在詩詞中，意境是詩人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來的渾然一體的藝術(shù)境界。
在詩詞中，詩人用多個(gè)意象，創(chuàng)造一個(gè)或優(yōu)美或動(dòng)人的意境，讓人沉醉其中，動(dòng)人心懷。
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《山園小梅二首·其一》
宋·林逋
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是千古名句，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。
極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。
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《虞美人·聽雨》
[宋]蔣捷
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中。
江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下。
鬢已星星也。悲歡離合總無情。
一任階前、點(diǎn)滴到天明。
這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。
這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。
此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。
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《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
[宋]晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時(shí)。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”給人一種夢幻般的感覺。詞人用一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)，大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。
即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。
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《破陣子·春景》
[宋]晏殊
燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。
日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。
笑從雙臉生。
此詞畫面明媚，情調(diào)歡快，風(fēng)格質(zhì)樸，或可視為晏殊詞中的別調(diào)。上片寫景，刻畫出一幅秀麗的春景圖?！把嘧印薄ⅰ袄婊ā?，形態(tài)一動(dòng)一靜，色彩一黑一白，以之對舉開篇，有相映成趣之妙。
同時(shí)，用“燕子”、“梨花”帶出“新社”和“清明”，又為下片中少女的登臺亮相埋下了伏筆。下片寫人，勾勒出一幅美麗的仕女圖。
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《卜算子·送鮑浩然之浙東》
[宋]王觀
水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。
若到江東趕上春，千萬和春住。
“水是”、“山是”兩句，借景抒情，化無情為有情，啟人遐想，而且運(yùn)用反語，推陳出新、發(fā)想奇絕，將山水塑造成也會(huì)為離情別緒而動(dòng)容的有情之物。
詞人把水比作閃亮的眼睛，把山喻為青翠的蛾眉，對仗工整，巧妙形象地描繪出眼前這幅詩情畫意的山水清景。
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《蝶戀花·庭院深深深幾許》
[宋]歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，
無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。
詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。
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《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
[唐]張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
作者是一位山水畫家，據(jù)說他曾將《漁歌子》畫成圖畫。確實(shí)，這首詞是富于畫意的。
蒼巖，白鷺，鮮艷的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚，青色的斗笠，綠色的蓑衣，色彩鮮明，構(gòu)思巧妙，意境優(yōu)美，使讀者仿佛是在看一幅出色的水鄉(xiāng)春汛圖。
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《青玉案·年年社日停針線》
[唐]黃公紹
年年社日停針線。怎忍見、雙飛燕。
今日江城春已半。
一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針線。點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。
落日解鞍芳草岸。
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。
“落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管?！笔侨~寫得最精彩的片斷。它的高妙之處在于把思念之情落實(shí)到具體事物上，因此顯得充沛之至，纏綿之至。排句連蟬直下，給人以氣勢非凡之感。
從意境上看，它更接近李商隱的詩句“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”的韻味：當(dāng)紅日西沉，詩人解鞍歸來，雖有鮮花，卻無人佩戴，以酒澆愁，又無人把盞，醉后更無人照管。這是無比凄楚的情景。
于此，詩人的情感恣肆了，筆調(diào)放縱了，但讀來并不會(huì)使人產(chǎn)生輕薄之感。
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《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
唐·李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
黃鶴樓、煙花、孤帆、長江等意象組合起來便成了一幅融情于境的畫面：詩中沒有直抒對友人依依不舍的眷念，而是通過孤帆消失，江水悠悠和久立江邊若有所失的詩人形象，表達(dá)送別友人的深情摯意。
字面上句句寫景，實(shí)際上句句都在抒情，可謂一切景語皆情語。
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《青玉案·凌波不過橫塘路》
[宋代]賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。
“煙草”、“飛絮”、“梅雨”這三個(gè)意象組成一個(gè)整體，藝術(shù)地回答了“試問閑愁都幾許？”它不是三個(gè)意象的簡單相加，而是形成了一個(gè)感人的藝術(shù)境界：閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時(shí)雨。
愛生活、愛詩詞〈唐詩宋詞鑒賞〉
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