首先，光影的運(yùn)用能夠清晰的塑造物體形態(tài)，通過(guò)光影產(chǎn)生的立體感，塑造物體嚴(yán)格的造型和生動(dòng)的形象。
亮部用色往往要厚些，就會(huì)更好地表現(xiàn)物象的體量感?；虮』蚝竦墓P觸運(yùn)用，都是塑造體積，表現(xiàn)質(zhì)感的手段，也是畫者情感、個(gè)性、氣質(zhì)的表現(xiàn)。這就會(huì)形成畫面的不同風(fēng)格。
在高光的白色中，加入光源的色溫顏色。在冷光下，顏色偏冷，光源的顏色往往偏藍(lán)、紫。在暖光下，顏色偏暖，光源顏色偏紅、黃。
讓冷白色和暖白色形成對(duì)比，畫中往往存在冷白和暖白，他們的對(duì)比會(huì)讓彼此更為突出。如上圖。
光照的物體歸納成比較簡(jiǎn)單的體塊，讓光照的部分與背光的部分有意識(shí)地加以區(qū)分。
印象派畫家對(duì)光影的認(rèn)識(shí)，突破了明暗對(duì)照的傳統(tǒng)原則，毫無(wú)拘束地追求特定時(shí)間、光線下的色彩變化。
雷諾阿曾把模特安排在斑駁陸離的樹蔭下，認(rèn)真研究光點(diǎn)及樹葉陰影在人的皮膚與服飾上的奇妙變化。
莫奈對(duì)光的研究更為非凡，他將自然景色中光影的色彩分解、重構(gòu)，即所謂的光學(xué)調(diào)色法。在莫奈的作品中陰影部分不再是深暗的顏色，取而代之的是一些明度較低且加白調(diào)和而成的青紫色。
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