學(xué)習(xí)書法的時(shí)間越久,就容易出現(xiàn)止步不前的狀況。結(jié)構(gòu)和章法已經(jīng)達(dá)到一定的熟練程度,但總覺(jué)得很難有突破,更找不出原因。所以,我總結(jié)了一些方法,幫助你讓書法更上一個(gè)臺(tái)階。
法則一:字體形象舒服而上下平穩(wěn)。
王羲之說(shuō):“寫字的形象與氣勢(shì)不能上面寬而下面窄,如果這樣重與輕顯得不相配。字畫和字間的空白布置應(yīng)該遠(yuǎn)近均稱,上下合適。自然就會(huì)平穩(wěn)起來(lái)。
唐代大書法家歐陽(yáng)詢說(shuō):“字的結(jié)構(gòu)有上下兩部分的,大多是(惟上重下)就是以上面為中心,而重在下面。上面輕的如頭上頂戴著裝飾物,如:疊、警、聲之類的字就是代表。書論《八決》里所說(shuō)的如:人體長(zhǎng)得均稱,上下比例協(xié)調(diào)。又不那么頭輕尾重,頭小尾大的。
唐代書法家顏真卿說(shuō):“想寫字先要預(yù)先心里想好字的形象,布置的筆畫讓它們平正穩(wěn)妥,或者有意外生出的體勢(shì)。令其有異樣的美感才是巧妙的書法?!?/p>
法規(guī)二:字的輕重要平衡,左右要均稱。
歐陽(yáng)詢說(shuō):“開(kāi)始學(xué)寫字的人先要立意字的大體形象,橫評(píng)豎直的安排。對(duì)于筆畫之間的空白安 排,務(wù)必均勻整齊?!?/p>
元代書法家陳繹曾說(shuō):“所有字的偏旁,都要讓它們狹窄而長(zhǎng),這樣右邊就有余地了。在右邊的也是這樣。觀察它們的輕重,使它們相符合而又相當(dāng)為最好。就是說(shuō)大小輕重很平衡美觀?!?/p>
法則三:疏密符合,瘦硬得體。
歐陽(yáng)詢說(shuō):“四面安排均勻,八遍都具備所需。短的長(zhǎng)的合乎法度,(高的矮的比例恰當(dāng))粗的細(xì)的字畫要折中適度?!?/p>
王羲之說(shuō)“要分配均勻點(diǎn)畫,遠(yuǎn)近互相需要。象耕種時(shí)播種一樣的有條不紊。研究其精細(xì),然后再調(diào)和筆墨,讓筆的細(xì)鋒往來(lái)于紙上,疏密比較相符合?!?/p>
清代學(xué)者包世臣也說(shuō):“古代碑貼上的字體,大小很有相(徑庭)象狹窄的小路和寬廣的庭院同時(shí)存在。就像老頭用手?jǐn)y著幼小的孫子同行,高矮不齊卻是情意真摯,心痛的關(guān)愛(ài)著?!?/span>
法則四:以奇形的體勢(shì)表現(xiàn)出方正的結(jié)果,還要內(nèi)外相稱
明代書法家董其昌說(shuō):“寫字須要有出奇的放蕩瀟灑,常出新鮮的字體景色。以新奇的手法完成正統(tǒng)的字體表現(xiàn),不主張用舊的墨守陳規(guī)?!?/span>
法則五:寫字連續(xù)不同而有所變化。
唐代書法理論家孫過(guò)庭說(shuō):“在有很多筆畫同時(shí)使用時(shí),其形狀各有不同的地方。很多點(diǎn)畫齊放在一起,體勢(shì)互相沖突違背。(如蒸字下面的四點(diǎn)水的體勢(shì)就是這樣)”
唐代書法理論家張懷瓘說(shuō):“仰面倒下的仰著相同向的或者是相背著的,就是兩字并為一字的。必須要求點(diǎn)畫上下倒而仰著的,有離開(kāi)或合并的體勢(shì)。就象魚身上的鱗羽一樣,互相連接又編排有次序,而又看上去不整齊。就是說(shuō)象魚物的鱗羽有參差而又整齊的狀態(tài)。”
法則六:字體有挺拔險(xiǎn)勁的風(fēng)度而氣宇軒昂。
比如北宋時(shí)期書學(xué)理論家朱長(zhǎng)文,在評(píng)論歐陽(yáng)詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時(shí)說(shuō):“取細(xì)的與濃粗的中間體勢(shì),剛強(qiáng)有勁力而不屈從。就象有正義的官員執(zhí)法一樣,當(dāng)面糾正缺點(diǎn)(面折),敢于在朝廷面前據(jù)理力爭(zhēng)而直諫錯(cuò)對(duì)的風(fēng)范。至于其點(diǎn)畫工整妙美而又意態(tài)精確,沒(méi)有可增加或減少的地方!”
法則七:寫字要端莊平靜而重心準(zhǔn)立。
晉代書法家王羲之說(shuō):“凡是寫字貴在平正安穩(wěn),首先是用筆的巧妙。有向下的筆勢(shì),也有向上的筆勢(shì)。有傾向一邊的筆畫,也有歪而不正的筆畫;還有斜著的;從整篇看,有小的字也有大的字。有(長(zhǎng))高一些的字;也有(短)矮一些的字。
唐代書法理論家孫過(guò)庭說(shuō):“初學(xué)書法,字體的筆畫與字體章法的分布,但求既平安而又方正?!?/p>
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