1，《秋窗風(fēng)雨夕》林黛玉

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。
已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！
助秋風(fēng)雨來何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。
誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

鑒賞：清代小說家曹雪芹所作的古體詩(shī)，是《紅樓夢(mèng)》第四十五回林黛玉所作。全詩(shī)環(huán)繞著秋字，通過一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷于惡劣環(huán)境的孤弱少女的滿懷愁緒和無邊傷感，從而預(yù)示她難以逃脫的悲劇前途。全詩(shī)可分為三大部分：一、開頭四句，先寫秋夜景物，再寫秋風(fēng)秋雨，造成一種“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的氛圍，為主體部分的抒寫作了環(huán)境鋪墊。二、中間十二句，具體地細(xì)致地抒寫孤寂凄苦的情懷。三、最后，通過徹夜未眠的詩(shī)人所見的晨景，抒發(fā)她對(duì)無休無止的悲劇的預(yù)感。全詩(shī)情景交融，景為情設(shè)，情因景生。

2，《題帕三絕》林黛玉

眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰。
尺幅鮫綃勞解贈(zèng)，叫人焉得不傷悲。
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。
枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。
窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無？

鑒賞：見于小說第三十四回。第一首主要是林黛玉回顧與賈寶玉兩情未通前的痛苦和兩情相通后的喜悅；第二首進(jìn)一步抒發(fā)黛玉對(duì)寶玉挨打的深切同情和悲哀，表現(xiàn)他對(duì)寶玉之愛的一片赤誠(chéng)；第三首詩(shī)借湘妃的故事以古喻今，抒寫黛玉對(duì)寶玉情義之深篤，也預(yù)示了他們愛情的悲劇結(jié)局。這三首詩(shī)是小說女主人公林黛玉對(duì)男主人公賈寶玉愛情的心血之流注。組詩(shī)通篇都閃爍著淚珠，黛玉的形象躍然紙上。

3，《葬花吟》林黛玉

花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
簾中女兒惜春莫，愁緒滿懷無處訴。
手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去？
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與柳飛。
桃李明年能再發(fā)，明歲閨中知有誰？
三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！
明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。
一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。
明媚鮮妍能幾時(shí)？一朝漂泊難尋覓。
花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。
獨(dú)把香鋤淚暗灑，灑上花枝見血痕。
杜鵑無語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。
怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。
憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。
昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂。
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
愿奴脅下生雙翼，隨花飛落天盡頭。
天盡頭，何處有香丘？
未若錦囊收艷骨，一抔冷土掩風(fēng)流。
質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。
爾今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？
奴今葬花人笑癡，他年葬奴知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)！
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。

鑒賞：女主人公林黛玉吟誦的一首詩(shī)，出自小說第二十七回。此詩(shī)通過豐富而奇特的想象，暗淡而凄清的畫面，濃烈而憂傷的情調(diào)，展示了黛玉在冷酷現(xiàn)實(shí)摧殘下的心靈世界，表達(dá)了她在生與死、愛與恨復(fù)雜的斗爭(zhēng)過程中所產(chǎn)生的一種焦慮體驗(yàn)和迷茫情感。它是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉這一藝術(shù)形象、表現(xiàn)其性格特性的重要作品。

柳絮詞

4，《如夢(mèng)令·豈是繡絨殘吐》湘云

豈是繡絨殘吐？

卷起半簾香霧。

纖手自拈來，

空使鵑啼燕妒。

且住，且?。?/p>

莫放春光別去！

鑒賞：是在清代的曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第七十回中小說人物史湘云所作。史湘云見暮春柳絮飛舞，偶成小令。詩(shī)社就發(fā)起填詞，每人各拈一小調(diào)，限時(shí)做好。賈寶玉沒有寫成，卻一時(shí)興起，續(xù)完賈探春的半闋；薛寶釵嫌眾人寫的“過于喪敗”，便翻案作得意之詞。

5，《南柯子》探春、寶玉

(探春)空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲。也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。

(寶玉)落去看休惜，飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時(shí)，縱是明春再見隔年期!

鑒賞：在曹雪芹的筆下，探春的文才雖不及寶釵、黛玉，但也算得上是一位才女。開首兩句“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲”，巧妙地運(yùn)用了重迭的表現(xiàn)手法，聲調(diào)鏗鏘地渲染了詩(shī)的意境。通過描寫柳絮和柳條的纖細(xì)和纏綿，表現(xiàn)了作者復(fù)雜的內(nèi)心世界如千絲萬縷。“空掛”，“徒垂”，寫柳絮和柳條徒然地沾掛，枉然地垂下。這是一種低沉的思想情緒，流露出探春對(duì)自身命運(yùn)無可奈何的感嘆。關(guān)于探春的判詞說:“生于末世運(yùn)偏消”，探春即是侯門閨秀，又是庶出，這種特殊的身世形成了她的性格特征:強(qiáng)烈的自我意識(shí)，處處維護(hù)自我。這又決定了她不能有所作為，缺乏幻想，連薛寶釵的庸俗抱負(fù)都沒有。第三句“也難綰系也難羈""綰系”與“舅”意思相同，都表現(xiàn)一種系絆和束縛。這里通過迭詞，加強(qiáng)了表達(dá)效果，暗示了在封建大家族趨向沒落的時(shí)刻，誰也無法抗?fàn)?，無法逃脫悲劇的命運(yùn)。盡管在傳統(tǒng)的范圍內(nèi)突破束縛，探春有種種斗爭(zhēng)精神，她是個(gè)強(qiáng)者，然而這是無濟(jì)于事的。探春清楚地意識(shí)到自己的命運(yùn)就象柳絮，既無法把它拴住，也無法留住它，真似“無可奈何花落去”。末句“一任東西南北各分離”，這是柳絮的命運(yùn)結(jié)局，也是封建家族分崩離析的悲劇命運(yùn)的寫照。柳絮隨風(fēng)飄逝，如同作者隨著家族的日益衰敗而孤苦飄泊一樣。

6，《唐多令》黛玉

粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)、逐隊(duì)成毬。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。

草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生、誰舍誰收！嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！

鑒賞：全詞以飄泊的柳絮自比，抒發(fā)了林黛玉寄人籬下感懷傷逝的悲苦之情。這首詞以“粉墮’'香殘”開篇，借柳絮的飄零映射自身的漂泊；用柳絮的“逐對(duì)成氈”對(duì)應(yīng)自身空自纏綿而傷心絕望的愛情。過片將愁生白發(fā)的郁悶移注給柳絮。移情于物的運(yùn)用有力烘托了“我”的哀愁。結(jié)尾在“憑爾去，忍淹留”以及“誰舍誰收”的無奈嘆息中道出了自身的凄慘結(jié)局及其周圍人物的冷酷無情。自比柳絮，托物感懷，物我交融，意蘊(yùn)渾厚。

7，《西江月》寶琴

漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)。

幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳?江南江北一般同，偏是離人恨重。

鑒賞：繼黛玉的《唐多令》詞之后，寶琴拿出這首詞，“終不免過于喪敗?！?/p>

寶琴喪父，客居親屬家，類似游子，所以詞中滲透著“離人’’的感喟。像寶琴這樣的小姑娘，本應(yīng)無憂無慮，可從這首詞透出的氣息看，也并不事事遂心。“三春事業(yè)付東風(fēng)”，隱喻著包括寶琴在內(nèi)的大觀園群芳的美好的時(shí)日即將過去。詞中“梅花”、“香雪”字樣，都同“梅”字聯(lián)系著，寶琴又“許了梅翰林的兒子”(第五十回)，所以“明月梅花一夢(mèng)”也許還暗示寶琴將來的命運(yùn)也不濟(jì)。

8，寶釵《臨江仙》

白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳?jí)m？
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云。

鑒賞：是《紅樓夢(mèng)》第七十回薛寶釵所作。這首詞上片狀物，著力描寫風(fēng)飏柳絮、悠然起舞的情狀。下片言志，抒寫了柳絮的情志：有離即有合，有散必有聚。這首詞表面上寫的是柳絮的姿容和心理，實(shí)際上巧妙地借柳絮之口委婉地道出薛寶釵青云平步的志向。全詞句句詠物，處處有“我”，物性我情，水乳交融。薛寶釵與林黛玉這兩個(gè)人物的思想、性格是對(duì)立的。作者讓寶釵作歡愉之詞，來翻黛玉之所作情調(diào)纏綿悲戚的案，看上去只是寫詞吟詠上互相爭(zhēng)勝，實(shí)際上這是作者借以刻劃不同的思想性格特征的一種藝術(shù)手段。

9，寶玉《紫菱洲歌》

池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。

蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。

不聞?dòng)罆兦闷迓暎嗄帱c(diǎn)點(diǎn)污棋枰。

古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情！

鑒賞;見于《紅樓夢(mèng)》第七十九回。這是小說主人公賈寶玉在賈迎春被接出大觀園后到紫菱洲有感而作的。此詩(shī)通過對(duì)秋風(fēng)蕭瑟、荷殘菱敗、棋枰寥落等景象的描繪抒寫迎春即將外嫁時(shí)的離別悲情。全詩(shī)前四句寫景，后四句抒情，情中有景，景中寓情，營(yíng)造出一種濃烈的悲劇氛圍。

10，寶釵《寄黛玉詩(shī)》

悲時(shí)序之遞嬗兮，又屬清秋。感遭家之不造兮，獨(dú)處離愁。北堂有萱兮，何以忘憂？
無以解憂兮，我心咻咻。云憑憑兮秋風(fēng)酸，步中庭兮霜葉干。何去何從兮，失我故歡。靜言思之兮惻肺肝！
惟鮪有潭兮，惟鶴有梁。鱗甲潛伏兮，羽何長(zhǎng)！搔首問兮茫茫，高天厚地兮，誰知余之永傷。
銀河耿耿兮寒氣侵，月色橫斜兮，玉漏沉。憂心炳炳兮，發(fā)我哀吟，吟復(fù)吟兮，寄我知音。

鑒賞：可悲光陰流逝，四季不斷地變化啊，又到了冷落清秋;感嘆沒有福分，家庭遭受災(zāi)難啊，我獨(dú)自一人時(shí)倍感憂愁。家中尚有守寡多年的母親啊，用什么法子來解除她的愁苦?沒有良方解除母親的愁苦啊，我被歉疚折磨心里悲痛如揪!

天空濃云密布啊，秋風(fēng)蕭瑟使不幸的人兒辛酸:我在庭院踟躕啊，地上鋪滿經(jīng)霜打凋落的枯葉。真不知道該怎么辦啊，我竟完全失去了以前的歡樂!身邊無人可以說話啊，我只好一個(gè)人想著這些事，滿心滿肚子填滿悲傷。

居深潭啊，鶴傍河梁,魚兒潛藏水中啊，鳥兒羽毛齊長(zhǎng)。它們各得其所啊，自由和歡樂同享。我不得其所啊，心緒焦急煩亂;我向天地發(fā)問啊，天高地遠(yuǎn)，誰能知道我永遠(yuǎn)無盡的悲傷?

跟河清冷光亮啊，暮秋的寒氣侵骨;月亮橫斜西天啊，寂寞的深夜來臨。我心極度憂愁啊，痛苦地發(fā)出哀怨。我吟詠又吟詠啊，寄給我的知音。

11，寶玉 讀《南華經(jīng)》偈

你證我證,心證意證.

是無有證,斯可云證.

無可云證,是立足境.

無立足境,是方干凈.

鑒賞：你認(rèn)為你領(lǐng)悟了,我認(rèn)為我領(lǐng)悟了,但只有通過內(nèi)心的意會(huì)交融,才能夠真正達(dá)到領(lǐng)悟的地步.等到了再?zèng)]有什么可以領(lǐng)悟的程度,才可以說得上是真正徹底的覺悟了.達(dá)到了徹底覺悟的地步,也就是沒有什么再需要證驗(yàn)的時(shí)候,才算是進(jìn)入了思想的最高境界.

12，《寄生草》

無我原非你，從他不解伊。肆行無礙憑來去。茫茫著甚悲愁喜，紛紛說甚親疏密。從前碌碌卻因何，到如今回頭試想真無趣！

鑒賞：“無我原非你”，取意于《莊子·齊物論》:“非彼無我，非我無所取。”莊子這話的原意為:沒有它就沒有我，沒有我也就沒有東西來體現(xiàn)它了。其中的“我”與“彼”，指的是“我”與“道”的關(guān)系。而寶玉曲中的“我”與“你”，則指他與眾姐妹，尤其與黛玉的關(guān)系。寶玉曾對(duì)黛玉說:“我心里.....除了老太太、老爺、太太這三個(gè)人，第四個(gè)就是妹妹了。要有第五個(gè)，我也說個(gè)誓。”(第二十八回)所以這句可以理解解為:我心中只有你們，尤其只有你一一黛玉。從事件的發(fā)生來看，情況確實(shí)如此: 湘云說那個(gè)做小旦的戲子象黛玉，寶玉怕她得罪黛玉，又怕黛玉生氣，完全是為她們著想。言外之意是:你們卻都反過來指責(zé)我，不容我辯解。從語(yǔ)氣看，這句似合無限怨氣。

13，《詠月詩(shī)三首》香菱

其一

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。

詩(shī)人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。

良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

其二

非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉欄。

淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。

夢(mèng)醒西樓人跡絕，馀容猶可隔簾看。

其三

精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

博得嫦娥應(yīng)借問，何緣不使永團(tuán)圓。

鑒賞：香菱的第一首詩(shī)寫得很幼稚，用語(yǔ)毫不含蓄，有打不開思路，只好堆砌辭藻，湊泊成句。

第二首已經(jīng)寫得不那么笨拙，膽子也放開了，但是“過于穿鑿了”，也就是說過多地喜歡拉別的東西來比附。

在實(shí)踐中，經(jīng)過幾次挫折，她終于找到了門徑第三首就打不一樣了。首句起的有勢(shì)頭，恰似一輪皓月，破云而出，精華難掩，將自己的才華終難埋沒、學(xué)詩(shī)必能成功的自信心含蓄地傳出。因知道寄情于景，第二句就象是自我身世的寫照：顧影自憐，吐露了自己精神上的寂寞。頷聯(lián)用修辭上的特殊句式抒發(fā)內(nèi)心幽怨，筆法老練。頸聯(lián)拓展境界，情景并出。至此，為末聯(lián)已做好了層層的鋪墊。結(jié)句的感謂本是作詩(shī)者自己的，偏推給了處境同樣寂寞的嫦娥，詩(shī)意曲折，又緊扣詠月的主題；“團(tuán)圓”二字，將月和人和詠，自然雙關(guān)，余韻悠長(zhǎng)。所以眾人看了都稱贊說：“這首不但好，而且新巧有意趣。”小說還借俗語(yǔ)作結(jié)“天下無難事，只怕有心人”。作者 的用意，十分清楚。

14，《題帕三絕》

眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰。
尺幅鮫綃勞解贈(zèng)，叫人焉得不傷悲。
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。
枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。
窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無？

鑒賞：見于小說第三十四回。第一首主要是林黛玉回顧與賈寶玉兩情未通前的痛苦和兩情相通后的喜悅；第二首進(jìn)一步抒發(fā)黛玉對(duì)寶玉挨打的深切同情和悲哀，表現(xiàn)他對(duì)寶玉之愛的一片赤誠(chéng)；第三首詩(shī)借湘妃的故事以古喻今，抒寫黛玉對(duì)寶玉情義之深篤，也預(yù)示了他們愛情的悲劇結(jié)局。這三首詩(shī)是小說女主人公林黛玉對(duì)男主人公賈寶玉愛情的心血之流注。組詩(shī)通篇都閃爍著淚珠，黛玉的形象躍然紙上。

紅樓夢(mèng)曲

15，《引子》

開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。趁著這奈何天、傷懷日、寂寥時(shí)，試遣愚衷。因此上，演出這懷金悼玉的《紅樓夢(mèng)》。

鑒賞：這首序曲交代了《紅樓夢(mèng)》的起緣。這是《紅樓夢(mèng)》十二支曲的一首序曲，它引出十二支曲子，同時(shí)也是這十二支曲子的總括和提示。這首序曲交代了《紅樓夢(mèng)》的起緣。在這里，作者是以警幻仙子的口氣，借風(fēng)月之情來抒發(fā)他的“愚衷”。

16，《樂中悲》

襁褓中，父母嘆雙亡。
縱居那綺羅叢，誰知嬌養(yǎng)？
幸生來，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上。
好一似，霽月光風(fēng)耀玉堂，廝配得才貌仙郎，博得個(gè)地久天長(zhǎng)，準(zhǔn)折得幼年時(shí)坎坷形狀。
終久是云散高唐，水涸湘江。
這是塵寰中消長(zhǎng)數(shù)應(yīng)當(dāng)，何必枉悲傷！

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。這支曲子類似于史湘云對(duì)自己命運(yùn)的自訴、自嘆、自解，全曲概括了她人生的三大悲?。河啄旮改鸽p亡，長(zhǎng)大后家族敗落及情愛坎坷。整首曲子語(yǔ)句參差，詞采鮮明，聲調(diào)鏗鏘，全曲哀惋凄惻，悲劇色彩濃郁，富有藝術(shù)感染力。

17，《終身誤》

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
嘆人間，美中不足今方信：縱然是齊眉舉案，到底意難平。

鑒賞：這首曲子出自《紅樓夢(mèng)》，象征著封建婚姻的“金玉良姻”和象征著自由戀愛的“木石前盟”，在小說中都被畫上了癩僧的神符，載入了警幻的仙冊(cè)。這樣，賈寶玉和林黛玉的悲劇，賈寶玉和薛寶釵的結(jié)合，便都成了早已注定了的命運(yùn)。這一方面固然有作者悲觀的宿命論思想的流露，另一方面也曲折地反映了這樣的事實(shí)：在封建宗法社會(huì)中，要違背封建秩序、封建禮教和封建家族的利益，去尋求一種建立在共同理想、志趣基礎(chǔ)上的自由愛情，是極其困難的。因此，眼淚還債的悲劇也像金玉相配的“喜事”那樣有它的必然性。

18，《枉凝眉》

一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他；
若說有奇緣，如何心事終虛化？
一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。
一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。這首曲子主要描寫紅樓夢(mèng)的男女主角賈寶玉和林黛玉的“愛情理想”因各種緣故最終破滅的故事，林黛玉淚盡而逝。曲子采用先揚(yáng)后抑兩相映襯的手法，表現(xiàn)了遭受封建社會(huì)迫害，有情人不能成眷屬者的內(nèi)心憋痛，不絕如縷地傳達(dá)出傷感哀怨的情緒，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

19，《恨無?！?/h1>

喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋；蕩悠悠，芳魂消耗。望家鄉(xiāng)，路遠(yuǎn)山高，

故向爹娘夢(mèng)里相尋告：兒命已入黃泉，天倫呵，須要退步抽身早！

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。這首曲子以賈元春鬼魂口吻，寫賈元春死后，托夢(mèng)給賈政夫婦，勸告他們從仕途官場(chǎng)抽身退步，以挽救賈府的敗落。全曲套用白居易《長(zhǎng)恨歌》的形式，采用渲染手法，烘托出一幅悲慘的畫面。

20，《分骨肉》

一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園，齊來拋閃?？挚迵p殘年，告爹娘休把兒懸念。

自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地，各自保平安。

奴去也，莫牽連！

鑒賞：《分骨肉》是清代小說家曹雪芹所創(chuàng)作的一首曲子，出自《紅樓夢(mèng)》第五回。這首曲子即賈探春遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)、拋別父母時(shí)的哭訴之詞。整首曲子內(nèi)容分兩層：開篇將心比心，推己及人，即由自身拋別家園之悲而推想父母拋別女兒之哀傷。

接著由人生窮達(dá)說到悲歡離合，以寬慰爹娘，切莫為女兒的遠(yuǎn)嫁而牽腸掛肚，傷損殘年。整首曲子曲調(diào)哀怨動(dòng)人，以賈探春的第一人稱口吻敘述骨肉分離之苦，充滿了傷感之情。

21，《世難容》

氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙，天生成孤癖人皆罕。你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭；卻不知，太高人愈妒，過潔世同嫌。可嘆這，青燈古殿人將老；孤負(fù)了，紅粉朱樓春色闌。到頭來，依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿。好一似，無瑕白玉遭泥陷；又何須，王孫公子嘆無緣。

鑒賞;　曹雪芹以浪漫主義的手法，將《紅樓夢(mèng)十二支曲》和《金陵十二釵正冊(cè)判詞》寫在了“賈寶玉神游大虛境，警幻仙曲演紅樓夢(mèng)”這一回，這兩組結(jié)構(gòu)完整的組詩(shī)是“金陵十二釵”形象塑造的提綱。小說這一回，主要借由警幻仙子揭露金陵十二釵的命運(yùn)，《紅樓夢(mèng)十二支曲》和《金陵十二釵正冊(cè)判詞》對(duì)一些重要的女性悲劇人物的性格、命運(yùn)和賈府的最后破敗，都概括地作了預(yù)示?！都t樓夢(mèng)十二支曲》是《紅樓夢(mèng)》的點(diǎn)睛之筆。而《世難容》是《紅樓夢(mèng)十二支曲》的第六首曲子，這支曲子是寫妙玉身世遭遇的，妙玉貌美質(zhì)高，帶發(fā)為尼，卻不能為世俗所容，最終落得個(gè)悲慘的結(jié)局。全曲情感沛然，層層遞進(jìn)，充滿了悲涼的情緒，激越的情緒在字里行問翻騰起伏，令人扼腕既嘆，不忍卒讀。

22，《西江月》二詞批寶玉

無故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂?？v然生得好皮傻，腹內(nèi)原來草莽。
潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱，莫效此兒形狀。

鑒賞;　這兩首詞出于《紅樓夢(mèng)》第三回。小說原文說：“（賈寶玉）一回再來時(shí)，已換了冠帶。頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜腳。身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊戴著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物；下面半露松綠撒花綾褲，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。越顯得面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言若笑。天然一段風(fēng)韻，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。──看其外貌是極好，卻難知其底細(xì)。后人有《西江月》二詞，批的極確?！边@兩首詞托為后人所作，其實(shí)是小說作者批賈寶玉的詞。

23，《黛釵判詞》

可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。

玉帶林中掛，金簪雪里埋。

鑒賞;“停機(jī)德”指的是出自戰(zhàn)國(guó)時(shí)代燕國(guó)樂羊子妻停下機(jī)子不織 布來勸勉丈夫求取功名賢淑之 德的故事。符合封建道德標(biāo)準(zhǔn) 的女人，稱為具有“停機(jī)德” ，這里是贊嘆寶釵。

“詠絮才”指女子詠詩(shī)的才華，出自晉朝謝奕女幼年時(shí)期的故事。后世稱贊能詩(shī)善文的女子為有“詠絮才”這里喻指黛 玉應(yīng)憐惜 。

“玉帶林中掛”，倒過來是指 “林黛玉”。好好的一條封建官僚的腰帶，淪落到掛在枯木上，是黛玉才情被忽視，命運(yùn)悲慘的寫照。

“金簪雪里埋”，是指薛寶釵如圖里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛寶釵必然遭到冷落孤寒的境遇。她雖然勝了黛玉，當(dāng)上“寶二奶奶”，但也好景不常，終在寶玉出家離去后，空守閨房，成了封建禮教的犧牲品。

這首判詞藝術(shù)地暗示了林黛玉和薛寶釵的思想品格以及所遭遇的不同命運(yùn)。

24，《元春判詞》

二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。

三春爭(zhēng)及初春景，虎兕相逢大夢(mèng)歸。

鑒賞：這首判詞的畫面上畫著一張弓，弓上掛著一個(gè)香櫞。

“弓”諧音“宮”（宮闈），“櫞”諧音“元”，指賈元春被選進(jìn)宮里，先做女史，后被封為“鳳藻宮尚書”，被加封為“賢德妃”，像五月火紅的石榴花一樣輝煌燦爛，但是賈元春透過表象，明白了皇權(quán)的實(shí)質(zhì)。

25，《迎春判詞》

子系中山狼，得志便猖狂。
金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱。

鑒賞：曹雪芹對(duì)迎春的判詞：“子系中山狼，得志便猖狂；金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱?！保ㄒ姷谖寤兀┻@里的“中山狼”指迎春的丈夫?qū)O紹祖。《紅》書中說，賈孫兩家“雖是世交，當(dāng)年不過是彼祖希慕榮寧之勢(shì)，有不能了結(jié)之事才拜在門下的”（見第七十九回）。到迎春嫁給孫紹祖之時(shí)，賈家已今非昔比，故使“在兵部候缺題升”的孫紹祖才敢對(duì)迎春惡言相向，百般蹂躪，說什么“你別和我充夫人娘子，你老子使了我五千銀子，把你準(zhǔn)折買給我的。好不好，打一頓攆在下房里睡去。當(dāng)日有你爺爺在時(shí)，希圖上我們的富貴，趕著相與的。論理我和你父親是一輩，如今強(qiáng)壓我的頭，賣了一輩。又不該作了這門親，倒沒的叫人看著趕勢(shì)利似的”（見第 八十回）。從這里可看出孫紹祖的忘恩負(fù)義，所以曹雪芹稱他為“中山狼”，一個(gè)“得志便猖狂”的小人嘴臉。

26，《探春判詞》

才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。

清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙。

鑒賞：這一首判詞說的是探春。判詞前的這幅畫象征著探春像斷線的風(fēng)箏一樣離別故土，船和海是暗示她遠(yuǎn)嫁的情景。

“才自精明志自高”，是說她精明能干，有才有志?！吧谀┦肋\(yùn)偏消”，是說探春終于志向未遂，才能無從施展，是因?yàn)檫@個(gè)封建大家庭已到了末世的緣故?！扒迕魈樗徒呁保鉃榍迕鞴?jié)江邊涕淚相送，當(dāng)是說家人送探春出海遠(yuǎn)嫁?！扒Ю飽|風(fēng)一夢(mèng)遙”，當(dāng)是說天長(zhǎng)路遠(yuǎn)，夢(mèng)魂難度，不能與家人相見，只能在夢(mèng)中遙望故鄉(xiāng)，這與我們現(xiàn)在讀到的探春嫁后又回娘家探親不同。

27，《惜春判詞》

勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝。
可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁。

鑒賞：判詞首句“勘破三春景不長(zhǎng)”中“三春景不長(zhǎng)”是雙關(guān)語(yǔ)。字面上指暮春，即春末，所以說景不長(zhǎng)。實(shí)際上指惜春的三個(gè)姐姐即元春、迎春、探春這“三春”的遭際悲苦，所以說“景不長(zhǎng)”。

第二句“緇衣頓改昔年妝”，緇衣指的是尼姑穿的黑色服裝。

這兩句是說惜春從她三個(gè)姐姐的遭遇中，看到了封建統(tǒng)治階級(jí)的好景不長(zhǎng)，決心擺脫世俗，遁入空門。

第三、四句“可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁”具體指出賈府小姐惜春最后出家為尼，再也不是公府千金而是過著"食緇衣乞"的生活。當(dāng)然，這里的“乞食”并不一定就指像乞丐一樣討飯，但生活艱難，顛沛流離的命運(yùn)是難以逃脫的。

這首判詞寫惜春由三個(gè)姐姐的不幸遭遇預(yù)感到，自己將來也不會(huì)有好結(jié)果，決定出家為尼。但這條逃避現(xiàn)實(shí)的道路凄涼孤獨(dú)，仍然是行不通的。詩(shī)里流露的同情與惋惜，明顯地反映了作者的矛盾心情。

28，《湘云判詞》

富貴又何為？襁褓之間父母違。

展眼吊斜輝，湘江水逝楚云飛。

鑒賞：這一首判詞說的是史湘云。判詞前畫中“幾縷飛云，一灣逝水”，“飛云”照應(yīng)詞中的“斜暉”，隱“云”字；“逝水”照應(yīng)詞中的“湘江”，隱“湘”字。

29，《妙玉判詞》

欲潔何曾潔，云空未必空。

可憐金玉質(zhì)，落陷污泥中。

鑒賞：妙玉要做超凡脫俗的佛門女，可是又何曾高潔了;說是把一切看空，可是未必真正做到了。可憐她金玉一樣的高貴才質(zhì)，到頭來遭受厄運(yùn)，被強(qiáng)盜劫持落入風(fēng)塵，最終掉進(jìn)了污泥中。

30，《王熙鳳判詞》

　凡鳥偏從末世來，卻知愛慕此生才。

　一從二令三人木，哭向金陵事更哀。

鑒賞：王熙鳳偏偏在賈府衰亡敗落時(shí)期嫁過來，不過她懂得人活一世，要愛惜并利用好自己的才能。她先是表現(xiàn)出一副賢德順從的樣子，接著便發(fā)號(hào)施令專橫起來，后來被丈夫賈璉休棄;她哭著回到金陵娘家，娘家也早已衰敗，她的結(jié)局真是太悲哀了。

31，《巧姐判詞》

勢(shì)敗休云貴，家亡莫論親。

偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人。

鑒賞：這一首是寫王熙鳳之女賈巧姐的。《紅樓夢(mèng)》關(guān)于巧姐的描寫，始自第五回，終于第一百二十回。前八十回的重要文字，僅只第五回中的正冊(cè)判詞之九、畫面、《留余慶》曲文及劉姥姥給巧姐取名字幾處。其余均在后四十回?cái)憽?/p>

32，《李紈判詞》

桃李春風(fēng)結(jié)子完，到頭誰似一盆蘭？

如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。

鑒賞：李紈的判詞，這個(gè)判詞是對(duì)李紈身世、性格及命運(yùn)的介紹。

1.“桃李”句——借此喻說李紈早寡，她剛生下賈蘭不久，丈夫賈珠就死了，所以她短暫的婚姻生活就象春風(fēng)中的桃李花一樣，一到結(jié)了果實(shí)，景色也就完了。這一句還暗藏她的姓名，“桃李”藏“李”字，“完”與“紈”諧音。

2.“到頭”句——喻指賈蘭。賈府子孫后來都不行了，只有賈蘭“爵祿高登”，做母親的也因此顯貴。畫中圖景即批此。

3.“如冰”二句——意思是說，李紈死守封建節(jié)操，品行如冰清水潔，但是不值得羨慕，像她這樣早年守寡，為兒子操心一輩子，待到兒子榮達(dá)、自以為可享晚福的時(shí)候，卻已“昏慘慘，黃泉路近了”，結(jié)果只是白白地作了人家談笑的材料。

33，《可卿判詞》

情天情?；们樯?，情既相逢必主淫。

漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》賈寶玉神游太虛境（第五回）。也對(duì)秦可卿經(jīng)歷有所暗示（情既相逢必主淫），但據(jù)傳曹雪芹將相關(guān)情節(jié)刪除（見脂硯齋批），將自縊情節(jié)改為病死。

1.“情天”二句——太虛幻境宮門上有“孽海情天”的匾額，意思是借幻境說人世間風(fēng)月情多。這是為了揭露封建大家族黑暗所用的托詞。“幻情身”，幻化出一個(gè)象征著風(fēng)月之情的女身，這暗示警幻仙姑稱為“吾妹”、“乳名兼美，表字可卿”的那位仙姬，就是秦可卿所幻化的形象。程高本作“幻情深”，“深”是錯(cuò)字?！盎谩痹谶@里是動(dòng)詞，與“幻形入世”、“幻來親就臭皮囊”用法相同。作者諱言秦可卿引誘寶玉，假托夢(mèng)魂游仙，說這是兩個(gè)多情的碰在一起的結(jié)果。

2.“漫言”句——不要說不肖子孫都出于榮國(guó)府（指寶玉）。

3.“造釁”句——壞事的開端實(shí)在還在寧國(guó)府。意思是引誘寶玉的秦可卿的墮落是她和她公公有曖昧關(guān)系就開始的，而這首先要由賈珍等負(fù)責(zé)。

34，《香菱判詞》

根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回，在太虛幻境中，位于金陵十二釵副冊(cè)?！案⒑苫ㄒ磺o香”一句，字面意思可理解為：菱根與荷花生于池中，散發(fā)著清香，寓意香菱原本是《紅樓夢(mèng)》中最先出場(chǎng)的甄英蓮。

35，《晴雯判詞》

霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。

鑒賞：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。
“霽月難逢”一首晴雯判詞。畫面喻睛雯處境的污濁與險(xiǎn)惡。霽月難逢：雨過天睛時(shí)的明月叫“霽月”，點(diǎn)“晴”字，喻晴雯人品高尚，然而遭遇艱難。

36，《襲人判詞》

枉自溫柔和順，空云似桂如蘭。

堪羨優(yōu)伶有福，誰知公子無緣。

鑒賞：這一首是說襲人的。畫上的鮮花暗切襲人的姓，席與襲人的“襲”同音，”破“則點(diǎn)出襲人悲苦的命運(yùn)。另外，“席”可引申為“枕席”，即男女關(guān)系。“破席”之意為男女分開，暗示襲人結(jié)局與寶玉分開。

菊花詞：菊花詩(shī)十二題，詠物兼賦事。出題者使用一個(gè)實(shí)字，一個(gè)虛字來命題，即菊字為實(shí)，另一字為虛，共做題十二道，即憶菊訪菊種菊對(duì)菊供菊詠菊畫菊問菊簪菊菊影菊夢(mèng)殘菊。題目編排序列，憑作詩(shī)者挑選。限用七律，不限韻腳。詩(shī)作皆署“雅號(hào)”，即：“蘅蕪君”（寶釵）、“怡紅公子”（寶玉）、枕霞舊友”（湘云）、“瀟湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。

37，《憶菊》蘅蕪君

悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。

念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧遲。

誰憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。

鑒賞：七言律詩(shī)，是《紅樓夢(mèng)》第三十八回薛寶釵所作菊花詩(shī)。寶釵的這首詩(shī)，以寫人為主，以詠菊為賓，既詠菊，又賦事，惜詠菊展示詠菊人的情懷、情緒，暗寓人物的未來命運(yùn)。詩(shī)中用擬人的修辭手法，通過對(duì)菊花盛開時(shí)（暗喻從前的幸福生活）情景的回憶，朦朧地表達(dá)了一種獨(dú)守寒窗盼望菊花盛開時(shí)節(jié)而不得的凄涼情緒，預(yù)示了寶釵后來的不幸遭遇。

38，《訪菊》怡紅公子

閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？

蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛杖頭。

鑒賞：賈政不在家，寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣。

首聯(lián)“閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留”是說大好時(shí)光正好出游，不必借口飲酒或身體病弱而留在家中。

頷聯(lián)“霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋”，從正面描寫訪菊時(shí)所見的景象。

頸聯(lián)“蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠”，是說訪菊時(shí)的具體活動(dòng)表現(xiàn)，顯得如此愜意。

尾聯(lián)“黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛杖頭”，是寫詩(shī)人對(duì)菊花的癡情，希望不要辜負(fù)他今天的乘興游訪。

39，《種菊》怡紅公子

攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。

冷吟秋色詩(shī)千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護(hù)惜，好和井徑絕塵埃。

鑒賞：第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子，同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當(dāng)作和自己一樣的人來平等對(duì)待。如果以花喻女孩子，那么這首詩(shī)吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊，就正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的態(tài)度。

尾聯(lián)“泉溉泥封勤護(hù)惜，好和井徑絕塵?！保趷巯е?，要讓菊花跟它所在的小路一起都與塵世的喧鬧隔絕。作者筆觸間也不禁流露出“采菊東籬下，悠然見南山”的絕塵出世之感，這種出世思想又暗示了他后來的出家之舉。

40，《對(duì)菊》枕霞舊友

別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。

秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。

鑒賞：第三十八回，是小說人物史湘云所作菊花詩(shī)，是一首七言律詩(shī)。對(duì)菊就是和菊花相對(duì)而賞的意思，所以全詩(shī)的重點(diǎn)在于賞菊。首聯(lián)在交待了菊花的來歷之后立即轉(zhuǎn)向?qū)栈ǖ男蕾p態(tài)度；頷聯(lián)描寫賞菊人的不拘禮法和蕭散懷抱；頸聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，寫菊花為群花中之最傲世不群者，詩(shī)人和菊花互為知音好友；尾聯(lián)又寫秋色不長(zhǎng)，相對(duì)不易，應(yīng)該珍惜時(shí)光，盡情賞玩。該詩(shī)有較高的藝術(shù)性，頷聯(lián)取意于王維的詩(shī)句“科頭箕踞長(zhǎng)松下”，頸聯(lián)則套用了鐘子期聽俞伯牙奏琴而心曲相通的典故。

41，《供菊》枕霞舊友

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。

隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。

霜清紙帳來新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。

傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。

鑒賞：第三十八回，是小說人物史湘云所作菊花詩(shī)，是一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)主要描寫了史湘云像陶淵明一樣蔑視富貴、佯狂傲世的性情風(fēng)度。此詩(shī)妙處在于詩(shī)中有畫，而且是活躍跳到的畫，寫出了菊之神韻，更表現(xiàn)了供菊者的氣質(zhì)。這首詩(shī)頸聯(lián)采用“背面敷粉”的手法，從側(cè)面設(shè)色襯托主題。

42，《詠菊》瀟湘妃子

無賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今。

鑒賞：第三十八回林黛玉所作菊花詩(shī)。這首詩(shī)以“詠菊”為題，所寫的是寫菊花詩(shī)的情景。首聯(lián)寫黛玉為詩(shī)情所困擾而坐立不安，把詩(shī)人那種無法抑制、迫切需要發(fā)泄的創(chuàng)作激情描寫得活靈活現(xiàn)；頷聯(lián)寫作者秀逸超群的才思和全身心投入創(chuàng)作時(shí)的情狀；頸聯(lián)“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心”是全詩(shī)的中心所在，抒發(fā)了詩(shī)人感懷身世，自我憐惜的哀怨和不被人理解的愁緒。尾聯(lián)是進(jìn)一步對(duì)菊花高潔品格的贊賞，也是詩(shī)人的自詡之意和全詩(shī)意境的升華。這首詩(shī)不僅平仄絲毫不爽，對(duì)仗也極工整，極具藝術(shù)性。

43，《畫菊》蘅蕪君

詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。

鑒賞：七言律師出自《紅樓夢(mèng)》第三十八回，是小說人物薛寶釵創(chuàng)作的一首菊花詩(shī)。這首詩(shī)生動(dòng)地寫了如何畫菊及菊畫的神韻，也流露出薛寶釵自視清高自負(fù)不凡的思想。首聯(lián)點(diǎn)題，寫了畫興大發(fā)的原因。頷聯(lián)寫作畫過程，突顯了寶釵對(duì)中國(guó)畫技藝的諳熟。頸聯(lián)寫“畫”的效果，把實(shí)物實(shí)景與自己的想象幻覺融合在一起。尾聯(lián)則點(diǎn)出了“畫”的意義和作用。這首詩(shī)在藝術(shù)方面，是堪稱上乘的，頷頸兩聯(lián)運(yùn)用通感的修辭手法，以花喻人、以人比花、人花相映，充分流露出寶釵自視高明、與眾不同的思想情趣。而且全詩(shī)對(duì)仗工整，聚葉與攢花、潑成與染出、千點(diǎn)墨與幾痕霜，都對(duì)得十分工整。

44，《問菊》瀟湘妃子

欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬。

孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？

圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？

休言舉世無談?wù)?，解語(yǔ)何妨片語(yǔ)時(shí)。

鑒賞：《問菊》，作為小說人物詩(shī)，是并不弱于《詠菊》的。詩(shī)人把菊花作為知己、知音，于是向它提出了郁積于心的許多問題。問菊就是問自己，答案也都包含在問題之中。你那樣標(biāo)高氣逸，傲然獨(dú)立于塵世風(fēng)霜之中，沒人能和你結(jié)伴生活。花朵同樣俊秀，你不在春天和百花一起開放、爭(zhēng)妍斗艷，卻到了深秋才開放。一種深沉的寂寞感，孤扯感撲面而來。這就是覺醒之后的黛玉的心理的深切寫照。

45，《簪菊》焦下客

瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。
長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。

鑒賞：第三十八回，是小說人物賈探春所作菊花詩(shī)，是一首七言律詩(shī)。首聯(lián)寫詩(shī)人平素對(duì)菊花便喜愛有加。頷聯(lián)寫詩(shī)人的聯(lián)想。借杜牧、陶淵明等為數(shù)不多的高士，表達(dá)自已愛菊之情的真摯與濃烈。頸聯(lián)承接前面兩聯(lián)，點(diǎn)明了簪菊的用意，不是因?yàn)榕⒆拥膼勖乐?，而是像杜牧、陶淵明等須眉男子一樣，愛慕菊花高潔的情懷。尾聯(lián)表達(dá)了詩(shī)人不顧譏議、自拔于流俗、我行我素的氣概。這首詩(shī)反映了古代人重陽(yáng)登高插花的風(fēng)俗，也流露出探春企圖如男子一樣要立出”一番事業(yè)”的心情。此詩(shī)并沒有多少新意，多是或用典故或化用前人詩(shī)意。

46，《菊夢(mèng)》瀟湘妃子

籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時(shí)幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。

鑒賞：《紅樓夢(mèng)》第三十八回林黛玉所作菊花詩(shī)。這首詩(shī)用擬人化的手法寫菊花的夢(mèng)境，實(shí)際上是寫黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語(yǔ)的意味。詩(shī)的前半部分，“和云伴月不分明”，已經(jīng)有些不祥之意；“登仙非慕莊生蝶”，夢(mèng)魂翩躚，仿佛成仙，但并非是羨慕莊子變作蝴蝶，是說死去登上仙籍并不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等于說重結(jié)絳珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。

47，《菊影》枕霞舊友

秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。

珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認(rèn)朦朧。

鑒賞：《紅樓夢(mèng)》的第三十八回，是小說人物史湘云所作菊花詩(shī)，是一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)主要是描寫菊花的影子，詩(shī)的前半部分圍繞著光與影的關(guān)系描寫，融情于景；后半部分借景生情，抒情色彩有所加強(qiáng)。該詩(shī)采用詠物為主，寫人為輔的手法，借菊影的朦朧之美，從側(cè)面抒發(fā)了史湘云所追求的幸福生活的虛無，暗示了史湘云的人生希望，終究是一場(chǎng)空。

48，《殘菊》蕉下客

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時(shí)。
蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。

鑒賞：《紅樓夢(mèng)》的第三十八回，《菊花詩(shī)》以《殘菊》作結(jié)，“總收前題之盛”（寶釵語(yǔ)）。盛極而衰，這是自然界不可抗拒的規(guī)律，人世亦然。這首詩(shī)借描寫殘菊，暗示了賈府的沒落和眾人離散的結(jié)局。

詠白海棠

49，探春

斜陽(yáng)寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

鑒賞：是小說人物賈探春所作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)首聯(lián)交待了季節(jié)、場(chǎng)景；頷聯(lián)寫海棠之白；頸聯(lián)寫海棠之柔；尾聯(lián)寫海棠與詩(shī)人融為一體。賈探春以白海棠自喻，既描繪了白海棠的仙姿，又抒寫出自己的超凡脫俗的風(fēng)范，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)于無力扭轉(zhuǎn)家族和個(gè)人命運(yùn)的無奈。全詩(shī)節(jié)奏明快，氣韻生動(dòng)，感情較為直白，充斥著蕭瑟之感。

50，寶釵

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。
欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。

鑒賞：此詩(shī)有意以白海棠關(guān)合自己，以花寫人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧?kù)o、清潔自詡的內(nèi)心世界。李紈評(píng)此詩(shī)第一，就是因?yàn)椤斑@詩(shī)有身份”。

51，寶玉

秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。
曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕。
獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。

鑒賞：賈寶玉的詩(shī)中間二聯(lián)可以看作對(duì)薛寶釵、林黛玉的評(píng)價(jià)和態(tài)度。薛寶釵曾被賈寶玉比喻為楊貴妃，則“冰作影”正寫出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其內(nèi)心冷漠無情恰如“冰”人?！安∪缥髯觿偃帧钡牧主煊褚浴坝駷榛辍保≌f明了寶玉心中的林妹妹纖瑕不染，分外清高。從寶玉對(duì)二人截然不同的兩種態(tài)度中可以知道，寶玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人?！皶燥L(fēng)結(jié)愁”，“宿雨添淚”，表面上是在寫海棠，實(shí)際卻是寫黛玉寄人籬下的愁苦心境，以至最終的芳華早逝?！蔼?dú)倚畫欄”，“清砧怨笛”是寫寶玉在黛玉死后的孤苦心境，是對(duì)這份凄美愛情的祭奠。

52，黛玉

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴？倦倚西風(fēng)夜已昏。

鑒賞：小說人物林黛玉所作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)首聯(lián)交待了海棠花生長(zhǎng)的環(huán)境；頷聯(lián)寫海棠花的白與潔；頸聯(lián)繼續(xù)寫白海棠的高潔白凈；尾聯(lián)寫相思之情，與首句遙相呼應(yīng)。林黛玉借詠頌白海棠，寫出了一個(gè)熱戀中的少女的心聲。全詩(shī)采用了比喻、象征、擬人、設(shè)問、神話傳說和直抒胸臆等多種表現(xiàn)手法，使得全詩(shī)生動(dòng)活潑，風(fēng)流別致。

53，湘云

其一
神仙昨日降都門，種得藍(lán)田玉一盆。
自是霜娥偏愛冷，非關(guān)倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪? 雨漬添來隔宿痕。
卻喜詩(shī)人吟不倦，肯令寂寞度朝昏?

其二
蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。
花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
玉燭滴干風(fēng)里淚，晶簾隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊月色昏!

鑒賞：是小說人物史湘云所作的兩首首七言律詩(shī)。第一首詩(shī)首聯(lián)寫出了初見海棠的驚喜之情；頷聯(lián)寫寫白海棠之白；頸聯(lián)以冰雪比喻白海棠的晶瑩；尾聯(lián)以反問句式收束全文，高度贊揚(yáng)了白海棠的精神。第二首詩(shī)首聯(lián)以蘿薜香草相襯托，切入詩(shī)題，寫白海棠對(duì)待生活環(huán)境的態(tài)度；頷聯(lián)寫人與花互相感應(yīng)；頸聯(lián)進(jìn)一步抒發(fā)幽情；尾聯(lián)點(diǎn)明寫作此詩(shī)的目的是訴“幽情”。兩首詩(shī)一喜一悲，第一首詩(shī)氣格高雅，興致濃郁；第二首詩(shī)音調(diào)凄涼，哀音婉轉(zhuǎn)。

紅樓夢(mèng)曲

54，《作者題絕》

滿紙荒唐言，一把辛酸淚，
都云作者癡，誰解其中味！

鑒賞：這首小詩(shī)雖然通俗淺白，但是卻和“女媧石上的偈語(yǔ)”一樣，充當(dāng)了世人開啟《紅樓夢(mèng)》之門的一把鑰匙。

曹雪芹用一把煙霧迷彈寫出了自己那些血淚不是一滴一滴地掉，而是一把一把地往下淌，而他創(chuàng)作時(shí)候的痛苦心境更揭露出了《紅樓夢(mèng)》的誕生與存在絕不僅僅只是為了給眾人“取樂把玩”，它自有它更深層次的揭露、批判與哀嘆。

55，《青埂峰頑石偈》

無材可去補(bǔ)蒼天，
枉入紅塵若許年。
此系身前身后事，
倩誰記去作奇?zhèn)鳎?/p>

鑒賞：這是《紅樓夢(mèng)》開宗明義的第一首詩(shī)。曹雪芹通過這首詩(shī),以頑石自喻,昭示了《紅樓夢(mèng)》這部不朽巨著的創(chuàng)作由來。

56，《嘲頑石幻相》

女媧煉石已荒唐，又向荒唐演大荒。
失去幽靈真境界，幻來親就臭皮囊。
好知運(yùn)敗金無彩，堪嘆時(shí)乖玉不光。
白骨如山忘姓氏，無非公子與紅妝。

鑒賞：　賈寶玉與薛寶釵式的婚姻悲劇，在富貴禮儀之家不是個(gè)別現(xiàn)象，因而具有普遍意義。

57，《好了歌》

世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！
古今將相在何方？荒冢一堆草沒了。
世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！
終朝只恨聚無多，及到多時(shí)眼閉了。
世人都曉神仙好，只有嬌妻忘不了！
君生日日說恩情，君死又隨人去了。
世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！
癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了？

鑒賞：古典名著《紅樓夢(mèng)》中人物跛足道人所作的七言古詩(shī)，作者借此詩(shī)來表達(dá)，人們建功立業(yè)、發(fā)財(cái)致富、貪戀妻妾、顧念兒孫都是被情欲蒙蔽、尚不“覺悟”的緣故，而這一切都是靠不住的，從而宣揚(yáng)了一種冷靜觀照人生的現(xiàn)實(shí)主義思想，亦有著濃厚的宗教色彩。全詩(shī)用語(yǔ)極為淺近，對(duì)仗、用韻均不講究，但卻蘊(yùn)含深刻的人生哲理，大俗之中可見大雅。

58，《喜冤家》

中山狼，無情獸，全不念當(dāng)日根由。一味的，嬌奢淫蕩貪歡媾。覷著那，侯門艷質(zhì)同蒲柳；作賤的，公府千金似下流。嘆芳魂艷魄，一載蕩悠悠。

鑒賞：賈府的二小姐迎春和同為庶出卻精明能干的探春相反，老實(shí)無能，懦弱怕事，所以有“二木頭”的渾名。她不但作詩(shī)猜謎不如姊妹們，在處世為人上也只知退讓，任人欺侮，對(duì)周圍發(fā)生的矛盾糾紛采取一概不聞不問的態(tài)度。她的攢珠累絲金鳳首飾被人拿去賭錢，她不追究，別人要替她追回，她說“寧可沒有了，又何必生事”；事情鬧起來了，她不管，卻拿一本《太上感應(yīng)篇》自己去看。抄檢大觀園時(shí)，司棋被逐，迎春雖然感到“數(shù)年之情難舍”，掉了眼淚，但司棋求她去說情，她卻“連一句話也沒有”。如此怯懦的人，最后終不免悲慘的結(jié)局，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境 ，實(shí)在是有其必然性的。

59，《虛花悟》

將那三春勘破，桃紅柳綠待如何？
把這韶華打滅，覓那清淡天和。
說什么天上夭桃盛，云中杏蕊多，
到頭來誰見把秋捱過？
則看那白楊村里人嗚咽，
青楓林下鬼吟哦，
更兼著連天衰草遮墳?zāi)埂?br style="box-sizing: border-box; display: inline;">這的是昨貧今富人勞碌，
春榮秋謝花折磨。
似這般生關(guān)死劫誰能躲？
聞?wù)f道西方寶樹喚婆娑，
上結(jié)著長(zhǎng)生果。

鑒賞："虛花悟"實(shí)際上就是"惜春悟"。她從三個(gè)姐姐的遭遇中，看透了人世間的榮華富貴，意識(shí)到自己的未來。她認(rèn)為人就如花一樣?；ú徽撌菨M園的"夭桃"，或遍山的"杏蕊"最終都捱不過秋霜；人不管貧窮或富貴，都逃不脫"生關(guān)死劫"，又何必空自忙碌受折磨？因此，她年紀(jì)輕輕，就產(chǎn)生了棄世的念頭，撲滅了自己青春的火焰，去"覓那清淡天和"的生活，出家當(dāng)尼姑去了。

60，《聰明累》

機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死后性空靈。
家富人寧，終有個(gè)，家亡人散各奔騰。
枉費(fèi)了，意懸懸半世心；好一似，蕩悠悠三更夢(mèng)。
忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。
呀！一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。此曲主要寫王熙鳳耍盡權(quán)謀機(jī)變，弄得賈府一敗涂地，也害得自己落了個(gè)“悲辛”的凄慘下場(chǎng)。這支曲子，用語(yǔ)生動(dòng)形象，大量采用比喻及迭詞對(duì)句的形式，生動(dòng)地描繪出了封建社會(huì)制度徹底崩潰的情景。全曲語(yǔ)帶諷刺，曲調(diào)哀怨，充滿了悲傷氣氛。

61，《留余慶》

留余慶，留余慶，忽遇恩人，幸娘親，幸娘親，積得陰功。

勸人生，濟(jì)困扶窮，休似俺那愛銀錢、忘骨肉的狠舅奸兄！

正是乘除加減，上有蒼穹。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。曲中主要敘述了劉姥姥救賈巧姐出火坑的事情，表達(dá)了作者規(guī)勸人們濟(jì)困扶窮的思想觀念，警示人們因果輪回報(bào)應(yīng)不爽。在這首曲子中，作者用一種慶幸的筆調(diào)反復(fù)詠嘆“留余慶"，借題發(fā)揮，直抒勸世行善的主旨。全曲借由巧姐口吻敘述，用語(yǔ)平白直接，含有諷刺意味。

62，《好事終》

畫梁春盡落香塵。擅風(fēng)情，趁月貌，便是敗家的根本。箕裘頹墮皆瑩玉，家事消亡首罪寧。宿孽總因情。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。此曲表面寫秦可卿為賈府衰亡的源頭，實(shí)際著眼點(diǎn)卻落在整個(gè)大家族上，把賈府衰亡和敗滅的原因歸結(jié)于賈敬的荒誕不經(jīng)和他對(duì)子孫的放任自流，導(dǎo)致寧府上下亂倫濫交，綱常敗壞。此曲用詞香艷，含有濃重的諷刺意味。

63，《晚韶華》

鏡里恩情，更那堪夢(mèng)里功名！那美韶華去之何迅，再休提繡帳鴛衾。 只這戴朱冠披鳳襖，也抵不了無常性命。雖說是人生莫受老來貧，也須要陰騭積兒孫。 氣昂昂頭戴簪纓，光燦燦胸懸金印。威赫赫爵祿高登，昏慘慘黃泉路近！ 問古來將相可還存？也只是虛名兒后人欽敬。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回。此曲是敘述李紈一生的際遇：她在年輕時(shí)守寡，養(yǎng)大了兒子卻趕上賈府?dāng)÷?，晚年時(shí)因?yàn)閮鹤幼龉俳K于當(dāng)上了誥命夫人，卻又撒手人寰。通過對(duì)李紈不幸地同情，對(duì)封建禮教和禁欲主義進(jìn)行了否定和撻伐。此曲用詞生動(dòng)，字里行間含有諷刺意味，通過前后反轉(zhuǎn)對(duì)比，營(yíng)造了濃重的悲劇色彩。

64，《收尾 ·飛鳥各投林》

為官的，家業(yè)凋零。富貴的，金銀散盡。

有恩的，死里逃生。無情的，分明報(bào)應(yīng)。

欠命的，命已還。欠淚的，淚已盡。

冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離合聚皆前定。

欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。

看破的，遁入空門。癡迷的，枉送了性命。

好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！

鑒賞：《紅樓夢(mèng)曲》總收尾的曲子。飛鳥各投林是“家散人亡各奔騰”的另一種說法，與“樹倒猢猻散”同義。這首收尾的曲子是對(duì)以賈家為代表的封建貴族階級(jí)命運(yùn)的概括，也可以說是一首帶有樸素辯證法思想的主題歌。

紅樓夢(mèng)曲

65，《作者緣起》

說到辛酸處，荒唐愈可悲。由來同一夢(mèng)，休笑世人癡?。?/span>

鑒賞：這首詩(shī)是紅詩(shī)也稱題紅詩(shī)，即對(duì)《紅樓夢(mèng)》以詩(shī)歌的形式進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。于是被人們冠以題詠派，而題詠派的主要成就便是題紅詩(shī)。題紅詩(shī)是指題詠《紅樓夢(mèng)》以及曹雪芹的詩(shī)歌。

66，《癩頭僧 瘋話》

慣養(yǎng)嬌生笑你癡，菱花空對(duì)雪澌澌。
好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時(shí)。

鑒賞：紅樓夢(mèng)第一回中，甄士隱抱著三歲的女兒甄英蓮在街前看熱鬧，偶遇一僧一道。那僧就是寶釵口中的癩頭和尚，他看到甄英蓮說了一些瘋話，還要度化這個(gè)三歲的孩子出家。甄士隱有些惱火，抱起女兒要走開，卻聽到癩頭和尚說了一首四言詩(shī)：“慣養(yǎng)嬌生笑你癡，菱花空對(duì)雪。好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時(shí)?！?/p>

67，《詠通靈寶玉二首(癩頭和尚)》

其一

天不拘兮地不羈，心頭無喜亦無悲;

卻因鍛煉通靈后，便向人間覓是非。

其二

粉漬脂痕污寶光，房櫳日夜困鴛鴦;

沉酣一夢(mèng)終須醒，冤業(yè)償清好散場(chǎng)。

鑒賞：詠通靈寶玉二首：趙姨娘與馬道婆陰謀陷害寶玉、鳳姐，作魔法使兩人突發(fā)怪病，竟至于死亡邊緣。賈母等正在一籌莫展時(shí)，來了一僧一道，和尚聲稱特來醫(yī)治寶玉的病，對(duì)著寶玉的通靈寶玉念了這兩首詩(shī)。

68，《中秋對(duì)月》

未卜三生愿，頻添一段愁。悶來時(shí)斂額，行去幾回頭。自顧風(fēng)前影，誰堪月下儔？蟾光如有意，先上玉人樓。

鑒賞：這首詩(shī)是《紅樓夢(mèng)》第一回中窮儒賈雨村寫的，他當(dāng)時(shí)寄住在葫蘆廟內(nèi)，生計(jì)窘迫。因與鄉(xiāng)宦甄士隱為鄰，偶至甄家，與甄家丫鬟嬌杏邂逅。只為嬌杏兩次回頭看他，他便酸性大發(fā)，以為嬌杏是“巨眼英雄”，有意于己，不免心中竊喜，念念在懷，時(shí)至中秋，寶鏡高懸，不禁對(duì)月有感，隨口吟成此詩(shī)。

69，《中秋對(duì)月》

時(shí)逢三五便團(tuán)圓，滿把晴光護(hù)玉欄。

天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。

鑒賞：這首寓懷七絕，進(jìn)一步揭示了賈雨村這個(gè)野心勃勃的政客的內(nèi)心世界。賈雨村本是“詩(shī)書仕宦之族”，只因家勢(shì)敗落，才澆魄潦倒。但他不甘心“久居人下”，仍然以追求功名利祿為唯一奮斗目標(biāo)?！疤煜乱惠啿排醭?，人間萬姓仰頭看”，就赤裸裸地暴露了他的政治野心。賈雨村的所謂“抱負(fù)”，就是一旦時(shí)機(jī)成熟踏進(jìn)官場(chǎng)仕途，可以聲威赫赫，高踞于廣大百姓之上作威作福。他的政冶野心于此暴露無遺。甄士隱的先兆說法是一種民間迷信。從這首詩(shī)里可以看出，賈雨村以后拍馬鉆營(yíng)，攀附“四大家族”作為“護(hù)官符”，貪贓枉法，草菅人命，種種卑劣行為都是有深刻根源的。

金陵十二釵正冊(cè)：林黛玉（情情）、薛寶釵（無情）、賈元春（情尊）、賈探春（情敏）、史湘云（情憨）、妙玉（情隱）、賈迎春（情懦）、賈惜春（情冷）、王熙鳳（情雄）、巧姐（情緣）、李紈（情槁）、秦可卿（情孽）。

金陵十二釵副冊(cè)：香菱（情呆）、薛寶琴（情壯）、尤二姐（情悔）、尤三姐（情剛）、邢岫煙（情貧）、李紋（情穎）、李綺（情聰）、寶珠（情累）、寶蟾（情魅）、平兒（情妥）、嬌杏（情僥）、瑞珠（情殃）。

金陵十二釵又副冊(cè)：晴雯（情勇）、襲人（情箴）、小紅（情屈）、金釧（情烈）、紫鵑（情慧）、鶯兒（情絡(luò)）、麝月（情守）、鴛鴦（情譖）、司棋（私情）、玉釧（情怨）、茜雪（情諒）、柳五兒（情折）。

金陵十二釵三副冊(cè)：抱琴、侍書、入畫、彩云、翠縷、雪雁、秋紋、碧痕、春燕、繡橘、嫣紅、佳蕙。

金陵十二釵四副冊(cè)：翠墨、墜兒、豐兒、蓮花兒、蟬姐兒、善姐、琥珀、綺霰、銀碟、小鵲、秋桐、四兒。

70，《金陵十二釵正冊(cè)判詞》

林黛玉/薛寶釵：可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。

賈元春：二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭(zhēng)及初春景，虎兕相逢大夢(mèng)歸。

賈探春：才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙。

史湘云：富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜輝，湘江水逝楚云飛。

妙玉：欲潔何曾潔，云空未必空。可憐金玉質(zhì)，終陷淖泥中。

王熙鳳：凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。

賈惜春：勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝?？蓱z繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁。

賈迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱。

巧姐：事敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人。

李紈：桃李春風(fēng)結(jié)子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。

秦可卿：情天情?；们樯?，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧。

鑒賞：第5回，寶玉在警幻仙姑的指引下夢(mèng)游太虛幻境，在薄命司中看到有大櫥裝載著各省薄命女子的生平判詞，遂找到自己家鄉(xiāng)金陵的柜子取冊(cè)觀看，有金陵十二釵正冊(cè)，金陵十二釵副冊(cè)，金陵十二釵又副冊(cè)3冊(cè)。冊(cè)中有圖畫有判詞，但無有名姓，但讀者自己可以看出所指之人均為寶玉身邊女子。

71，《金陵十二釵副冊(cè)判詞》

根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷。
自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。

鑒賞：首句“根并荷花一莖香”寫的是蓮根荷花同長(zhǎng)在一根莖上，一樣芳香。荷花也稱蓮花，這里暗示香菱原名英蓮。 “自從兩地生孤木”的“兩地 生孤木”寓一個(gè)“桂”字，點(diǎn) 出夏金桂的名字。 最后一句“致使香魂返故鄉(xiāng)”指的是死亡，暗示香菱被夏金桂虐待致死。香菱由地主階級(jí)出身的小姐而終于 落入四大家族的羅網(wǎng)，這種遭遇深刻反映了在封建社會(huì)的斗爭(zhēng)中，中、小地主必然破敗的命運(yùn)，也抨擊血淋淋的妻妾制度的殘酷，從而揭示封建“末世”女子的悲慘命運(yùn)。

72，《金陵十二釵又副冊(cè)判詞》

晴雯：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生， 多情公子空牽念!

襲人：枉自溫柔和順，空云似桂如蘭?？傲w優(yōu)伶有福，誰知公子無緣。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五回《賈寶玉神游太虛境　警幻仙曲演紅樓夢(mèng)》。

73，寶玉《螃蟹詠》

持螯更喜桂陰涼，潑醋擂姜興欲狂。
饕餮王孫應(yīng)有酒，橫行公子竟無腸。
臍間積冷讒忘忌，指上沾腥洗尚香。
原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。

鑒賞：是小說人物賈寶玉所作七言律詩(shī)。這首詩(shī)首聯(lián)領(lǐng)起“持鰲賞桂”，重點(diǎn)卻在寫人的狂態(tài)；頜聯(lián)緊承“興欲狂”而來；頸聯(lián)回到吃蟹上來，續(xù)寫吃蟹人的狂態(tài)；尾聯(lián)順著上聯(lián)之勢(shì)，融匯宋人蘇軾的賦意詩(shī)境，以自喻的口吻，為自己的貪饞狂態(tài)辯解，并結(jié)束全詩(shī)。全詩(shī)首尾照應(yīng)，中間二聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，且語(yǔ)帶雙關(guān)，句句詠蟹，又句句寫人，詠物與言志抒懷關(guān)合緊密，寫來情性率真，自然地流露了賈寶玉的思想性格。

74，寶釵《螃蟹詠·桂靄桐陰坐舉殤》

桂靄桐陰坐舉殤，長(zhǎng)安涎口盼重陽(yáng)。
眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃。
酒未敵腥還用菊，性防積冷定須姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

鑒賞：同是詠蟹，薛寶釵的《螃蟹詠》卻塑造了螃蟹的另一種形象，當(dāng)然，也塑造了她與寶玉、黛玉完全不同的自我形象?？磥?，她是由于不滿賈寶玉、林黛玉二人的《螃蟹詠》中對(duì)螃蟹的表現(xiàn)而寫下這首詩(shī)的，確實(shí)如她自己說的，是“勉強(qiáng)了一首”。

75，黛玉《螃蟹詠》

鐵甲長(zhǎng)戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。
螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。
對(duì)茲佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜。

鑒賞：第二回賈雨村閑談之中所發(fā)的“正”“邪”二氣的大議論即其例。詠蟹也是作者借以寄托自己思想的。小說中有一段值得注意的話，就是眾人的評(píng)論：“這方是食蟹的絕唱！這些小題目，原要寓大意思才算是大才?！皇侵S刺世人太毒了些！”這里明白地告訴讀者，詠蟹詩(shī)一是以小寓大——《紅樓夢(mèng)》以兒女之情的“假語(yǔ)”，說政治問題的“真事”，即是“以小寓大”；二是旨在罵世，借詠蟹的詩(shī)來巧妙地罵幾句世人，很像只是一時(shí)“為文造情”，更能起到打掩護(hù)的作用。其實(shí)，它是一首以閑吟景物的外衣偽裝起來的諷刺詩(shī)。

大觀園題詠

76，《題大觀園》元春

銜山抱水建來精，多少工夫筑始成！

天上人間諸景備，芳園應(yīng)錫“大觀”名。

77，《曠性怡情》迎春

園成景物特精奇，奉命羞題額曠怡。

誰信世間有此境，游來寧不暢神思？

78，《文章造化匾額》惜春

山水橫拖千里外，樓臺(tái)高起五云中。

園修日月光輝里，景奪文章造化功。

79，《凝暉鐘瑞匾額》寶釵

芳園筑向帝城西，華日祥云籠罩奇。

高柳喜遷鶯出谷，修篁時(shí)待鳳來儀。

文風(fēng)已著宸游夕，孝化應(yīng)隆歸省時(shí)。

睿藻仙才瞻仰處，自慚何敢再為辭？

80，《有鳳來儀》 臣 寶玉謹(jǐn)題

秀玉初成實(shí)，堪宜待鳳凰。

竿竿青欲滴，個(gè)個(gè)綠生涼。

迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。

莫搖分碎影，好夢(mèng)正初長(zhǎng)。

81，《怡紅快綠》寶玉

深庭長(zhǎng)日靜，兩兩出嬋娟。

綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。

憑欄垂絳袖，倚石護(hù)青煙。

對(duì)立東風(fēng)里，主人應(yīng)解憐。

82，《萬象爭(zhēng)輝匾額》探春

名園筑就勢(shì)巍巍，奉命何慚學(xué)漸微。

精妙一時(shí)言不出，果然萬物有光輝。

83，《文采風(fēng)流贏額》李紈

秀水明山抱復(fù)回，風(fēng)流文采勝蓬萊。

綠裁歌扇迷芳草，紅襯湘裙舞落梅。

珠玉自應(yīng)傳盛世，神仙何幸下瑤臺(tái)。

名園一自邀游賞，未許凡人到此來。

84，《世外仙源》林黛玉

名園筑何處？仙境別紅塵。

借得山川秀，添來氣象新。

香融金谷酒，花媚玉堂人。

何幸邀恩寵，宮車過往頻。

85，《蘅芷清芬》寶玉

蘅蕪滿靜苑，蘿薜助芬芳。

軟襯三春早，柔拖一縷香。

輕煙迷曲徑，冷翠滴回廊。

誰謂池塘曲，謝家幽夢(mèng)長(zhǎng)。

86，《杏簾在望》寶玉

杏簾招客飲，在望有山莊。

菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。

一畦春韭綠，十里稻花香。

盛世無饑餒，何須耕織忙。

鑒賞：元春書匾額、對(duì)聯(lián)后，又題大觀園一絕，然后命眾姊妹也各題一匾一詩(shī)；又要寶玉為“瀟湘館”、“蘅蕪苑”、“怡紅院”、“浣葛山莊”四大處各賦五言律詩(shī)一首，借此面試其才情。大觀園題詠共有11首詩(shī)。

《四時(shí)即事》

87，《春夜即事》

霞綃云幄任鋪陳,隔巷蟆更聽未真。

枕上輕寒窗外雨,眼前春色夢(mèng)中人。

盈盈燭淚因誰泣,點(diǎn)點(diǎn)花愁為我嗔。

自是小嬛嬌懶慣,擁衾不耐笑言頻。

88，《秋夜即事》

絳蕓軒里絕喧嘩，桂魄流光浸茜紗。

苔鎖石紋容睡鶴，井飄桐露濕棲鴉。

抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花。

靜夜不眠因酒渴，沉煙重?fù)芩髋氩琛?/p>

89，《夏夜即事》

倦繡佳人幽夢(mèng)長(zhǎng)，金籠鸚鵡喚茶湯。

窗明麝月開宮鏡，室靄檀云品御香。

琥珀杯傾荷露滑，玻璃檻納柳風(fēng)涼。

水亭處處齊紈動(dòng)，簾卷朱樓罷晚粧。

90，《冬夜即事》

梅魂竹夢(mèng)已三更，錦罽鹴衾睡未成。

松影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞鶯。

女郎翠袖詩(shī)懷冷，公子金貂酒力輕。

卻喜侍兒知試茗，掃將新雪及時(shí)烹。

鑒賞：主角賈寶玉進(jìn)了大觀園后，寫自己一年四季與姊妺丫鬟們相親相近的生活情景的詩(shī)。所謂"即事詩(shī)"，是就眼前實(shí)事而寫就的詩(shī)歌，但細(xì)審詩(shī)中內(nèi)容卻難于和書中故事聯(lián)系起來 。對(duì)內(nèi)行人說來，這是毫不足怪的事，因?yàn)樗鐑墒?即景詩(shī)"一樣，都是寫的當(dāng)時(shí)的" 真情真景"。本來非關(guān)假語(yǔ)村言，硬要把它和小說故事聯(lián)系起來，難免陷于荒謬和矛盾之中。

91，《警幻仙子賦》

歌音未息，早見那邊走出個(gè)美人來，翩躚裊娜，與凡人大不相同。有賦為證：

　　方離柳塢，乍出花房。但行處，鳥驚庭樹；將到時(shí)，影度回廊。仙袂乍飄兮，聞麝蘭之馥郁；荷衣欲動(dòng)兮，聽環(huán)佩之鏗鏘。靨笑春桃兮，云髻堆翠；唇綻櫻顆兮，榴齒含香。纖腰之楚楚兮，風(fēng)回雪舞；珠翠之輝輝兮，滿額鵝黃。出沒花間兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飛若揚(yáng)。蛾眉欲顰兮，將言而未語(yǔ)；蓮步乍移兮，欲止而仍行。羨美人之良質(zhì)兮，冰清玉潤(rùn)，慕美人之華服兮，閃爍文章。愛美人之容貌兮，香培玉篆；比美人之態(tài)度兮，鳳翥龍翔。其素若何？春梅綻雪；其潔若何？秋蕙披霜；其靜若何？松生空谷；其艷若何？霞映澄塘；其文若何？龍游曲沼；其神若何？月射寒江。應(yīng)慚西子，實(shí)愧王嬙。生于孰地，降自何方？若非宴罷歸來，瑤池不二；應(yīng)定吹簫引去，紫府無雙者也。

鑒賞：賦是一種文章體裁，形成于漢代，其特點(diǎn)是講求文采韻律。極盡夸張渲染；流弊是堆砌辭藻，有時(shí)令人生厭。脂批說：“按此書凡例，本無贊賦閑文；前有寶玉二詞，僅復(fù)見此一賦，何也？蓋此二人乃通部大綱，不得不用套。前詞卻是作者別有深意，故見其妙；此賦則不見長(zhǎng)，然變不可無者也?！?/p>

五美吟

92，《五美吟》西施

一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。
效顰莫笑東村女，頭白西邊上浣紗。

93，《五美吟》虞姬

腸斷烏騅夜嘯風(fēng)，虞兮幽恨對(duì)重瞳。

黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中？

94，《五美吟》明妃

絕艷驚人出漢宮，紅顏命薄古今同。

君王縱使輕顏色，予奪權(quán)何畀畫工？

95，《五美吟》綠珠

瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈？

都緣頑福前生造，更有同歸慰寂寥。

96，《五美吟》紅拂

長(zhǎng)揖雄談態(tài)自殊，美人巨眼識(shí)窮途。

尸居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫？

鑒賞：長(zhǎng)篇小說《紅樓夢(mèng)》中的組詩(shī)，共五首，見于小說第六十四回。這五首詩(shī)是小說女主人公林黛玉惜“古史中有才色的女子”寄慨之作，依次寫了西施、虞姬、王昭君、綠珠、紅拂五個(gè)人物，所寫的人事并非都據(jù)史實(shí)。組詩(shī)風(fēng)格豪放，在林黛玉詩(shī)中獨(dú)具一格。

97，《桃花行》

桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。

簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)。

東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。

桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。

花解憐人花亦愁，隔簾消息風(fēng)吹透。

風(fēng)透簾櫳花滿庭，庭前春色倍傷情。

閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。

憑欄人向東風(fēng)泣，茜裙偷傍桃花立。

桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。

霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。

天機(jī)燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆進(jìn)水來，香泉影蘸胭脂冷！

胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。

若將人淚比桃花，淚自長(zhǎng)流花自媚。

淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。

憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。

一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！

鑒賞：即是桃花詩(shī)，原系唐樂曲名，據(jù)唐武平一《景龍文館記》載，唐中宗景龍四年春，宴桃花園，群臣畢從，學(xué)士李矯等各獻(xiàn)桃花詩(shī)，中宗令宮女歌之，辭即清宛，歌乃妙絕。其中十二篇入樂府，號(hào)曰《桃花行》。這里作者借用舊題。這是一首觸景生情的詩(shī)歌，全詩(shī)情境融洽，構(gòu)思奇巧，對(duì)比鮮明，使詩(shī)的形象鮮明，感情濃郁，語(yǔ)言清爽，語(yǔ)勢(shì)流暢，讀來如行云流水，體味一下，卻又感柔腸百轉(zhuǎn)，感人至深。在《桃花行》里表達(dá)的情感，屬于黛玉自己的情感要遠(yuǎn)比《葬花吟》要來得濃，來得重。

《桃花行》則專為命薄如桃花的林黛玉的夭亡預(yù)作象征性的寫照。

98，《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。
已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！
助秋風(fēng)雨來何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。
誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

鑒賞：曹雪芹所作的古體詩(shī)，是《紅樓夢(mèng)》第四十五回林黛玉所作。全詩(shī)環(huán)繞著秋字，通過一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷于惡劣環(huán)境的孤弱少女的滿懷愁緒和無邊傷感，從而預(yù)示她難以逃脫的悲劇前途。全詩(shī)可分為三大部分：一、開頭四句，先寫秋夜景物，再寫秋風(fēng)秋雨，造成一種“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的氛圍，為主體部分的抒寫作了環(huán)境鋪墊。二、中間十二句，具體地細(xì)致地抒寫孤寂凄苦的情懷。三、最后，通過徹夜未眠的詩(shī)人所見的晨景，抒發(fā)她對(duì)無休無止的悲劇的預(yù)感。全詩(shī)情景交融，景為情設(shè)，情因景生。

99，《蘆雪庵爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)》

一夜北風(fēng)緊，（鳳姐）

開門雪尚飄。入泥憐潔白，（李紈）

匝地惜瓊瑤。有意榮枯草，（香菱）

無心飾萎苕。價(jià)高村釀熟，（探春）

年稔府粱饒。葭動(dòng)灰飛管，（李綺）

陽(yáng)回斗轉(zhuǎn)杓。寒山已失翠，（李紋）

凍浦不聞潮。易掛疏枝柳，（岫煙）

難堆破葉蕉。麝煤融寶鼎，（湘云）

綺袖籠金貂。光奪窗前鏡，（寶琴）

香黏壁上椒。斜風(fēng)仍故故，（黛玉）

清夢(mèng)轉(zhuǎn)聊聊。何處梅花笛？（寶玉）

誰家碧玉簫？鰲愁坤軸陷，（寶釵）

龍斗陣云銷。野岸回孤棹，（湘云）

吟鞭指灞橋。賜裘憐撫戍，（寶琴）

加絮念征徭。坳垤審夷險(xiǎn)，（湘云）

枝柯怕動(dòng)搖。皚皚輕趁步，（寶釵）

翦翦舞隨腰。煮芋成新賞，（黛玉）

撒鹽是舊謠。葦蓑猶泊釣，（寶玉）

林斧不聞樵。伏象千峰凸，（寶琴）

盤蛇一徑遙?；ň壗?jīng)冷結(jié)，（湘云）

色豈畏霜凋。深院驚寒雀，（探春）

空山泣老鸮。階墀隨上下，（岫煙）

池水任浮漂。照耀臨清曉，（湘云）

繽紛入永宵。誠(chéng)忘三尺冷，（黛玉）

瑞釋九重焦。僵臥誰相問，（湘云）

狂游客喜招。天機(jī)斷縞帶，（寶琴）

海市失鮫綃。（湘云）

寂寞封臺(tái)榭，（黛玉）

清貧懷簞瓢。（湘云）

烹茶冰漸沸，（寶琴）

煮酒葉難燒。（湘云）

沒帚山僧掃，（黛玉）

埋琴稚子挑。（寶琴）

石樓閑睡鶴，（湘云）

錦罽暖親貓。（黛玉）

月窟翻銀浪，（寶琴）

霞城隱赤標(biāo)。（湘云）

沁梅香可嚼，（黛玉）

淋竹醉堪調(diào)。（寶釵）

或濕鴛鴦帶，（寶琴）

時(shí)凝翡翠翹。（湘云）

無風(fēng)仍脈脈，（黛玉）

不雨亦瀟瀟。（寶琴）

欲志今朝樂，（李紈）

憑詩(shī)祝舜堯。（李綺）

鑒賞：原文出自《紅樓夢(mèng)》 第五十回蘆雪庵爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī) 暖香塢雅制春燈謎

大觀園眾姊妹起了詩(shī)社，剛巧親戚朋友的姑娘們也都投靠賈府，使詩(shī)社熱鬧了起來。

剛巧趕上又一次詩(shī)社，湘云又見到老太太那里的鹿肉，便打起了鹿肉的注意，在詩(shī)社那天要來烤著吃。

說來詩(shī)社前一天又下大雪，眾人來到蘆雪庵，身為“監(jiān)察御史”的王熙鳳也來了湊熱鬧。眾人讓鳳姐開個(gè)頭，便有了此詩(shī)句。

100，《三五中秋夕聯(lián)句》

三五中秋夕，清游擬上元。撒天箕斗燦，匝地管弦繁。幾處狂飛盞，誰家不啟軒。輕寒風(fēng)剪剪，良夜景暄暄。
爭(zhēng)餅嘲黃發(fā)，分瓜笑綠嬡。香新榮玉桂，色健茂金萱。蠟燭輝瓊傳，花鼓濫喧，。晴光搖院宇，觥籌亂綺園。
分曹尊一令，射覆聽三宣。骰彩紅成點(diǎn)，素彩接乾坤。賞罰無賓主，吟詩(shī)序仲昆。構(gòu)思時(shí)倚檻，擬景或依門。
酒盡情猶在，更殘樂已諼。漸聞?wù)Z笑寂，空剩雪霜痕。階露團(tuán)朝菌，庭煙斂夕棔。秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根。
寶婺情孤潔，人向廣寒奔。犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。虛盈輪莫定，晦朔魄空存。壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。
寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。香篆銷金鼎，脂冰膩玉盆。簫增嫠婦泣，衾倩侍兒溫?？諑椅镍P，閑屏掩彩鴛。
露濃苔更滑，霜重竹難捫。猶步縈紆沼，還登寂歷原。石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。必細(xì)朝光透，罘思曉露屯。
振林千樹鳥，啼谷一聲猿。歧熟焉忘徑，泉知不問源。鐘鳴櫳翠寺，雞唱稻香村。有興悲何繼，無愁意豈煩。
芳情只自遣，雅趣向誰言。徹旦休云倦，烹茶更細(xì)論。

鑒賞：這次黛玉、湘云兩人相對(duì)聯(lián)句，是在寂寞的秋夜中進(jìn)行的，情調(diào)之凄清猶如寒蟲悲鳴。后來妙玉聽到，將它截住續(xù)完。詩(shī)用“十三元”韻，這一韻部中的字，如“元”、“繁”、“坤”、“言”等，現(xiàn)代口語(yǔ)讀音已差別較大，但在詩(shī)中并非轉(zhuǎn)韻或走了韻，因?yàn)榕f體格律詩(shī)是按照一千年前沿襲下來的韻書中所分的韻部來押韻的，雖然后來讀音已有變化，但做詩(shī)的人仍舊是遵守韻書的。排律兩句一韻，“三十五韻”　就是一共七十句。

詠紅梅花

101，《詠紅梅花得“紅”字》邢岫煙

桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。

魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢(mèng)未通。

綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。

看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

102，《詠紅梅花得“梅”字》李紋

白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。

凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。

誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。

江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

103，《詠紅梅花得“花”字》薛寶琴

疏是枝條艷是花，春妝兒女競(jìng)奢華。

閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。

幽夢(mèng)冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。

前身定是瑤臺(tái)種，無復(fù)相疑色相差。

鑒賞：出自《紅樓夢(mèng)》第五十回：蘆雪庵爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)， 暖香塢雅制春燈謎。因?qū)氂裨谔J雪庵即景聯(lián)詩(shī)中落了第了，眾姐妹就罰寶玉到櫳翠庵妙玉處折一支梅花來。寶玉將乞來的梅花插入瓶?jī)?nèi)，只見這枝梅花只有二尺來高，旁有一橫枝縱橫而出，約有五六尺長(zhǎng)，其間小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如筆，或密聚如林，花吐胭脂，香欺蘭蕙，各各稱賞。因邢岫煙、李紋、薛寶琴三人在蘆雪庵即景聯(lián)詩(shī)中聯(lián)詩(shī)少，眾人便依“紅梅花”三字之序讓邢岫煙、李紋、薛寶琴各自作七律詩(shī)一首。

《懷古絕句十首(寶琴)》

104，《赤壁懷古其一》

赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟。

喧闐一炬悲風(fēng)冷，無限英魂在內(nèi)游。

105，《交趾懷古其二》

銅鑄金鏞振紀(jì)綱，聲傳海外播戎羌。

馬援自是功勞大，鐵笛無煩說子房。

106，《鐘山懷古其三》

名利何曾伴汝身，無端被詔出凡塵。

牽連大抵難休絕，莫怨他人嘲笑頻。

107，《淮陰懷古其四》

壯士須防惡犬欺，三齊位定蓋棺時(shí)。

寄言世俗休輕鄙，一飯之恩死也知。

108，《廣陵懷古其五》

蟬噪鴉棲轉(zhuǎn)眼過，隋堤風(fēng)景近如何？

只緣占得風(fēng)流號(hào)，惹出紛紛口舌多。

109，《桃葉渡懷古其六》

衰草閑花映淺池，桃枝桃葉總分離。

六朝梁棟多如許，小照空懸壁上題。

110，《青冢懷古其七》

黑水茫茫咽不流，冰弦撥盡曲中愁。

漢家制度誠(chéng)堪笑，樗櫟應(yīng)慚萬古羞。

111，《馬崽懷古其八》

寂寞脂痕漬汗光，溫柔一旦付東洋。

只因遺得風(fēng)流跡，此日衣衾尚有香。

112，《蒲東寺懷古其九》

小紅骨賤最身輕，私掖偷撈強(qiáng)撮成。

雖被夫人時(shí)吊起，已經(jīng)勾引彼同行。

113，《梅花觀懷古其十》

不在梅邊在柳邊，個(gè)中誰拾畫蟬娟？

團(tuán)圓莫憶春香到，一別西風(fēng)又一年。

鑒賞：薛寶琴?？渥约簭男「S父親行商，足跡廣，見聞多。這是可信的。不過，說《懷古絕句十首》都是自己所親歷的地方的古跡則未免是信口編造。李紈關(guān)于“關(guān)夫子的墳多”的解說只是替她遮羞而已。寶琴對(duì)自己幼年經(jīng)歷的夸耀和懷古詩(shī)的總的情調(diào)比較低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已經(jīng)每況愈下了。黛玉笑她“矯揉造作”，可謂一語(yǔ)破的。但是，薛寶琴所詠十絕句，并不拘泥于其有無，而是寄寓自己的感想，因此，其真?zhèn)我簿筒蛔阏摿恕?/p>