從古人絕句的轉(zhuǎn)結(jié)中看幾種意境的體現(xiàn)
現(xiàn)代人學(xué)詩詞總愛從絕句學(xué)起，認(rèn)為只要是四句符合格律就認(rèn)為是絕句，詞語花哨點(diǎn)就認(rèn)為是高明之作。殊不知，在詩詞中要想寫好頂難的就是絕句了，絕句要在僅僅四句中的起承轉(zhuǎn)合中婉轉(zhuǎn)的說出詩人的情感或哲理認(rèn)知，不是簡單的事情。所以，要想寫好絕句首先要想好轉(zhuǎn)結(jié)時(shí)怎樣把自己的立意巧妙地體現(xiàn)出來。轉(zhuǎn)結(jié)得好就是好詩，轉(zhuǎn)接不好，詞語再華麗也不是好詩。下邊我通過學(xué)習(xí)古人絕句整理出幾個(gè)特點(diǎn)，來和大家共同討論一下。
一、直抒胸臆：古人寫詩有時(shí)候很簡單，他們
不會(huì)為了某些技巧費(fèi)盡心機(jī)的隱晦自己的思想，而是驚天一呼，直接的大膽的把自己的思想情感大聲喊出來。比如王昌齡的《出塞詩》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！痹俦热缢摹稄能娦小罚骸包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！痹俦热缤鹾驳摹稕鲋菰~》：“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?！崩畎椎摹顿?zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！倍紝儆谶@種寫法，不用華麗辭藻，只需真情流露。不需含情脈脈，只要大膽高呼。在古人詩中，一般邊塞詩中用得多，豪放詩人用的多。
這種寫法最容易流于直白，需是大手筆方可為之。
二、解析哲理：有時(shí)候古人寫詩又很復(fù)雜，他們會(huì)把簡單的事情演繹出一個(gè)深?yuàn)W的哲理來。讓后來人從中得到某種啟示，這樣的詩對后來人影響極大。比如：王之渙的《登鸛雀樓》：“欲窮千里目，更上一層樓。”杜牧的《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！碧K軾的《題西林壁》：“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！倍紝儆谶@種寫法。這種寫法，必須有豐富的知識(shí)做后盾，不然就會(huì)畫虎不成反類犬，不倫不類。一般這種詩大多出自學(xué)者型詩人之手。這類詩最不好寫。
三、委婉道來：這是一般詩人常用的寫法，因?yàn)檫@種寫法最有味道，最容易讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想。古人也有：“詩曲乃善，人直為高”之說。比如：岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君一語報(bào)平安?！眲⒂礤a的《竹枝詞》：“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴?！倍拍恋摹顿?zèng)別》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！敝鞈c余的《近試呈張水部》：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無?！倍紝儆谶@種寫法。我們一般評論別人的詩，一般也是用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來評判為多。
四、蕩開思緒：這是一種非常巧妙的寫法，表面看來似乎跑題了，實(shí)際上是一種思緒的延伸。可以讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想。比如：劉禹錫的《秋詞》：“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！倍拍恋摹肚迕鳌罚骸敖鑶柧萍液翁幱?，牧童遙指杏花村?！蓖醢彩摹剁娚郊词隆罚骸懊╅芟鄬ψK日，一鳥不鳴山更幽。”白居易的《舟中讀元九詩》：“眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪打船聲?！边@些都屬于這種寫法。結(jié)句就像一個(gè)放出去的風(fēng)箏，風(fēng)箏雖然飛出了畫外，可是那根線還牽在詩人手中，使整首詩更有一種朦朧的感覺，讀之余音裊裊，不絕如縷。讓人有一種回味無窮的境界。我國的許多國畫大師在作畫時(shí)常用這種手法，叫作意在畫外。其實(shí)也是詩人一生追求的境界。
這是我最近學(xué)習(xí)古人詩詞的一點(diǎn)想法，也不知對不對，寫出來和大家共同討論，以求進(jìn)步。
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