小說人物的思想性格塑造
平凡普通
我寫網(wǎng)絡(luò)小說也有幾年了，雖然沒什么名氣，但幾百萬字寫下來，總歸有了自己的心得和理解。
無論什么樣的小說，要想寫出來，先不論長短好壞，首先要考慮四個方面：時間，地點，人物，故事。其中時間地點是框，故事是架，而人物就是里面的核心。 一篇小說的成功失敗，最關(guān)鍵，最主要的就是人物。這不是說其他三個方面不重要，而是相對整部小說來說，人物是最重要的。
小說是文字載體，所以對人物的構(gòu)建只能通過文字描寫，讓讀者在腦海中去構(gòu)造出該人物的輪廓，而無法像電影一樣，給一個具體而生動的固有形象。
人物的描寫方法一般都有，肖像，語言，行動，心理，神態(tài)，描寫角度主要就是正面描寫和側(cè)面描寫。我們寫小說，就是通過這五個方法，兩個方面將人物的思想性格烘托出來，讓其在讀者心中活過來。無論過了多長時間，只要一想起這個人物，心中自然會浮現(xiàn)出該人物的形象。
換句話說，人物最重要的就是塑造其思想性格，這也是人物最核心的部分。
想想郭靖黃蓉，想想寇仲小徐，他們給人最深刻的印象就是他們的思想性格，甚至連武功都是為了表達其思想性格而呈現(xiàn)的。 拿我的話理解，黃蓉練不成雙手互搏，小徐練不成井中八法，這是他們性格一早注定的，就算他們知道秘籍，也是一樣。憑心而論，我認為這種寫法比找到一本秘籍，修煉了幾年就天下無敵要進步的多。
我覺得現(xiàn)在寫小說，就要汲取這種方法：塑造人物的思想性格決定他在這本小說中的表現(xiàn)！
小說的描寫有方法，人物的思想性格塑造同樣也有方法。
我經(jīng)過思考別人的小說，再通過自己的描寫塑造實練，我認為小說人物塑造方法有兩種：一種是立體的，全方位描寫，另外一種就是平面的，單方面的描寫。 這兩種方法只要用的好，都可以寫好人物，也都可以寫出足夠出彩，能夠給讀者留下深刻印象的人物。
先說立體描寫，人物是立體的，這是我們很早就知道的，比如一個平時吝嗇要死的人，可以在汶川地震中捐一千塊，一個在親人朋友眼中很溫和善良的人，也會突然變的兇殘暴虐，總之，人物的思想性格總是隨著環(huán)境，心境的異變，而不斷的發(fā)生改變。
表現(xiàn)在小說中，人物的思想性格就是立體的，他總是隨著小說的環(huán)境而改變自己的心境，不斷的變化著自己的思想和目標(biāo)，讓讀者跟隨著他一起經(jīng)歷，一起感受，最終在心里接納他，成為自己的一個莫名牽掛。
比如郭靖，他一開始只想報家仇，可是隨著他的經(jīng)歷增多，眼界變廣，他的思想發(fā)生巨大的變化，導(dǎo)致他的性格和行為也出現(xiàn)更多的變數(shù)，也讓讀者看的更過癮，更激動。 再比如寇仲小徐，他們最開始的目標(biāo)只是想當(dāng)個義軍，最大的理想是能成為私鹽販子，結(jié)果隨著他們的冒險生活開始，一件件事情讓他們不斷的掙扎，不斷的進步，最終讓兩個想當(dāng)私鹽販子的小混混，成為可以改變天下局勢的人。
這其中思想性格的變化，就是讀者閱讀的過程?！ ?/font>
最近起點成功的小說，比如《惡魔》，《彩虹》，《余年》等等，都是按照這個來展開整部小說的。再比如我寫的不太成功的小說《再造》，都從正反兩面證實了此點。換句話說，小說的整部情節(jié)就是讓讀者感受到小說人物的思想性格變化。
這就是立體塑造人物的重要和關(guān)鍵所在。
再說平面塑造人物，這種塑造方法和立體方法最大的不同，就是人物從一開始性格就是固定的，無論他所處于何種環(huán)境，何種狀態(tài)，他的思想和行為都是這種性格的表現(xiàn)。
每個人物都有自己的閃光點，也有自己獨特的性格，如何在眾多小說人物寫出讓人眼前一亮的人物來，這種方法具有獨到的地方。
拿我高中時代最喜歡的《雙龍》來說，里面最出彩的反面人物當(dāng)屬石之軒，甚至很多人認為他比寇仲和小徐都要出彩。但黃易大師在塑造這個人物之初，就將這個人物定格為多情溫柔和冷靜殘酷的結(jié)合體。
大名鼎鼎的邪王還未出場，黃易大師就將他的事跡巧妙的道出，當(dāng)時大家只感到他的冷靜殘酷，可后來隨著情節(jié)的發(fā)展，其多情溫柔的一面也逐漸為大家所認識。但無論是其性格分裂，還是性格結(jié)合，邪王的性格都是固定的，不變的，他并沒有因為性格分裂就去親手殺了女兒，也沒有因為性格結(jié)合就變成慈父。他一直都是用自己的方式在守護關(guān)愛著女兒，他的思想性格一直都未變。
這種方法就是典型的平面塑造人物。放棄人物的成長發(fā)展過程，緊緊抓住人物最關(guān)鍵的思想性格，無論情節(jié)如何發(fā)展，環(huán)境如何變化，他的所有行為都是這種思想性格的體現(xiàn)。
人物可能妥協(xié)，可能退讓，但其在小說中的行為始終都受到固定的思想性格影響，這就是平面塑造的關(guān)鍵所在。
綜合而論，無論立體還是平面，這兩種寫法都有其長處，也有其短處。不過，因為篇幅和筆力，大部分作者都是用立體塑造主角，而將平面塑造送給配角，這是最傳統(tǒng)，也是最簡單的寫法。建議新作者們也按照此方法來塑造人物。
不過，我也發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說中，不少出彩上榜的小說，人物都是平面塑造，或者加一點立體塑造。比如當(dāng)年紅透半邊天的《獸血》《升龍》等，他們中的主人公，都是用的這種方法。
就說《獸》的主角劉震撼，給我的感覺從一開始就是好色，重情，強悍，殘忍，不服輸，有點小狡猾，敢把腦袋別在褲腰帶上的亡命徒性格，以后的種種經(jīng)歷，也只是更凸顯他的這種性格，并沒有出現(xiàn)什么大的思想性格改變，幾乎從開頭到結(jié)尾，他的性格始終都是如此鮮明。也讓大家看的痛快，讀的愉快，順便也將這個冒充的豬頭人，記在心里，并以實際行動宣布小說人物塑造的成功。
由此可見，立體和平面都只是人物思想性格的一種塑造方法，可以互換，可以結(jié)合，甚至可以單用，最重要的還是作者根據(jù)自己想表達的故事，選擇一個比較好的方法。
最后，我再說一句： 網(wǎng)絡(luò)小說，唯快不破，諸多方法，唯變是法！
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