辨“四聲”，調(diào)“平仄”
漢語(yǔ)語(yǔ)音通常都由聲母、韻母和聲調(diào)三個(gè)方面構(gòu)成，語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成了漢語(yǔ)的聲調(diào)，其中以高低、升降為主要的因素。漢語(yǔ)有聲調(diào)，是其一大顯著特點(diǎn)。比如同一個(gè)音qing，按現(xiàn)代普通話(huà)，就可以讀出“清、晴、請(qǐng)、箐”四個(gè)聲調(diào)來(lái)。古代漢語(yǔ)也有四個(gè)聲調(diào)，但與現(xiàn)代漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)有所不同。格律詩(shī)詞正是利用了漢語(yǔ)的這個(gè)四聲特點(diǎn)，讓不同聲調(diào)的文字搭配，從而構(gòu)筑生出一種音樂(lè)般的美感。
四聲，就是漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)。但需要指出的是，古典詩(shī)詞中的四聲，并不是指我們現(xiàn)在所說(shuō)的普通話(huà)的四聲，而是指古代漢語(yǔ)的四聲（關(guān)于按即現(xiàn)代普通話(huà)寫(xiě)格律詩(shī)詞是否恰當(dāng)，仍處爭(zhēng)論中，這里不想多談）。
漢語(yǔ)在其歷史發(fā)展與沿革過(guò)程中，音、聲都是不斷變化著的。音韻學(xué)家們把漢語(yǔ)的讀音分為四個(gè)時(shí)期：上古音（涵蓋范圍為周秦及兩漢）、中古音（自魏晉南北朝，以迄于唐宋）、近古音（元明至清末甚至包括民國(guó)初）、現(xiàn)代音（民國(guó)至現(xiàn)在）。
我們現(xiàn)在所說(shuō)的依據(jù)古代漢語(yǔ)區(qū)分四聲，主要指的是中古音系統(tǒng)的四聲（北曲除外，北曲按近古音），中古音系統(tǒng)以《切韻》為代表，我們現(xiàn)在使用的“平水韻”就屬于《切韻》體系的。這方面在第二天談韻時(shí)已經(jīng)做了一些說(shuō)明?！肚许崱废到y(tǒng)的中古音，把漢語(yǔ)的聲調(diào)分為四個(gè)，即：
（1）平聲：到后代逐漸分化為陰平和陽(yáng)平兩個(gè)聲調(diào)。
（2）上聲：到后代有一部分變?yōu)榱巳ヂ暋?/p>
（3）去聲：到后代仍作去聲。
（4）入聲：這是一個(gè)短促的調(diào)子，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已派入了平、上、去三個(gè)聲調(diào)中。
入聲在目前普通話(huà)中已經(jīng)消失了，派入了其它幾個(gè)聲調(diào)之中。在有些地方，比如在廣東、四川、江浙等地的方音中，部分入聲讀音依舊存在。
關(guān)于古代四聲高低升降的形狀到底是怎樣的，現(xiàn)在已不能詳細(xì)知道了。依傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲應(yīng)該是一個(gè)中平調(diào)，上聲應(yīng)該是一個(gè)升調(diào)，去聲應(yīng)該是一個(gè)降調(diào)，入聲應(yīng)該是一個(gè)短調(diào)。關(guān)于四聲，古人有一首歌訣，可以大致說(shuō)明其高低升降的狀況。這個(gè)歌訣名為《分四聲法》：
“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏?！?/p>
辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ)，也是學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律的難點(diǎn)。不能很好的辨別四聲，對(duì)于寫(xiě)出符合格律的詩(shī)詞來(lái)說(shuō)是難以想象的?，F(xiàn)在許多人學(xué)詩(shī)詞格律覺(jué)得困難，原因之一就是與入聲的掌握上比較困難有關(guān)。呵呵，那既然要學(xué)習(xí)，還是多下點(diǎn)工夫吧（關(guān)于入聲有一些規(guī)律可循，限于篇幅這里就不多說(shuō)了）。
知道了四聲，平仄就很容易懂了。平仄只是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，詩(shī)人們把四聲分為平仄兩大類(lèi)：平、仄。平就是平聲，仄就是上去入三聲。
至于為何這樣劃分，古人就是這么定的，我們現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)填詞可以不去管它，知道哪是平聲、哪是仄聲，知道平仄如何搭配使用就足夠了。如果非要知道為什么，按王力《詩(shī)詞格律》里講，是因?yàn)槠铰暿菦](méi)有升降的，較長(zhǎng)的，而其它三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，如此便形成了兩大類(lèi)型。
在詩(shī)詞中，不同平仄聲調(diào)（有些詞還要區(qū)分四聲）的文字交錯(cuò)配置，那就能使句子的聲調(diào)豐富起來(lái)和多樣化，不至顯得單調(diào)，構(gòu)成一種錯(cuò)落的節(jié)奏與平仄諧和，形成一種音樂(lè)般的美質(zhì)。
平仄在詩(shī)詞中交錯(cuò)搭配，可以概括為如下兩句話(huà)：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。
這種平仄錯(cuò)落規(guī)則在格律詩(shī)中表現(xiàn)尤為明顯。比如楊萬(wàn)里《霰》中的兩句：
寒聲帶雨山難白，
冷氣侵人火失紅。
其平仄錯(cuò)落搭配是：
平平│仄仄│平平│仄，
仄仄│平平│仄仄│平。
本句中雙音平仄交錯(cuò)，對(duì)句中平仄對(duì)立。
最后需要提請(qǐng)注意的是：對(duì)于詩(shī)：平、上、去、入是互不通押的；對(duì)于詞：上去聲可以通押，但與入聲一般情況下（某些特殊規(guī)定的詞譜除外）是不能混押的。有些詞規(guī)定必須押入聲韻，還有些詞對(duì)于某些地方的用字不僅要區(qū)分平仄而且要區(qū)分上、去聲，因此學(xué)習(xí)古典舊體詩(shī)詞不僅僅是能夠辨別平仄就可以的，對(duì)于四聲的辨別也應(yīng)該明晰。
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