小了13歲，但Osta演一個(gè)崇拜她的小姑娘，竟毫不違和。劇中她是小女孩舞蹈夢(mèng)想的象征，在小女孩墮落入獄時(shí)，也是她高貴的形象指引小女孩找回人生真正的出路。
小女孩的母親：Elisabeth Maurin飾。我上次投了瑪科西莫娃指導(dǎo)她跳睡美人。這時(shí)maurin已經(jīng)退役了，她是努里耶夫時(shí)代的老女神了。她演得這個(gè)人格分裂的母親實(shí)在太精湛！全劇最震撼我的一個(gè)場(chǎng)景：母親在照鏡子，鏡子內(nèi)外是兩個(gè)完全不同的人，鏡子外的母親一身黑衣緊裹，鏡子內(nèi)的母親卻一身濃艷妖嬈的裙子放蕩而舞。這個(gè)雙重人格的場(chǎng)景是母親墮落的象征，母親從一個(gè)只想讓女兒成為舞者而避開(kāi)供養(yǎng)人的正派變成一個(gè)把女兒推向“圈錢(qián)”不歸路的婦人
供養(yǎng)人：Jose Martinez飾。一個(gè)名義上的“藝術(shù)資助人”實(shí)際上就是花錢(qián)買(mǎi)舞女作陪的一表人渣。他誘導(dǎo)了小女孩徹底沉淪于浮華的物質(zhì)享受，卻又暴怒的把女孩推進(jìn)了監(jiān)獄。JM叔演這個(gè)外表紳士?jī)?nèi)心污濁的上流顯貴真是帥……
芭蕾舞團(tuán)的導(dǎo)師：Mathieu Ganio飾演。不多說(shuō)了，我猜這位是每一個(gè)關(guān)注POB的孩子的男神。
畫(huà)家：Benjamin Pech飾。他用畫(huà)筆記錄**孩練功時(shí)的點(diǎn)滴，不是舞臺(tái)上的功成名就，而是臺(tái)下的艱澀單純。最后一幕，畫(huà)家拽著小女孩的紗衣，小女孩緩緩沉入地下，畫(huà)家手里只留下一段纏綿的白紗，就好像一段歷史走向塵封一樣，再升起來(lái)時(shí)，舞臺(tái)上只有一個(gè)被定格了的少女雕像。
2017-05-20 15:04162回復(fù)
暮染殘菲我只想說(shuō)，這是一部只有法國(guó)人能創(chuàng)造出的、無(wú)與倫比的舞?。∥姨蕾pPOB的戲劇才能，它的每一部舞劇都充滿(mǎn)矛盾對(duì)比而辯證統(tǒng)一的深刻內(nèi)涵，在充滿(mǎn)王子公主童話(huà)故事的芭蕾舞劇世界里，巴黎歌劇院對(duì)劇情的處理從不避諱人性的黑暗與掙扎。
這是一部芭蕾少女的墮落史：少女一方面憧憬著芭蕾導(dǎo)師和明星女舞者象征的舞蹈夢(mèng)想，另一方面迷戀著供養(yǎng)人帶來(lái)的豐厚物質(zhì)享受。母親帶她去畫(huà)家處擺造型作畫(huà)，女孩的心思卻被供養(yǎng)人和他的舞女們吸引了。母親最初只想讓她走單純的舞蹈道路，熟料在生活的壓力下母親自己也游走在一明一暗的雙重人格之間。目睹母親的墮落，少女徹底走向供養(yǎng)人這一邊，一失足成千古恨。母親把女兒當(dāng)成圈錢(qián)工具，最終女孩惹怒了供養(yǎng)人被送進(jìn)監(jiān)獄。監(jiān)獄中光影鬼魅體現(xiàn)女孩內(nèi)心的迷惘。這時(shí)女明星一身白衣走向她，喚起她的初心夢(mèng)想。
接下來(lái)是全片除了母親人格分裂照鏡子之外我最?lèi)?ài)的一幕——一堆女孩在洗床單，這一幕舞臺(tái)上一片純白，煙霧彌漫，如同朦朧仙境。象征著女孩終于從黑暗中解脫。
最后一幕，女孩沉入地底，定格成一個(gè)永恒的雕塑。
這尊雕塑不是一輝煌絕美的明星舞者，只是一個(gè)姿態(tài)獨(dú)特的小女孩，微抬的下顎，遼遠(yuǎn)的眼神，仿佛訴說(shuō)一個(gè)舞者過(guò)去與未來(lái)的一切。
這是一部有太多意義的舞劇，你分不清舞臺(tái)上的人們究竟是在用身體演繹德加的畫(huà)作，還是他們劇院自己的前塵往事。無(wú)論你是熱愛(ài)德加的畫(huà)、還是熱愛(ài)巴黎歌劇院的歷史、或者想了解舞者的生活、或者僅僅只是像看一場(chǎng)絕美的極品舞劇佳作，《德加的小舞女》都不會(huì)讓你失望。全劇舞美絕佳，POB對(duì)燈光的運(yùn)用無(wú)法形容，一切都像在油畫(huà)布上上演一樣。
音樂(lè)劇《小芭蕾舞者》劇照
10月25日到11月30日，音樂(lè)劇《小芭蕾舞者》在美國(guó)艾森豪威爾劇院進(jìn)行首輪演出。這部劇的靈感來(lái)自法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師埃德加·德加的同名雕塑，2015年1月起，這位“世界上最著名的芭蕾舞者”將在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館露面。
令人倒吸冷氣的先鋒雕塑
創(chuàng)作雕塑《小芭蕾舞者》時(shí)，埃德加·德加45歲。這位一直在法國(guó)巴黎生活的藝術(shù)家將看到的一切都變成了素材。
德加是巴黎歌劇院后臺(tái)的常客，他經(jīng)常觀察芭蕾舞者等待上臺(tái)或彩排的樣子。芭蕾學(xué)員瑪麗·范·格特姆成了他創(chuàng)作《小芭蕾舞者》的繆斯。
德加從瑪麗11歲時(shí)開(kāi)始制作這一雕塑，在她14歲時(shí)完成。雖然此時(shí)的德加已拋棄早年師從的印象派，創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，但他仍然參加印象派畫(huà)展。
1881年，當(dāng)?shù)录邮状握故具@尊雕塑時(shí)，很多慕名而來(lái)的觀眾驚得倒吸一口冷氣，認(rèn)為這是一只“穿著蓬蓬裙的猴子”。惡評(píng)和譏諷滾滾而來(lái)。德加將這尊雕塑放進(jìn)柜子，再也沒(méi)有讓它在觀眾面前出現(xiàn)。
《小芭蕾舞者》穿著塑身衣、蓬蓬裙和芭蕾舞鞋，頭發(fā)用人類(lèi)的頭發(fā)制成。除了發(fā)帶和蓬蓬裙，雕塑的其余部分被蠟覆蓋。當(dāng)時(shí)，巴黎社會(huì)的審美被大理石和青銅創(chuàng)造出來(lái)的美女、女神熏染。在普通人眼中，像《小芭蕾舞者》這樣平胸、骨感的少女，根本不是藝術(shù)。
當(dāng)代藝術(shù)家卻稱(chēng)之為“第一次真正的現(xiàn)代雕塑?chē)L試”。
德加制作了很多雕塑，《小芭蕾舞者》是唯一被公開(kāi)展出的。他為這尊雕塑花費(fèi)了很多心血，用粘土和蜂蠟制作雕塑前，光是草圖就畫(huà)了幾十幅。
通過(guò)X光，人們可以看到，這個(gè)大約1米高的雕塑內(nèi)部是卷成團(tuán)的繩子，手臂內(nèi)是舊金屬絲。為了讓它更加穩(wěn)固，德加用舊畫(huà)筆充當(dāng)它的“骨骼”。雕塑上揚(yáng)的下顎是用從椅子上卸下的彈簧塑造的。
德加死后，后人授權(quán)復(fù)制了這尊雕像。如今在世界各地28家美術(shù)館和博物館中展出的復(fù)制品由青銅制成，蓬蓬裙各不相同。
“世界上最著名的芭蕾舞者”
14歲的布萊塔妮和伊娃正在學(xué)習(xí)芭蕾舞，她們從德加的雕塑中看到了自己的影子。美術(shù)館內(nèi)，她們擺出和《小芭蕾舞者》一樣的姿勢(shì)——重心在左腳上，右腳前伸，腳尖向右。
“她好像在排練?！辈既R塔妮對(duì)美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)說(shuō)。她注意到，這尊雕塑的手在身后緊握?！拔覀兩险n時(shí)就是這么站的?！?/p>
這尊曾經(jīng)被嫌棄的雕塑，如今成為世界各地學(xué)習(xí)芭蕾的年輕姑娘的“楷?！?，被稱(chēng)為“世界上最著名的芭蕾舞者”。
《華爾街日?qǐng)?bào)》將《小芭蕾舞者》稱(chēng)為現(xiàn)代藝術(shù)中最迷人、最神秘的雕塑。雕塑的面部表情展現(xiàn)出心理學(xué)層面的深度，暗示了德加創(chuàng)作這一作品時(shí)的社會(huì)環(huán)境。
當(dāng)時(shí)，法國(guó)人把巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)里的女孩稱(chēng)為“老鼠”。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)埃里森·盧克斯說(shuō)：“她們又小又瘦，蹦蹦跳跳，和老鼠一樣流竄在巴黎的大街上?！?/p>
盧克斯在《小芭蕾舞者》的臉上看到了決心?！八难劬Π氡牥腴]，下顎上揚(yáng)，看起來(lái)有一點(diǎn)兒神秘，似乎已經(jīng)準(zhǔn)備好去面對(duì)'芭蕾老鼠’的命運(yùn)。”這與藝術(shù)史研究者的結(jié)論相似。英國(guó)廣播公司的一部紀(jì)錄片稱(chēng)，德加的初衷就是塑造一個(gè)“向往芭蕾舞者的光鮮生活”、不失“巴黎街頭頑童”特質(zhì)的女孩。
如今，觀賞者會(huì)被雕塑表現(xiàn)出的小芭蕾舞者忍受的痛苦和壓力感染。不過(guò)，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》稱(chēng)，雕塑沒(méi)有體現(xiàn)德加的憐憫和慈悲，因?yàn)榇缺c19世紀(jì)七八十年代的現(xiàn)實(shí)主義作品水火不容，那時(shí)的藝術(shù)界反對(duì)創(chuàng)作者通過(guò)作品表達(dá)情感。
即使如此，德加與小芭蕾舞者瑪麗的故事還是引發(fā)了人們的想象。
“我們用這種方式暗示，她活下來(lái)了”
音樂(lè)劇《小芭蕾舞者》的詞作者林恩·阿倫斯在馬薩諸塞州克拉克藝術(shù)學(xué)院看到德加雕塑的復(fù)制品后，對(duì)雕塑背后的故事產(chǎn)生了興趣，開(kāi)始搜集德加和瑪麗的資料，讓雕塑在舞臺(tái)上重獲生機(jī)。
關(guān)于瑪麗的資料并不多。藝術(shù)史研究者只知道她是比利時(shí)移民，父親是裁縫，母親是洗衣女工，一家人生活在社會(huì)的底層。
阿倫斯告訴《華盛頓郵報(bào)》：“我逐漸看到一位視力衰退、因擔(dān)心無(wú)法繼續(xù)作畫(huà)而變得焦躁的藝術(shù)家，以及一個(gè)走進(jìn)他生活的小女孩。那個(gè)小女孩是個(gè)頑童，有著倔強(qiáng)的靈魂和獨(dú)立的精神。他開(kāi)始畫(huà)她，想將她變成雕塑。”
5次獲得托尼獎(jiǎng)的蘇珊·斯特羅曼是這部音樂(lè)劇的導(dǎo)演和編舞，她對(duì)美聯(lián)社說(shuō)，音樂(lè)劇要回答的問(wèn)題是“那個(gè)女孩是誰(shuí)，德加為什么選擇了她”。
紐約城市芭蕾舞團(tuán)的明星派克在劇中飾演瑪麗?！拔覍⑺暈樾掖嬲撸迸煽苏f(shuō)，“她想盡辦法改變?nèi)氩环蟪龅臓顩r。在家中她看不到希望，只能看到醉酒的母親。芭蕾舞是唯一讓她愉快、讓她看到希望的東西?！?/p>
彩排時(shí)，德加的多幅繪畫(huà)被掛在劇院的墻上，畫(huà)中有疲憊的芭蕾舞者，也有戴著黑帽子、不懷好意地打量那些女孩的富人。美國(guó)《巴爾的摩太陽(yáng)報(bào)》稱(chēng)，當(dāng)時(shí)的芭蕾舞者大多來(lái)自社會(huì)底層，成為被玩弄的對(duì)象，甚至淪為娼妓。
蘇珊告訴美聯(lián)社：“這是個(gè)嚴(yán)肅的故事，講述了1881年巴黎貧窮女性的生活。”
瑪麗從1878年開(kāi)始給德加當(dāng)模特。盧克斯說(shuō)，她的芭蕾生涯在4年后結(jié)束?！八话爬傥鑸F(tuán)開(kāi)除了，似乎是因?yàn)榕啪氝t到。我們不知道她后來(lái)怎么樣了?！?/p>
音樂(lè)劇沒(méi)有提及瑪麗離開(kāi)的原因，也沒(méi)有說(shuō)她離開(kāi)后遭遇了什么，不過(guò)，劇中不斷出現(xiàn)成年瑪麗的形象?！拔覀冇眠@種方式暗示，她活下來(lái)了?！碧K珊說(shuō)，“那是我們的愿望。”
音樂(lè)劇《小芭蕾舞者》將于2015年在百老匯上演。
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