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書(shū)法講座 | 《石門(mén)頌》臨摹解析（11）

2020.02.02

一筆成一字之規(guī)

孫過(guò)庭《書(shū)譜》有言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”從中可以感受到筆法和字法之間的關(guān)系。竊以為，筆法和字法之間，以筆法為主。自元明以后，作品變得不耐看，筆法的流失和粗糙化無(wú)疑是重要原因之一。但無(wú)論如何，古人始終都是有“底線”的，不管筆法高下，不會(huì)有病筆，哪怕是平常一些。對(duì)照當(dāng)下諸多書(shū)法作品來(lái)看，病筆滿紙者比比皆是，還不以為然，四處?kù)乓?，同時(shí)還要“毀人不倦”，當(dāng)作心得秘籍兜售。筆法會(huì)影響字法，最典型的就是王羲之、米芾和王鐸這些高手，起筆的瞬間，第一筆的走向便會(huì)影響其后的各筆。不獨(dú)于此，筆法也會(huì)對(duì)于墨法產(chǎn)生影響，枯筆要慢，濕筆反倒要快，并不是通常意義所理解的枯筆要快，或者說(shuō)，因?yàn)樾泄P速度快而產(chǎn)生枯筆。《石門(mén)頌》當(dāng)然看不到墨法，但風(fēng)化斑駁之處是有助于增加這種朦朧之感的。所謂的“筆法影響字法”，在《石門(mén)頌》當(dāng)中體現(xiàn)得極為明顯。

先看兩個(gè)“卓”字（見(jiàn)圖一、圖二），一扁一方，主要就是字中“曰”部的調(diào)整，從密集變成疏朗，整個(gè)字立刻改觀。

字形中關(guān)鍵的一兩筆，可以徹底改變字形的外觀，這樣的字例在《石門(mén)頌》中比比皆是。

“必”字（見(jiàn)圖三）將中豎畫(huà)變成豎點(diǎn)，整個(gè)字變得絕對(duì)對(duì)稱，上尖下寬，基本上是三角形。“上”字（見(jiàn)圖四）字態(tài)飛動(dòng)，主要是短豎畫(huà)微微傾斜，立刻生成動(dòng)態(tài)感。“今”字（見(jiàn)圖五）筆畫(huà)雖然少，上密下疏的對(duì)比非常明顯，關(guān)鍵在于末筆豎畫(huà)的巧妙運(yùn)用，不在中軸線上，略有傾斜，與撇捺畫(huà)相呼應(yīng)。“五”字（見(jiàn)圖六）中的“　 ”筆畫(huà)處理非常巧妙，使得字形中宮收緊，似隸又似篆，意味盎然。“方”字（見(jiàn)圖七）為楷書(shū)寫(xiě)法，關(guān)鍵是第三筆的斜筆畫(huà)，強(qiáng)勢(shì)掠出，使得字的重心偏移，營(yíng)造出脫俗的效果，偏中求正。

“卑”字（見(jiàn)圖八）重心下降，字形緊結(jié)，扁而能活，左側(cè)撇畫(huà)伸展，橫畫(huà)同時(shí)向右展開(kāi)，彎弧較大，筆意流轉(zhuǎn)，左右展開(kāi)，同時(shí)形成方圓對(duì)比。“下”字（見(jiàn)圖九）與漢簡(jiǎn)的寫(xiě)法相同，末筆長(zhǎng)舒，凸顯氣勢(shì)不凡。如果將這一點(diǎn)縮短，則斷然不會(huì)有如此強(qiáng)烈的效果。

“乾”字（見(jiàn)圖十）中關(guān)鍵的一筆在于豎彎鉤，“乚”的寫(xiě)法如果過(guò)于正常就會(huì)較為平淡，因?yàn)榇俗侄鄶?shù)為橫豎畫(huà)，相對(duì)比較正統(tǒng)，而將“乚”處理成斜筆，那么既凸顯了疏密關(guān)系，也打破了筆畫(huà)的單一平正，由此更加出彩。

“春”字（見(jiàn)圖十一）借鑒楷書(shū)寫(xiě)法，將“日”部緊縮，伸入撇捺畫(huà)之間，捺畫(huà)長(zhǎng)驅(qū)直入，氣勢(shì)感特別強(qiáng)。“日”部右上角變成圓弧狀，一下子就變得圓融起來(lái)，整個(gè)字緊湊而團(tuán)成一氣。

“載”字（見(jiàn)圖十二）的處理在于“　 ”筆畫(huà)，從探底變成了掛在腰上，將交叉斜筆變成了豎畫(huà)，“車”部夸張放大，字的處理打破常規(guī)思路，脫俗不凡。

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