關(guān)于《油畫(huà)的光與影》的讀書(shū)筆記及感受
“色彩搭配的筆記，要?jiǎng)?chuàng)造出色彩明亮而豐富的太陽(yáng)，開(kāi)始要以純黃或橙色做底，讓后讓其他顏色與此基調(diào)相配”
——原先我以為只要按部就班地照抄實(shí)物去畫(huà)就會(huì)有意境、色彩豐富就可以了，現(xiàn)在才感悟到油畫(huà)的基礎(chǔ)還很深?yuàn)W，沒(méi)有師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，就只有自己聰明點(diǎn)，勤奮點(diǎn)，機(jī)靈點(diǎn)，多用心摸著墻走，思索感悟藝術(shù)的大門(mén)朝向什么方向，經(jīng)過(guò)幾番艱難進(jìn)去才會(huì)如愿進(jìn)入藝術(shù)的殿堂。
——原來(lái)一幅畫(huà)背后看不見(jiàn)得技巧太多了，要多領(lǐng)悟，探索
——寫(xiě)生風(fēng)景不但要有取舍提煉，統(tǒng)一的色調(diào)、變化豐富的筆法也很重要啊
關(guān)于調(diào)色板：每次使用后，我用調(diào)色刀刮去上面殘留的顏料，再用浸過(guò)松節(jié)油的棉紙擦一遍，這樣板上會(huì)留下一層薄膜，干了之后會(huì)令調(diào)色板呈現(xiàn)出玻璃光澤版的中性色彩
關(guān)于鏡子：有效地使用鏡子，看看鏡子里與畫(huà)作顛倒的形象，這會(huì)賦予你不帶偏見(jiàn)的全新視角，讓你很容易就發(fā)現(xiàn)存在的問(wèn)題，比如構(gòu)圖等
關(guān)于逐步成長(zhǎng)：你要以自己的步調(diào)來(lái)逐漸進(jìn)步，不要因?yàn)橛H朋好友的影響而氣餒，特別是在做練習(xí)時(shí)，堅(jiān)持畫(huà)上100幅簡(jiǎn)單、枯燥、印刷品一般的畫(huà)，耐心些，你會(huì)逐步成長(zhǎng)的
關(guān)于練習(xí)觀察
觀察的練習(xí)涉及一種心靈的對(duì)話，這使你的觀察力敏銳起來(lái)。在準(zhǔn)備繪畫(huà)的同時(shí)，你要先問(wèn)自己很多問(wèn)題：哪里最淺？哪里最暗？哪里最明？最實(shí)最虛的邊緣又在哪里？如何簡(jiǎn)化形狀？實(shí)踐這種精神練習(xí)將幫助你學(xué)會(huì)像藝術(shù)家一樣去觀察
焦點(diǎn)外的世界豐富多彩：以失焦的狀態(tài)去觀察事物會(huì)增強(qiáng)你對(duì)色彩的敏感性，因?yàn)檫@使你的注意力只集中在色彩上，這種方法會(huì)讓你觀察到事物的色調(diào)
美術(shù)的塊面：想象塊面將有助于你的觀察、簡(jiǎn)化和理解色彩。每當(dāng)塊面發(fā)生變化，就會(huì)有色彩的變化；同理，一旦有色彩變化，就要找出塊面的變化。一開(kāi)始，花一些時(shí)間練習(xí)才能形成對(duì)塊面的感知，如果想畫(huà)得更簡(jiǎn)練或更具有藝術(shù)性，就要觀察并畫(huà)出那些大塊的明顯的塊面的變化。識(shí)別一個(gè)物體的塊面，并注意是哪些棱角對(duì)著光源，這將有助于你觀察它的色彩
不可思議的色彩分隔器：觀察真實(shí)色彩最好的方法是使用一種叫色彩分隔器的儀器。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，往一塊2.5x7.5cm大小的白色硬紙板上鉆上小圓孔即可替代。把分隔器放在距離眼睛約15cm的地方，閉上一只眼睛，對(duì)準(zhǔn)圓孔位置，這樣你可以看到你所需判斷區(qū)域的物體色彩。這是一個(gè)獨(dú)立的色點(diǎn)，你不用去看整個(gè)物體的色彩就能知道特定的色調(diào)了。
當(dāng)你透過(guò)分割器看色彩時(shí)要?jiǎng)幼餮杆?。相信自己的快速第一印象。即使看到一?cè)臉呈亮綠色也得相信。色彩分隔器使你在觀察是避免先入之見(jiàn)。
我的色彩分隔器：在我做的色彩分隔器一面，我涂上等面積的黑、白和中性灰色三個(gè)部分。每一部分上都鉆上一小孔，這樣，我可以將小孔中的顏色與作為背景的黑、白和中性灰色相比較。在分隔器的另一面是白色的，這樣我可以最多同時(shí)比較三個(gè)區(qū)塊，注意觀察，當(dāng)背景離開(kāi)焦點(diǎn)時(shí)，色調(diào)是多么明顯。
按你所見(jiàn)的去畫(huà)：觀察、調(diào)色，并果斷地把它畫(huà)下了。當(dāng)你畫(huà)色調(diào)而不是真實(shí)的東西本身時(shí)，你會(huì)很自然地將畫(huà)畫(huà)得非?，F(xiàn)實(shí)，非常美。我畫(huà)這條結(jié)冰的小河時(shí)，看到的是冷調(diào)的藍(lán)色、綠色和暖灰色調(diào)等。當(dāng)我退一步觀察時(shí)，我意識(shí)到我已畫(huà)出了樹(shù)木與天空的倒影。按你所見(jiàn)的，而不是所想的去畫(huà)。
強(qiáng)化你的色彩感覺(jué)：用含糊的聚焦來(lái)看世界，事實(shí)上可以強(qiáng)化你的色彩靈敏度。我畫(huà)這幅畫(huà)沒(méi)帶眼鏡，近乎瞎子，當(dāng)我看到色彩并把它畫(huà)下來(lái)，當(dāng)我完成這些色彩時(shí)就已經(jīng)創(chuàng)作了畫(huà)作中的房子、船和水。
關(guān)于細(xì)節(jié)：細(xì)節(jié)并不是令畫(huà)作完美的必備因素。準(zhǔn)確的色調(diào)運(yùn)用要比盲目地致力于細(xì)節(jié)來(lái)得更真實(shí)。
關(guān)于平面和色彩：平面一旦改變，色彩也可能隨之改變；而當(dāng)色彩改變時(shí)，也需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整平面。
關(guān)于強(qiáng)化你的色彩感覺(jué)：警覺(jué)并相信自己的眼睛。沒(méi)有相同的兩塊天空，樹(shù)木也并非都是綠色的。對(duì)某處色彩的主要影響之一是主要光源，它可以使物體都沐浴在同一的色彩之中。
調(diào)出純凈鮮艷的色彩
畫(huà)家的色彩無(wú)法比得上自然界色彩那樣的豐富，然而學(xué)會(huì)以簡(jiǎn)單、有限的顏料來(lái)調(diào)和出色彩，這將教給你能讓你的畫(huà)作具有統(tǒng)一性的重要色彩關(guān)系。
作畫(huà)的三原色是紅黃藍(lán)，既然所有的其他顏色都可由這三種顏色調(diào)配而成，為什么不僅用著這三種顏色與白色呢？調(diào)色的過(guò)程簡(jiǎn)單也不復(fù)雜。一幅好的畫(huà)往往兼具統(tǒng)一性和多樣性。在有限的調(diào)色板上，讓你擁有更大的優(yōu)勢(shì)去創(chuàng)造色彩的和諧和統(tǒng)一。
紅黃藍(lán)三原色相互獨(dú)立，互不相關(guān)。它們并不和諧，因?yàn)樗麄冎g不可互相抵消，他們沒(méi)有相同的元素。一旦我們將其中兩種顏色調(diào)和在一起，所得的色彩就介于這兩種顏色之間。比如綠色橙色和紫色灰色等，你會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)，他們之間都是相互聯(lián)系的。學(xué)習(xí)用很少的顏色調(diào)配你的畫(huà)面吧，他們會(huì)很和諧，很統(tǒng)一。
互補(bǔ)色組合：互補(bǔ)色組合包括黃色和紫色，紅色和綠色，藍(lán)色和橙色。加入少量的互補(bǔ)色能為太強(qiáng)烈的色調(diào)降調(diào)，而又不會(huì)過(guò)多的改變色值（明暗），當(dāng)然還是會(huì)稍微改變色值。（注：我曾看到王沂東的一次創(chuàng)作感言中就曾提到他很喜歡用紅色，但會(huì)加入互補(bǔ)的綠色降低其色性增加其灰度，以使強(qiáng)烈的色彩調(diào)和）
調(diào)出微妙的灰色來(lái)：如果你不能準(zhǔn)確的說(shuō)出某種色彩的名字，那它準(zhǔn)是常常被人們叫做中性灰色的那類(lèi)顏色。中性色可能是畫(huà)家們用來(lái)使作品具有統(tǒng)一性的最重要的色彩。因?yàn)榛疑梢园堰^(guò)于明亮、強(qiáng)烈的色調(diào)都融合在同一作品中，僅加入到幾個(gè)主要的色塊中就能帶來(lái)多樣性和趣味性。
運(yùn)用互補(bǔ)色調(diào)出中性色彩：一種原色的補(bǔ)色是用兩種原色調(diào)和而成的。把一種色彩跟它的補(bǔ)色混合就會(huì)產(chǎn)生成一種中性色彩，而中性色會(huì)偏向補(bǔ)色的哪方則由調(diào)和時(shí)的不同比例決定。加點(diǎn)白色，你就可以很清楚地分辨出他究竟接近哪種色彩。
灰暗和明亮互補(bǔ)：如果每一個(gè)人都大喊大叫，那么沒(méi)人能聽(tīng)得見(jiàn)。如果你所有的色彩都是明亮而強(qiáng)烈的，那沒(méi)有什么可以被凸顯。這亮紅色的楓樹(shù)與灰色調(diào)的集中相比特別凸顯，并支撐起整個(gè)景色。
光與影的家族
將一只白色的花瓶置放在陰影里，那他就成了陰影中的一部分；一個(gè)看起來(lái)很暗的深色物體，如果受到了光的直接照射，那么他的某些部分就屬于亮部了。光的不同情況會(huì)向我們的所想所知提出挑戰(zhàn)。一件放在陰影里的白色襯衫，比一件放在陽(yáng)光中的黑色襯衫有更深一些的色調(diào)。不要讓光的價(jià)值凌駕于影的價(jià)值之上。（可以理解為：暗部最亮的部分要比亮部最暗的部分顏色深；亮部最暗的部分也要比暗部最亮的部分亮）
弄清光的家屬——對(duì)黑與白的研究：將色彩忘掉一陣子。假如你瞇著眼看物體，就很容易看出其間光與影的模式。所有的光與影彼此之間都有著密切的聯(lián)系。
分析物體的黑與白，可以強(qiáng)調(diào)這種光與影的關(guān)系模式。用一個(gè)厚的黑色書(shū)簽來(lái)象征處于陰影中的所有純黑區(qū)域，那么余下的白紙部分就成了光的區(qū)域。
不要將深色和陰影混為一談，深色的物體同樣受到光和影的作用。如果一個(gè)白色物體放置在陰影中，那就把它畫(huà)成純黑；如果一個(gè)黑色的物體置放于光之中，就讓它保持白色。
簡(jiǎn)化光和影的家族：如果有許多光和影可以描繪某種形狀的物體，就可以在保持原來(lái)整體的光和影的模型的前提下，把它們連接在一起去創(chuàng)造更簡(jiǎn)化的形。比如A圖中的雪塊比經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化處理的B圖要更為分散。聯(lián)系和創(chuàng)造大的塊形就能取得更嚴(yán)謹(jǐn)更流暢的模式。B圖中大量的光和影使該圖看上去更簡(jiǎn)潔也更強(qiáng)烈。
在報(bào)紙上做標(biāo)記：在報(bào)紙的圖片與照片上做練習(xí)，這樣可以強(qiáng)化光影模式的概念。分析圖片，然后用純黑來(lái)填滿(mǎn)陰影的形。
統(tǒng)一中有變化的模式：這幅畫(huà)有著明顯的光影模式，然而不論光的家族或影的家族中每一個(gè)形體都充滿(mǎn)著色彩與變化。
為光影家族增添多樣性：在光的家族和影的家族內(nèi)部都會(huì)發(fā)生色彩的變化。你想讓更具生氣的色彩來(lái)填滿(mǎn)每個(gè)家族的形。影本身很少有光，它們主要依靠反光能力的影響使自己具有生氣。這種間接光源為影的家族增添種類(lèi)和形式。最強(qiáng)光區(qū)域和中間色區(qū)域則為光的的家族增加形式與趣味。假如家族之中的色值發(fā)生突然變化，就會(huì)破壞光影家族。要先尋找色彩的冷暖變化，而不是色值的變化。破壞了你的光影模式，只會(huì)創(chuàng)造出雜亂無(wú)章的畫(huà)作。
先考慮影的模式：要先確立影的形式，即使在室外是它們會(huì)變化無(wú)常。先畫(huà)影的形，這對(duì)確保色彩的干凈明亮和光與影的統(tǒng)一性來(lái)說(shuō)十分重要。
反光：一個(gè)強(qiáng)烈的主要光源建立了光和影的家族。在光的家族中，物表左邊的許多塊面受到光的直射，而面對(duì)底部的中間色區(qū)則隨著他的偏離主光源而獲得了黃光的反射。在影的家族中，面對(duì)著紅色墻面的那些塊面，吸收了紅色的反光。甚至在黃色地面上的投影也受紅色墻面的影響而略帶橙色。影的塊面因直接朝向黃色地面而看上去最黃，而同時(shí)受到黃色地面和紅色墻面影響的塊面，則隨著他逐步朝向墻面而更多帶有橙色。不過(guò)，反光的強(qiáng)度不足以破壞光和影的家族。在白色的物體上，更容易看到不同光源對(duì)各塊面的影響，但在彩色的物體上也要能看出這種影響。
不能在陰影上再投上一個(gè)陰影：假如你在光影構(gòu)成上再投上一個(gè)陰影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)陰影只投在光的家族上，而被影的家族吸收消失。
關(guān)于光和影的問(wèn)答：分析描繪對(duì)象，找出最明亮的亮部和最暗淡的暗部。
1，光源來(lái)自哪里？弄清光照射塊面的角度，這有助于你確定它們是怎樣接受光的。
2，主光源是什么顏色？這會(huì)影響整個(gè)光的家族。
3，在影的家族中，哪里是最暗的地方？
4，在影的家族中，哪里是最亮的地方？它往往比光的家族中最暗的色調(diào)要暗。
5，在光的家族中，最明亮的地方在哪里？
6，在光的家族中，哪里是最暗的色調(diào)？它往往比影的家族中最明亮的地方要明亮。
光的色彩：在畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)，我更多的注意色彩和光的感覺(jué)，而不是馬具的各個(gè)細(xì)部。皮革上的漂亮色調(diào)，白馬身上斑駁的冷暖光——這些都吸引著我。我用了黃赭石，茜紅，翠綠和白色去獲取這樣和諧色彩的完整光譜。
我夸張的處理了這幅畫(huà)中的塊面，于是這些天鵝看上去好像由木頭雕刻出來(lái)的。其中的塊面、色彩變化十分明確。請(qǐng)觀察前面的這只天鵝頸處和后背的的塊面：朝著太陽(yáng)的塊面接收較多的光照，臉頰朝下的塊面和頸背后的塊面由反射光照亮。
反光增加多樣性：反光有助于造型，并賦予陰影多樣性。舉個(gè)例子，在構(gòu)圖中的小南瓜上，豐富明亮的反射光對(duì)影的家族的影響。不管它是多么明亮和豐富，它仍屬于影的家族。
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