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導(dǎo)語:對(duì)于唐詩宋詞元曲基本知識(shí)，大家都來學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧。下面是小編整理的唐詩宋詞元曲基本知識(shí)，供各位參閱，希望對(duì)大家有所幫助。
唐詩宋詞元曲基本知識(shí)
一、唐詩
唐詩一般指的是格律詩。格律詩是成于唐并盛于唐的一種講究格律的詩體，所以唐人就把它叫做今體詩或近體詩。它分為律詩、絕句和排律三類，根據(jù)每句字?jǐn)?shù)的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律五種。
五言律詩:每句五字，四聯(lián)八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯(lián)對(duì)仗。
七言律詩:是在五言的每句前面加上平仄相對(duì)的兩字。
絕句:則是絕取律詩的一半。有四種絕法:一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。
二、宋詞
詞是成于唐，盛于宋的一種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子，后來也叫樂府。它的句子長短隨歌調(diào)而改變，又叫長短句。內(nèi)容多寫詩之外的風(fēng)花雪月、兒女情長，又叫詩余。
每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫詞牌。詞牌規(guī)定著該首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄聲韻。調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。詞牌約有八百多種。
分小令(58字內(nèi))、中調(diào)(59-90字)、長調(diào)(91字上)三類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……
三、元曲
元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數(shù)(散套)和小令。散曲相當(dāng)于元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。
元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩歌體裁。
唐詩宋詞元曲知識(shí)簡介 - 快快樂樂每一天 - 天天擁有的快樂
元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。
元曲四大悲劇:《竇娥冤》關(guān)漢卿《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)《趙氏孤兒》紀(jì)君祥《梧桐雨》白樸
元曲四大愛情劇:《拜月亭》關(guān)漢卿《西廂記》王實(shí)甫《墻頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖
元曲興起并代表這一時(shí)期文學(xué)的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面:
1、宮調(diào)宮調(diào)是指中國古代音樂的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調(diào)，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮(五宮)、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)(四調(diào))，曲的每一個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。
2、曲牌:俗稱“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱，各有專名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調(diào)而無曲詞。
3、曲韻:元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn):平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄:曲在用字的平仄上比詩詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。
5、對(duì)仗:曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種，在語言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在:有工對(duì)也有寬對(duì)，但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍;句中自為對(duì);錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì)，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”;以俗語入對(duì)。
6、襯字:曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
“詞”又稱為“長短句”，是有別于詩的一種藝術(shù)形式，一般按照固定的字?jǐn)?shù)和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調(diào)唱誦。早在唐朝時(shí)后，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發(fā)展達(dá)到巔峰。由于宋朝本身的經(jīng)濟(jì)和文化都相當(dāng)發(fā)達(dá)，文人的地位也很高，為這種文學(xué)藝術(shù)的提升打下基礎(chǔ);另一方面，宋朝時(shí)候國家積弱，對(duì)外戰(zhàn)爭連連失敗，所謂“國家不幸詩家幸”，劇烈的動(dòng)蕩也催生了一批嘆息個(gè)人沉淪，或感慨國家興衰的詞作品。
宋詞按照風(fēng)格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風(fēng)清揚(yáng)柔和，溫情萬種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風(fēng)似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發(fā)出了悲壯的強(qiáng)音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》:怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經(jīng)典代表作。不過，也有人考證認(rèn)為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。
宋詞和唐詩一樣，也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學(xué)史上，唐詩、宋詞、元曲、明清小說，組成了各個(gè)時(shí)代精品的合奏曲。
由于詞是要配合著曲調(diào)來唱的，每一首曲調(diào)，稱為一個(gè)“詞牌”。而每個(gè)詞牌對(duì)應(yīng)的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴(yán)格規(guī)定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩低。
宋詞共有上千個(gè)詞牌。根據(jù)每個(gè)詞牌字?jǐn)?shù)的多少，還可以分為小令(58字以下)、中調(diào)(59~90)、長調(diào)(90以上)。
唐詩宋詞元曲的有關(guān)知識(shí)
一、詩的分類
(1)按內(nèi)容性質(zhì)和表達(dá)方式的不同，可分為抒情詩和敘事詩。說理詩包含在抒情詩中。
(2)按語言格式的不同，可分為格律詩、自由詩(還有歌謠、民謠)。
(3)與其他體裁結(jié)合，又可分為散文詩、寓言詩、童話詩。
(4)按內(nèi)容的特點(diǎn)分，可分為寓言詩、童話詩、愛情詩、諷刺詩。
(5)中國的詩歌，按歷史發(fā)展(以1919年“五四”運(yùn)動(dòng)為界)還可以分為新詩和舊體詩(包括古體詩、近(今)體詩即格律詩、宋詞、元曲)。
二、詩歌的特點(diǎn)
四性:概括性、形象性、抒情性、音樂性。
三、關(guān)于律詩的排序及押韻
1.平仄格式(一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種)
(1)平起仄收:平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平
(2)平起平收:平平仄仄仄平平;仄仄平平平仄仄
(3)仄起仄收:仄仄平平平仄仄;平平仄仄仄平平
(4)仄起平收:仄仄平平仄仄平;平平仄仄仄平平
2.雙句押韻，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗(律詩除首尾外各句都應(yīng)對(duì)仗);“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。
3.押韻的字(雙句的最末一個(gè)字)一般用平聲韻(少數(shù)用仄聲韻)，一般以“陰平、陽平”(第一聲和第二聲)為平聲，余為仄聲。
4.平仄相反叫“對(duì)”(指出句和對(duì)句)，平仄相同叫“粘”(指第二句和第三句)。即:出句和對(duì)句平仄相對(duì)(反)，如第一句(出)和第二句(對(duì));第三句(出)和第四句(對(duì));對(duì)句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。
5.押韻(韻腳):雙句的最末一個(gè)字。律詩八句的叫法:首、頷、頸、尾。
6.不能犯“三平調(diào)”(即一句之中最后三個(gè)字不能連用平聲或仄聲);不能犯“孤平”(即一句之中不能沒有兩個(gè)平或仄字聯(lián)在一起)。
7.絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個(gè)字不能與本詩同韻(即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為仄聲;如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為平聲)。
8.絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。
四、關(guān)于詞的一般知識(shí)
1.詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂用的。后來詞跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。
詞有詞牌和標(biāo)題。詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容;詞牌是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式、聲律，均有各自不同的規(guī)格。
2.詞的分類:詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多少來劃分的。
小令(五十八字以內(nèi));中調(diào)(五十九至九十字);長調(diào)(九十一字以上)
3.宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現(xiàn)出氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量;以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫山水、融情于景的。
4.判斷某一首詞，要根據(jù)其風(fēng)格及其詞牌的格式去判斷。
五、元代戲曲
元曲:分為散曲(清唱)和雜劇(可以演出)。
1.散曲:分為小令(只有一支曲子)和套數(shù)(合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數(shù)都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數(shù)必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲)
散曲有宮調(diào)名(樂調(diào))，表示曲調(diào)聲音高低的音樂名詞;有曲牌名(曲譜)，以“本宮調(diào)”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名”;還有標(biāo)題，概括了“套曲”的中心內(nèi)容。
2.雜劇(可以演出):把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來的藝術(shù)形式，由科、唱、白組成，角色名有:旦、末、凈、丑、外、卜兒。
每一折戲必須同一宮調(diào)，一個(gè)宮調(diào)由多個(gè)曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種。
附:著名詩人及其風(fēng)格
陶淵明， 晉代著名山水田園詩人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，質(zhì)樸凝練的語言風(fēng)格。如:《歸園田居五首》
王維， 唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閑，風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)。如:《山居秋冥》
孟浩然， 唐代著名山水田園詩人，其藝術(shù)風(fēng)格主要是清淡。如:《春曉》《宿建德江》
高適， 唐代著名邊塞詩人，字達(dá)夫，風(fēng)格雄渾質(zhì)樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》
岑參， 唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。風(fēng)格與高適相同，均具有豪放悲壯的風(fēng)格。如:《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩人的同一時(shí)代的還有王昌齡《出塞》(秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。)，王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風(fēng)格均大同小異。
李白， 唐代著名浪漫主義詩人，風(fēng)格豪放飄逸。如:《望廬山瀑布》。
杜甫， 唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人，風(fēng)格沉郁頓挫。如:《登高》，《兵車行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩歌反映現(xiàn)實(shí)廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構(gòu)成的。所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要指表達(dá)感情是曲折跌宕，音調(diào)起伏變化。
白居易， 唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人，其詩歌風(fēng)格淺直均易。如:《賣碳翁》。
韓愈, 中唐著名散文家，其詩歌風(fēng)格除平易清新之外，最引人注目的是奇險(xiǎn)怪僻和以文為詩
孟郊， 中唐著名詩人，字東野。是一位以苦吟著稱的詩人。其風(fēng)格是硬語盤空，拗折奇險(xiǎn)。如:《洛橋晚望》“天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見嵩山雪”
賈島， 字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩人?！巴魄谩钡墓适卤闶亲詈玫拿髯C。其詩歌風(fēng)格清奇僻苦。如:《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”
劉禹錫， 中唐著名詩人，其詩歌風(fēng)格含蓄豪俊。
柳宗元， 中唐著名詩人，其詩歌風(fēng)格明凈簡峭。如;《江雪》
李賀， 中唐著名詩人，字長吉，其詩歌風(fēng)格奇崛冷艷。如:《李憑箜篌引》
杜牧， 晚唐著名詩人，字牧之，其詩歌風(fēng)格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如:《山行》
李商隱， 晚唐著名詩人，字義山，其詩歌風(fēng)格深情綿邈、綺麗精工。如:《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”
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