2020-01-22 09:03:32 來(lái)源：Mtime時(shí)光網(wǎng)
近十年的日本電影，發(fā)生了什么？
時(shí)光網(wǎng)特稿 日本電影發(fā)展有著輝煌的歷史，放在亞洲范圍來(lái)看，無(wú)疑是早早走在前面。加上奉俊昊去年拿下的戛納金棕櫚，迄今為止亞洲共9次拿下這一藝術(shù)電影界至高榮譽(yù)，5次來(lái)自日本。
另外，日本還曾4次拿下奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)（其中3次以榮譽(yù)獎(jiǎng)的形式頒發(fā)），也是領(lǐng)跑全亞洲。
斯皮爾伯格、喬治盧卡斯和偶像黑澤明合影
更不用提，日本還出現(xiàn)了如黑澤明這樣的電影大師。在由西方掌握主要話語(yǔ)權(quán)的電影世界，黑澤明反過(guò)來(lái)對(duì)西方電影人、也對(duì)世界電影人產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。
在這樣的語(yǔ)境下，再看近十年的當(dāng)代日本電影，是有些令人落寞的。
市場(chǎng)方面來(lái)看，盡管總體仍維持著小幅的增長(zhǎng)趨勢(shì)，并一直把守著世界第三大電影市場(chǎng)的位置，但其中的一大原因可能只是電影票價(jià)高，而且票價(jià)每年還在微幅上漲。
從觀影人次來(lái)看，日本的年度觀影人次還不及鄰國(guó)韓國(guó)——日本觀眾沒(méi)有很強(qiáng)的走進(jìn)電影院的欲望。要知道日本人口1.27億，韓國(guó)不到5200萬(wàn)。
影院上映的本國(guó)作品中，動(dòng)畫撐起半邊天；真人電影領(lǐng)域，真人漫改、日劇劇場(chǎng)版、暢銷小說(shuō)改編作品構(gòu)成主要的票房來(lái)源。
在和“好萊虎”的對(duì)抗中，日本的本土作品已經(jīng)連續(xù)超過(guò)十年處于不敗之地。從某些方面來(lái)看這是好現(xiàn)象——說(shuō)明本國(guó)的文化產(chǎn)品足夠強(qiáng)大，觀眾也對(duì)本國(guó)的電影有著強(qiáng)烈的認(rèn)同感。而另一方面，這一現(xiàn)象也引起不少電影人和文化學(xué)者的擔(dān)憂——日本電影和日本觀眾變得越來(lái)越“自閉”。
當(dāng)漫威風(fēng)靡全球的時(shí)候，唯獨(dú)在日本市場(chǎng)不具備壓倒性的統(tǒng)治力（當(dāng)然還是有一定實(shí)力）。《復(fù)仇者聯(lián)盟3》日本開(kāi)畫首周的觀影人次，輸給了上映到第三周的最新劇場(chǎng)版《名偵探柯南》。但是除了日本以外的觀眾，普遍都不覺(jué)得這部《名偵探柯南》有多好看。在很大程度上，日本電影的趣味、日本觀眾的觀影趣味都在和世界潮流漸行漸遠(yuǎn)。
從創(chuàng)作角度來(lái)看，以宮崎駿、北野武為代表的老前輩還未退休，但年歲已長(zhǎng)，創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量與巔峰期不可同日而語(yǔ)。近十年來(lái)，在退休與不退休之間不斷糾結(jié)的宮崎駿只推出一部《起風(fēng)了》；在黑澤明贈(zèng)言的激勵(lì)下沒(méi)有放棄拍片的北野武，推出了《極惡非道》三部曲，以及《龍三和他的七人黨》。
塚本晉也、園子溫、三池崇史、巖井俊二、是枝裕和、黑澤清等在十年以前已奠定國(guó)際聲譽(yù)的導(dǎo)演，各自走向了不同的道路，有人奪魁金棕櫚，也有人再?zèng)]有拍出超越自己的作品。
另外，《告白》中島哲也、《橫道世之介》沖田修一、《惡人》《怒》李相日、《哪啊哪啊神去村》矢口史靖、《編舟記》石井裕也、《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng) 64年》山崎貴、《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》吉田大八等，他們基本都是從00年后開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，經(jīng)過(guò)幾年發(fā)展，構(gòu)成了近十年來(lái)日本影壇的中堅(jiān)力量。
不過(guò)這批導(dǎo)演普遍缺乏如他們前輩一樣“走出去”的沖動(dòng)，與執(zhí)著于輸出韓流的韓國(guó)電影相比，他們似乎拍攝只給日本觀眾看的日本電影，讓當(dāng)代日本電影喪失了進(jìn)一步為外界認(rèn)知、與外界交流的機(jī)會(huì)。
事實(shí)上，日本在電影領(lǐng)域的“自閉”是整個(gè)日本社會(huì)“自閉”傾向的一部分。2012年初，就讀美國(guó)大學(xué)的日本留學(xué)生人數(shù)25年來(lái)首次跌破2萬(wàn)人的報(bào)道，成為街談巷議的熱點(diǎn)話題。
日本年輕人似乎對(duì)外面的世界越來(lái)越不感興趣，不愿意留學(xué)，不愿意被公司外派，不愿意出國(guó)旅行，他們安于當(dāng)下，守著自己的一小片地，認(rèn)為自給自足就夠了。針對(duì)這一現(xiàn)象的爭(zhēng)議和討論，到現(xiàn)在都未停止。
時(shí)光編輯部從多重維度上進(jìn)行考量，評(píng)選出了2010-2019年十年間日本電影十佳。
其中一些“自閉”的作品，表面上雖不易親近，但如果你愿意靜心去感受，就能體會(huì)到其中的妙。
也希望下一個(gè)十年，日本電影能帶來(lái)更多驚喜。
《小偷家族》（2018）是枝裕和
是枝裕和七度征戰(zhàn)戛納，最終拿下一座金棕櫚。這是日本第五次獲得這一殊榮，也是亞洲的第八座金棕櫚。是日本之光，也是亞洲之光。
是枝裕和是一名典型的作者導(dǎo)演，《小偷家族》延續(xù)了他一貫的主題和風(fēng)格，平實(shí)細(xì)膩，入木三分，用冷靜而溫情的眼光看待世界。一切看似波瀾不驚，處處又暗流涌動(dòng)。
《小偷家族》的拍攝手法樸實(shí)，但表達(dá)的思想是超前的。影片通過(guò)一個(gè)家庭，掃描到整個(gè)社會(huì)，透視的是一個(gè)時(shí)代；通過(guò)一個(gè)靠“犯罪”走到一起的非正常家庭，揭開(kāi)日本社會(huì)陰暗面。
日本出現(xiàn)過(guò)不少家庭片大師，是枝裕和既有傳承，又有超越。《小偷家族》中，他重新思考“家庭”是什么——不僅僅是血緣或者戶籍。在傳統(tǒng)家庭觀念日漸式微的當(dāng)下社會(huì)，這樣的思考無(wú)疑是具有前瞻性的。
《夜以繼日》（2018）濱口龍介
影片中對(duì)朝子與亮平日常生活進(jìn)行了詳盡的展示，構(gòu)成了一副流動(dòng)的生活畫卷，與朋友的交談，日常的聚餐，情侶間親密的時(shí)刻，他們與其他幸福的情侶并沒(méi)有什么異樣。但在朝子令人捉摸不透的黑色瞳孔里，隱藏著對(duì)愛(ài)情最危險(xiǎn)的憧憬。
《夜以繼日》預(yù)告片
所以這些不露聲色的生活細(xì)節(jié)，全部成為接下來(lái)所發(fā)生的一切的同謀，共同摧毀了兩人日常生活的場(chǎng)景，相濡以沫的生活場(chǎng)景在突如其來(lái)的變化面前如此脆弱，只因這場(chǎng)風(fēng)暴以愛(ài)情的名義而來(lái)。
影片導(dǎo)演濱口龍介師承驚悚大師黑澤清，《夜以繼日》的確也有強(qiáng)烈的驚悚感，只不過(guò)這份驚悚不是來(lái)自超自然的離奇設(shè)定，而是潛藏于人心深處經(jīng)不起考驗(yàn)的一面。
《你的名字》（2016）新海誠(chéng)
細(xì)膩唯美的畫風(fēng)，純情動(dòng)人的高中生愛(ài)情，彗星降臨的末世情結(jié)，日本古典文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，從神道教出發(fā)對(duì)人間宇宙萬(wàn)物進(jìn)行哲學(xué)式的理解......新海誠(chéng)以往作品的元素在《你的名字。》中得到融合。
加上大廠“東寶”助力，補(bǔ)上新海誠(chéng)以往在敘事和人物性格塑造方面的短板，配以高規(guī)格的制作的宣發(fā)，讓影片口碑爆棚的同時(shí)，躋身日本影史票房第四名。
《你的名字?！肥且徊亢每吹淖髌?，能讓人新奇，讓人流淚。《你的名字。》也是一部融合多種類型的層次豐富的作品，有高中生愛(ài)情，有奇幻，有災(zāi)難冒險(xiǎn)，也有深沉的哲學(xué)式思考。藝術(shù)性和商業(yè)性在這部作品身上得到完美結(jié)合，擁有不同身份、閱歷和品味的觀眾似乎都能在這里找到共鳴。
《戀人們》（2015）橋口亮輔
喪妻的中年男子、暗戀同僚的深柜、孤獨(dú)的妻子……每個(gè)人都在自己的角落里為愛(ài)徘徊。這部喪喪的電影曾登頂2015年“旬報(bào)十佳”榜首。
《戀人們》是一部群像電影，片中的大部分角色之間沒(méi)有交集，小鎮(zhèn)和都市，底層和上流，每個(gè)人都為愛(ài)所困。每條故事線像一條蜿蜒的細(xì)流，最終匯聚成了日本當(dāng)代社會(huì)背景中情與愛(ài)的一曲哀歌。
值得一提的是，影片中所有演員都由非職業(yè)演員表演，角色刻畫非常逼真。相比橋口亮輔的其他作品，《戀人們》的野心更大，但是用力也似乎略猛，但仍然不失為一部佳作，得到《電影旬報(bào)》的肯定。
《編舟記》（2013）石井裕也
一群凡夫俗子花費(fèi)十五年時(shí)間編纂一本字典，編織“小舟”，渡過(guò)語(yǔ)言的汪洋大?！@是標(biāo)題的涵義，也是影片講述的內(nèi)容。
如此簡(jiǎn)單而枯燥的故事，被導(dǎo)演石井裕也講述了134分鐘。兢兢業(yè)業(yè)的編纂過(guò)程，相互扶持的編者人情，樸實(shí)地收納到鏡頭中。懷舊的畫面質(zhì)感，諧趣的散文結(jié)構(gòu)，細(xì)碎的人物拼貼，都將人們帶入那個(gè)迷戀紙張和文字的年代。
在一個(gè)個(gè)小人物的身上，閃爍的是對(duì)工作的極大熱情和不斷求索的日式職人精神。這樣的精神，與這個(gè)時(shí)代格格不入，也因此更加值得講述。
身為80后的導(dǎo)演石井裕也慣常在小眾領(lǐng)域摸爬滾打，有著獨(dú)特的喜劇講述方式。這一次在《編舟記》中，他用膠片拍攝來(lái)展現(xiàn)1990年代的懷舊感；以濃郁的時(shí)代氣息和人文精神，準(zhǔn)確地闡述了日本人和日本電影獨(dú)特的氣質(zhì)，代表日本參與奧斯卡最佳外語(yǔ)片競(jìng)爭(zhēng)實(shí)至名歸。
《橫道世之介》（2013）沖田修一
巖井俊二在21世紀(jì)沒(méi)能拍出超越《情書(shū)》的作品，但導(dǎo)演沖田修一拍出了一部幾乎可以和《情書(shū)》媲美的《橫道世之介》。和《情書(shū)》一樣，這里有青春，有愛(ài)情，有死亡，有回憶。《橫道世之介》更加樸實(shí)自然，不賣關(guān)子，娓娓道來(lái)，卻一樣地刻骨銘心。
影片有著迷人的時(shí)代氣息和電影感，主線背景設(shè)置在上世紀(jì)80年代末，以第三人稱的視角展開(kāi)，主人公橫道的校園往事穿插在一群人的往事中。從一個(gè)個(gè)與橫道有關(guān)的故事中，我們認(rèn)識(shí)了他，認(rèn)識(shí)了他的朋友，也認(rèn)識(shí)了一代人的青春。
《輝夜姬物語(yǔ)》（2013）高畑勛
《輝夜姬物語(yǔ)》預(yù)告片
高畑勛沉寂長(zhǎng)達(dá)14年后，在2013年冬季，78歲之際帶著苦心孤詣八年之久卻承載著半個(gè)世紀(jì)夙愿的《輝夜姬物語(yǔ)》重返劇場(chǎng)。影片獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的提名，證明了其實(shí)力。
《輝夜姬物語(yǔ)》畫風(fēng)古樸淡雅，宛若水墨般氤氳而成，飽滿、深邃、富有詩(shī)意。影片以日本最早的物語(yǔ)作品《竹取物語(yǔ)》的故事為藍(lán)本，講述輝夜姬傳奇而不幸的一生，令人流淚，發(fā)人深省。
《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》（2012）吉田大八
影片改編自第獲22回“小說(shuō)昂”新人獎(jiǎng)的作品——朝井遼的《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》。影片通過(guò)對(duì)“桐島”退部后，各社團(tuán)和各班級(jí)間的人際關(guān)系變化，以至最后原有的等級(jí)結(jié)構(gòu)的崩塌過(guò)程的描寫，揭露了校園中的人性扭曲和等級(jí)結(jié)構(gòu)。影片曾拿下日本奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等多個(gè)大獎(jiǎng)。
這不是一部傳統(tǒng)意義上的日本青春片，因?yàn)樗c我所提到的那些片子截然不同。但他所體現(xiàn)的青春，卻恰恰就是大多數(shù)人的青春，盲目而蒼白，等待和迷惘。影片有著獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，從多視角對(duì)同一事件反復(fù)講述，也有著一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的反抗戲份，但這部電影里的青春，卻能讓大多人找到共鳴。
《告白》（2010）中島哲也
能夠獲得奧斯卡青睞的東亞電影，要么帶著異域“東方風(fēng)情”，要么深刻揭露本國(guó)社會(huì)不為人知的一面，難免逃脫不了一種西方對(duì)東方的“凝視”。
但《告白》是個(gè)異數(shù)。這部曾入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片短名單的驚悚Cult片，卻是以極其先鋒的視聽(tīng)語(yǔ)言獲得關(guān)注，也在當(dāng)年拿下日本國(guó)內(nèi)的“旬報(bào)十佳”第二名。
《告白》充斥著大量的慢鏡頭特寫，大量的旁白獨(dú)白，昏暗冰冷的色調(diào)貫穿全片。雨滴落在窗戶上，烏云密布，悲劇和虛無(wú)感彌漫了整部電影。滿屏的惡意和暴力，但導(dǎo)演中島哲也卻把它們拍得極其優(yōu)雅，賦予令人瞠目結(jié)舌的時(shí)尚感。
除了視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新，影片在題材內(nèi)容方面也非常大膽。面對(duì)校園霸凌和少年犯這一社會(huì)敏感話題，無(wú)論年齡，無(wú)論身份，影片絲毫不避諱暴露人性之惡，并選擇進(jìn)行一場(chǎng)徹底而冷血的復(fù)仇。憤世嫉俗，歇斯底里，同時(shí)優(yōu)雅、時(shí)尚，《告白》就像一顆外表美麗的毒蘑菇，讓人沉醉迷幻。
《冰冷熱帶魚(yú)》（2010）園子溫
園子溫導(dǎo)演號(hào)稱日本電影圈的異端，自成一格，放浪不羈。一邊拍著血漿橫飛的Cult片，一邊屈服于金錢、炮制著質(zhì)量層次不齊的商業(yè)片。拍攝《冰冷熱帶魚(yú)》之前，他正打算著回歸初衷，拍攝沒(méi)有謊言和虛飾的電影，不想再給觀眾安慰和治愈，只想純粹去提供殘酷的現(xiàn)實(shí)。于是，這部近十年來(lái)他最優(yōu)秀的作品誕生了。
《冰冷熱帶魚(yú)》里不僅有肆無(wú)忌憚的施暴殺戮還有殘虐無(wú)情的毀尸滅跡，滿目血腥與寡情，聚焦一個(gè)壓抑的男人如何一步步走向毀滅式的爆發(fā)。與此同時(shí)，影片還寓說(shuō)著這樣的矛盾：一方面每個(gè)人都恐懼死亡和暴力，盡量躲避他們，可另一方面這個(gè)世界偏偏充斥著死亡和暴力，又有誰(shuí)能躲得開(kāi)死亡？
園子溫所構(gòu)筑的是一個(gè)帶著幻想風(fēng)的黑暗故事，由此將這一矛盾赤裸裸地?cái)[在人們眼前。這部帶著劇毒的娛樂(lè)片究竟是悲劇還是滑稽劇，盡由你心來(lái)評(píng)。
作者：王小Sa，日灼 編輯：颯颯
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