Radetzky March, Op. 228 Orquesta Lírica de Barcelona - World Classics: Magic 
一個(gè)半世紀(jì)以來，無論時(shí)代滄桑，人事變遷，維也納新年音樂會(huì)的藝術(shù)品位一直在樂聲中傳遞，用音樂迎接新年的到來......
維也納新年音樂會(huì)是世界最引人注目的年度音樂盛會(huì)，全球絕大部分電視臺(tái)和電臺(tái)都進(jìn)行現(xiàn)場直播，聽眾數(shù)以千萬。每年的維也納新年音樂會(huì)的票都要提前幾年預(yù)訂，音樂會(huì)的CD和錄像資料的發(fā)行權(quán)都是各唱片公司爭奪的焦點(diǎn)。
歷史淵源
1847年12月31日，一場音樂會(huì)正在維也納郊外一個(gè)露天舞臺(tái)舉行。當(dāng)時(shí)萊比錫一家報(bào)紙描述道：“指揮是一個(gè)卷發(fā)，膚色黝黑的人。他的嘴唇微向上翹，給人一種富有天才的印象。他舉起小提琴，隨著琴頭的搖動(dòng)，明快流暢的音樂便從一個(gè)規(guī)模雖小但素質(zhì)很高的樂隊(duì)中飄蕩出來?！?/span>
這個(gè)膚色黝黑，“類似摩爾人”的指揮，便是老約翰·施特勞斯——輝煌的施特勞斯家族的創(chuàng)始者。當(dāng)時(shí)他組織了一個(gè)樂隊(duì)在全歐洲巡演，聲譽(yù)載道。這次音樂會(huì)一直進(jìn)行到1848年 新年的鐘聲響時(shí)，樂隊(duì)演奏了維也納著名作曲家約瑟夫·海頓（Josel Haydn）的一首作品，作為對(duì)新年的慶祝，接著樂隊(duì)演奏了施科澤（John Georg Scherzer）的一首歌曲（這首歌曲后來幾乎成為維也納民謠）“跳吧，唱吧，無論我們是富裕還是貧窮……”（隨后樂隊(duì)開始持續(xù)演奏歡快的舞曲：圓舞曲、波爾卡、連德勒……音樂會(huì)變成了盛大的舞會(huì)，整個(gè)場地就是舞場，聽眾跟隨音樂翩翩起舞，精彩的作品則被要求加演，兩次、三次甚至更多次……歡樂的舞會(huì)一直持續(xù)到天明。
一個(gè)半世紀(jì)前的這場音樂會(huì)，就是現(xiàn)在維也納新年音樂會(huì)的發(fā)祥。
1873年4月22日，為了慶祝維也納金色大廳里球型建筑的落成，小約翰·施特勞斯指揮維也納愛樂樂團(tuán)演出了他的作品《維也納的氣質(zhì)圓舞曲》（Op.354）。據(jù)記載，施特勞斯是邊演奏小提琴邊指揮。當(dāng)時(shí)的報(bào)道寫道：“樂團(tuán)盡職盡責(zé)，全心全力地演奏，使演出獲得了‘施特勞斯式’的成功”。觀眾反映熱烈，使得這首曲子不得不再加演一遍。這次音樂會(huì)的成功，奠定了“圓舞曲之王”和“嚴(yán)肅的”維也納愛樂樂團(tuán)合作的基礎(chǔ)。
1873年11月4日，在維也納召開了世界博覽會(huì)，小約翰·施特勞斯指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏了他家族的許多作品，其中包括著名的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》。
由于小約翰·施特勞斯有自己的樂團(tuán)，因此很少和維也納愛樂樂團(tuán)合作，但兩者的私下交情還是非常好。1894年10月，為紀(jì)念小約翰·施特勞斯從事指揮生涯五十周年，維也納愛樂樂團(tuán)舉行了系列音樂會(huì)。小約翰·施特勞斯發(fā)來致謝電報(bào)：“在此我深表感謝，感謝樂團(tuán)藝術(shù)家們的精彩表演和由此帶給我的巨大歡樂。
1899年5月22日，小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》首演時(shí)，作曲家指揮樂團(tuán)在維也納歌劇院演奏了序曲。但就在歌劇演出的期間，小約翰·施特勞斯染上了風(fēng)寒，引發(fā)肺病，于1899年6月3日不幸逝世。
維也納愛樂樂團(tuán)也并沒有立刻成為他堅(jiān)定的擁護(hù)者。1902年，維也納愛樂樂團(tuán)演奏了小約翰·施特勞斯的《春之聲》（Op.410）和《美酒、女人與歌曲》（Op.333），這次演出產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1921年。當(dāng)時(shí)，為了慶祝在維也納的小約翰·施特勞斯紀(jì)念碑的落成，著名指揮家阿圖爾·尼基什（Arthur Nikisch）指揮維也納愛樂樂團(tuán)演出了作曲家的《藝術(shù)家的生涯》（Op.316）、《藍(lán)色多瑙河》《美酒、女人和歌》等作品。由于尼基什當(dāng)時(shí)巨大的聲望和影響，許多指揮家都開始模仿他演奏施特勞斯家族的作品。1925年10月25日，為了紀(jì)念作曲家誕辰一百周年，指揮大師魏因迦特納（Felix von Weingartnre）指揮演出了《藍(lán)色多瑙河》，在此之前這部作品已成為維也納愛樂樂團(tuán)在10月17日和18日的國際旅行演出的保留曲目和返場曲目。1925年10月25日的這場音樂會(huì)也是有史以來第一次全部是由施特勞斯家族作品組成的音樂會(huì)。
歷史事件
維也納新年音樂會(huì)的誕生
當(dāng)今世界最著名的維也納新年音樂會(huì)的誕生是非同尋常的，它開始于樂團(tuán)晦暗的年代：1939年，當(dāng)時(shí)在歐洲爆發(fā)的戰(zhàn)爭演化成了第二次世界大戰(zhàn)。由于局勢(shì)變化很快，樂團(tuán)內(nèi)部出現(xiàn)了很多派別，各持自己的主張，就在這個(gè)緊要關(guān)頭，樂團(tuán)舉行了一場全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會(huì)，它向外界發(fā)布一個(gè)信息（這個(gè)信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂的本身），表明了維也納愛樂協(xié)會(huì)和維也納愛樂樂團(tuán)對(duì)奧地利的忠誠。
這場音樂會(huì)于1939年12月31日舉行，30日舉行了公開的排演。這次演出日后成了奧地利豐厚的文化傳統(tǒng)的一部分。第一次真正意義上的新年音樂會(huì)是1941年1月1日的那次，指揮同樣是克萊門斯·克勞斯。在戰(zhàn)爭年代，克勞斯掌管維也納愛樂樂團(tuán)的音樂會(huì)演出和愛樂樂團(tuán)的私立學(xué)校，直至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。1945年1月，在戰(zhàn)后艱難的歲月中，維也納愛樂樂團(tuán)依然忠誠于奧地利，1945年舉行的新年音樂會(huì)在1月2日還加演了一場。
維也納新年音樂會(huì)的確立——1946-1954年
1946年至1947年樂團(tuán)的指揮換為約瑟夫·克里普斯，盡管他帶領(lǐng)樂團(tuán)首次在美國舊金山舉行了新年音樂會(huì)，但并沒有博得廣泛的好評(píng)。1948年，克萊門斯·克勞斯重新執(zhí)掌樂團(tuán)，直到1954年克勞斯辭世，一共舉行了七次新年音樂會(huì)。在克勞斯一生指揮的十三次新年音樂會(huì)中，他把新年音樂會(huì)變成了維也納的一個(gè)非常特殊的音樂活動(dòng)。盡管沒有電視將他的指揮藝術(shù)保存下來，但從存留的各種文獻(xiàn)上我們?nèi)钥梢哉J(rèn)為，他對(duì)施特勞斯家族的作品的演繹至今，起到了毋庸置疑的重要作用。
克勞斯締造的一個(gè)時(shí)代——1955-1979年
克萊門斯·克勞斯的不幸辭世給維也納愛樂樂團(tuán)帶來巨大的問題。誰能接替他的位置并繼續(xù)他的成功？
樂團(tuán)為此召開了幾次全體會(huì)議，最終選擇了威利·波斯科夫斯基（Willi Boskovsky）。當(dāng)初這個(gè)選擇引起了許多的爭論，但隨著時(shí)間的流逝，越來越多的事實(shí)證明這是個(gè)多么正確的選擇。波斯科夫斯基一共指揮了二十五次新年音樂會(huì)——從1955年至1979年。他使維也納新年音樂會(huì)獲得了如此巨大的成功，因此當(dāng)他因病退休時(shí)，也同時(shí)宣告了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。波斯科夫斯基與眾不同的是，那種只能在回憶中，在夢(mèng)境中和施特勞斯的音樂魔力中才能被喚起的奧地利的古老傳統(tǒng)，被波斯科夫斯基通過他的指揮，他的小提琴展現(xiàn)出來，讓世人全然忘記了身處的時(shí)代。在波斯科夫斯基年代，增加了每年12月30日晚上為奧地利軍隊(duì)演出音樂會(huì)的傳統(tǒng)。值得一提的是，1959年電視臺(tái)介入了音樂會(huì)，由于廣播電臺(tái)和電視的作用，維也納新年音樂會(huì)成為世界最知名的音樂盛會(huì)和奧地利音樂文化的象征。
年度指揮家制度確立——1980年
當(dāng)1980年波斯科夫斯基因病退休后，維也納愛樂樂團(tuán)選擇了洛林·馬澤爾（Lorin Maaze）一位國際樂壇取得輝煌成就的指揮家。他指揮新年音樂會(huì)直至1986年1月1日。從那以后，新年音樂會(huì)的指揮每年更換，1987年的指揮是大名鼎鼎的赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert vonKarajan），他指揮了一場令人難忘的音樂會(huì)，隨后是克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）（1988年和1991年）、卡洛斯·克萊伯（Carlos Kleiber）（1989年和1992年）、祖賓·梅塔（Zubin Mleiber）（1990年、1995年、1998年和2007年）、里卡爾多·穆蒂（Riccardo Muti）（1993年、1997年、2000年和2004年）、洛林·馬澤爾（1994年、1996年、1999年和2005年）、尼古拉斯·哈農(nóng)庫特（2001年、2003年）、馬里斯·楊松斯（2006年、2012年）、小澤征爾（2002年）、喬治·普萊特（2008年、2010年）、丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）（2009年、2014年）弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（2011年、2013年）。所有這引起指揮都是維也納愛樂樂團(tuán)當(dāng)年音樂季中取得最大成功的指揮。1999年洛林·馬澤爾指揮的新年音樂會(huì)打開了“施特勞斯年”的序幕——1999年是小約翰·施特勞斯逝世100周年，老約翰·施特勞斯逝世150周年。
1987卡拉揚(yáng)揮著《拉德茨基進(jìn)行曲》震撼世界
1987年的新年音樂會(huì)，當(dāng)最后的《拉德茨基進(jìn)行曲》歡快樂的旋律響起時(shí)，聽眾情不自禁地應(yīng)和著節(jié)拍鼓掌。這時(shí)的年度指揮家赫爾伯特·馮·卡拉揚(yáng)很有想象力地轉(zhuǎn)過身來，示意觀眾隨著音樂的強(qiáng)弱和節(jié)奏來鼓掌，其實(shí)，這是維也納新年音樂會(huì)早已形成的慣例，每當(dāng)音樂會(huì)最后的《拉德茨基進(jìn)行曲》響起時(shí)，這個(gè)音樂家與聽眾水乳交融的鼓掌場面是加演曲目中的保留場景。1987年新年音樂會(huì)唯一的一次由卡拉揚(yáng)指揮的音樂會(huì)（卡拉揚(yáng)本人兩年后去世，為歷屆音樂會(huì)指揮藝術(shù)成就之最）
形成在《藍(lán)色多瑙河》的樂聲中新年致辭傳統(tǒng)
1989年的新年音樂會(huì)，當(dāng)《藍(lán)色多瑙河》樂曲開頭的弦樂震音響起時(shí)，聽眾以熱烈的掌聲表示歡迎。這時(shí)，指揮家卡洛斯·克萊伯中斷指揮轉(zhuǎn)過身來，以流利的德語向現(xiàn)場聽眾（同時(shí)也通過電視向全球收看直播的觀眾）說：“Die Wiener Philharmonikern Und Ich WünscheIhnen：Prosit Neujahr!（維也納愛樂樂團(tuán)和我敬祝大家：新年快樂！）”這也是維也納新年音樂會(huì)的一項(xiàng)慣例：當(dāng)《藍(lán)色多瑙河》樂曲開頭的弦樂震音被聽眾掌聲打斷時(shí)，指揮都會(huì)以自己精心設(shè)置的方式，帶領(lǐng)樂隊(duì)向廣大聽眾致辭。2002年，日本指揮大師小澤征爾在這個(gè)環(huán)節(jié)請(qǐng)樂隊(duì)眾多樂手以不同語言向觀眾致意，自己則用中文向全世界的觀眾說出了：“新年好”三個(gè)字，令中國觀眾為之動(dòng)容。
音樂作品傳統(tǒng)
一個(gè)半世紀(jì)以來，維也納愛樂樂團(tuán)用音樂來紀(jì)念施特勞斯家族這些偉大的成員：老約翰·施特勞斯——施特勞斯家族的創(chuàng)始人，將圓舞曲從民間的舞場帶入高雅音樂廳的“圓舞曲之父”；小約翰·施特勞斯——第一個(gè)將輕喜劇帶入歌劇院的人，創(chuàng)作出傳世圓舞曲的“圓舞曲之王”；約瑟夫·施特勞斯——第一個(gè)將貝多芬的音樂手法融入圓舞曲的創(chuàng)作人；愛德華·施特勞斯——帶領(lǐng)“施特勞斯樂團(tuán)”周游世界，將家族音樂介紹給全世界的人。維也納愛樂樂團(tuán)形成了演奏施特勞斯作品的傳統(tǒng)得益于當(dāng)時(shí)一位施特勞斯作品的狂熱擁護(hù)者：克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss）。1929年8月11日，他在奧地利薩爾茨堡指揮維也納愛樂樂團(tuán)舉行了全部由施特勞斯家族作品組成的系列音樂會(huì)。由于音樂會(huì)巨大的成功，一直到1933年，他每年都舉行類似的音樂會(huì)。當(dāng)然，音樂會(huì)的作品除了小約翰·施特勞斯的作品外，還有其家族作曲家的作品，這就是新年音樂會(huì)的雛形。
新年盛會(huì)︱一個(gè)半世紀(jì)音樂傳統(tǒng)
一個(gè)半世紀(jì)以來，維也納愛新年音樂會(huì)用音樂來歡迎新年的到來，無論時(shí)代滄桑，人事變遷，維也納新年音樂會(huì)的藝術(shù)品位一直在樂聲中傳遞……
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