【1、倒插法】一是篇中的倒插法，即先不說明何人，只描述那人的形象，后來才點明他是誰。清沈德潛《說詩晬語》上：“少陵有倒插法，如《送重表侄王砯評事》篇中‘上云天下亂’云云，‘次云最少年’云云，初不說出某，而下倒補云：‘秦王時在坐，真氣驚戶墉?！似浞ㄒ??！尔惾诵小菲小n名大國虢與秦’、‘慎莫近前丞相嗔’，亦是此法。”二是句中的倒插，即把詞的順序顛倒，更顯遒勁。清冒春榮《葚原詩說）卷二：“句法有倒插，有折腰，有交互，有掉字，有倒敘，有混裝對，非老杜不能也。倒插句法，如‘織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)’，順講則‘夜月虛織女機絲，秋風(fēng)動石鯨鱗甲’，與‘晝省香爐違伏枕，山棲粉堞隱悲笳’皆是?！?/font>
【2、反接法】指不由正面，而是從反面承接上文之意。清沈德潛《說詩晬語》上：“又有反接法，《述懷》篇云：‘自寄一封書，今已十月后?！粼啤灰娤怼?，平平語耳，此云：‘反畏消息來，寸心亦何有?！酚X驚心動魄矣?！鼻逯焱フ洹扼銏@詩話》卷一：“至接筆，則或挺接、反接、遙接，無平接者，故愈顯嶒崚。”
【3、轉(zhuǎn)接法】掉轉(zhuǎn)筆鋒去承接上文的意脈。清沈德潛《說詩晬語》上：“五言長篇，固須節(jié)次分明，一氣連屬。然有意本連屬而轉(zhuǎn)似不相連屬者，敘事未了，忽然頓斷；插人旁議，忽然聯(lián)續(xù)，轉(zhuǎn)接無象，莫測端倪，此運《左》、《史》法于韻語中，不以常格拘也。千古以來，且讓少陵獨步。”又：“少陵《新婚別》云：‘嫁女與征夫，不如棄路旁?！谠挂樱裢赖亍韵?，層層轉(zhuǎn)換，勉以努力戎行，發(fā)乎情止乎禮義也。”
【4、突接法】言在抒情寫景時，突然接著敘事，或突然接發(fā)議論，好像與上文毫無關(guān)系，實則呼吸相生，血脈貫通，以神接而不以詞接，以氣轉(zhuǎn)而不以句轉(zhuǎn)。清沈德潛《說詩晬語》上：“又有突接法，如《醉歌行》突接‘春光澹沲秦東亭’，《簡薛華醉歌》突接‘氣酣日落西風(fēng)來’，上寫情欲盡未盡，忽入寫景，激壯蒼涼，神色俱王，皆此老獨開生面處。”
【5、倒裝法】言章、句、字不是順序，而是倒裝。清冒春榮《葚原詩說》卷二：“形家論龍穴沙水，喜逆而惡順，惟詩亦然。逆則力厚，順則勢走，此章、句、字三者倒敘、倒裝、倒押之法所宜講也?！鼻迨┭a華《峴傭說詩》:“‘海日生殘夜，江春入舊年’，倒裝法也。”說明倒裝法，可以分別運用于章、句、字之間。如杜甫《秋興）云：“紅稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”,便是倒裝句。韓愈《春雪）的“入鏡鶯窺沼，行天馬渡橋”，亦為效杜之倒裝句法。
【6、逆挽法】言不用平筆順敘，而是用逆筆倒挽。清朱庭珍《筱園詩話》卷三：“所謂逆挽者，倒撲本題，先入正位，敘現(xiàn)在事，寫當(dāng)下景，而后轉(zhuǎn)溯從前，追述已往，以反襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆倒挽，故名。”清沈德潛《說詩晬語》上：“義山‘此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛’，飛卿‘回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年’，對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫。”
【7、呼應(yīng)法】指詩歌在結(jié)構(gòu)上前后意脈的互相呼應(yīng)。清毛先舒《詩辯坻》卷四：“古風(fēng)長篇，先須構(gòu)局，起伏開合，線索勿紊。借如正意在前，掉尾處須擊應(yīng)；若正意在后，起手處先須伏脈。未有初不伏脈而后突出一意者，亦未有始拈此意而后來索然不相呼應(yīng)者。若正意在中間，亦要首尾擊應(yīng)。實敘本意處，不必言其馀，拓開作波瀾處，卻要時時點著本意，離即之間方佳?！苯^句篇幅雖小，亦須前后呼應(yīng)。清冒春榮《葚原詩說》卷三：“絕句字句雖少，含蘊倍深。其體或?qū)ζ?，或?qū)κ?，或兩對，或兩不對，格句既殊，法度亦變。對起者，其意必盡后二句。對收者，其意必作流水呼應(yīng)，不然則是不完之律。……亦有以兩句為主者，又有兩相呼應(yīng)者，或分應(yīng)，或各應(yīng)，或錯綜應(yīng)。”
【8、翻案法】推翻前人的論斷，別立新說。宋魏慶之《詩人玉屑·用事》:“此前輩所謂翻案法，蓋反其意而用之也?！鼻遒R裳《載酒園詩話·翻案》云：“晚唐人多好翻案，如溫飛卿則有‘但得戚姬甘定分，不應(yīng)真有紫芝翁’，徐寅則有‘張均兄弟今何在，卻是楊妃死報君’?！庇衷疲骸巴踅楦Α睹麇范姫q可觀，然意在翻案。如‘家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北’。其后篇尤甚，故遭人彈射不已?！止唬骸约迒斡趪?，長銜漢掖悲。容顏日憔悴，有甚畫圖時?！瘶诽靹t曰：‘漢使卻回頻寄語，黃金何日贖娥眉？君王若問妾顏色，莫道不如宮里時?！拼朔竻s佳，蓋尤為切情合事也。”
【9、點染法】本為中國畫中點苔和渲染兩種手法，詩話中借來指有些地方點明，點明后再用景物來渲染烘托，使詩歌更有韻致。清顧嗣立《寒廳詩話》:“詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官‘雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼’是也。有以地名襯物色者，如韋端己‘落星樓上吹殘角，偃月營中掛夕暉’是也。”上言詩人以“雨昏”、“花落”等景物來襯托“青草湖”、“黃陵廟”等地名；或以“落星樓”、“偃月營”等地名來烘托“吹殘角”、“掛夕暉”等景物。他如韋應(yīng)物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來。”上兩句點明歸思，下兩句用秋雨、雁聲來烘托。岑參《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。”前句點明投宿無處，后句用平沙萬里來渲染，而意境全出。
天連滄海心為岸，足踏青山人是峰。
【10、烘托法】渲染、襯托，以收“狀難寫之景如在目前”的藝術(shù)效果。清劉熙載《藝概·詩概》：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。故詩無氣象，則精神亦無所寓矣。”用煙霞來寫山的精神，用草樹來寫春的精神，就是用的烘托手法?！菊诒矸ā柯稍妼渲械囊环N表現(xiàn)手法。清劉熙載《藝概·詩概》：“律體中對句用開合、流水、倒挽三法，不如用遮表法為最多?；蚯罢诤蟊恚蚯氨砗笳?。表謂如此，遮謂不如彼，二字本出禪家。昔人詩中有用‘是’‘非’、‘有’‘無’等字作對者，‘是’、‘有’即表，‘非’、‘無’即遮。惟有其法而無其名，故為拈出。”
【11、折句法】即七言句的上四下三、上三下四例，或七言句的第四字給合上三下三兩個詞語，叫做“折句法”或“折腰句法”。清吳喬《圍爐詩話》卷三：“項斯詩亦甚可喜。‘上高樓閣看星坐，著白衣裳把劍行’,宋人遵之，號折句法，輾轉(zhuǎn)相效，惡聲盈耳?！薄吧细邩情w”、“看白衣裳”皆上四例。清冒春榮《葚原詩說》卷二：“折腰句法，如‘漁人網(wǎng)集澄潭下，估客船隨返照來’,‘集’字‘隨’字，句中之腰也?！币步小罢垩洹?。元韋居安《梅磵詩話》上：“七言律詩有上三下四格，謂之折腰句。白樂天守吳門日，答客問杭州詩云：‘大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫龍頭?！瘹W陽公詩云：‘靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪橋。’……皆此格也?！薄鞠嘁蚍ā恳蚓吧椋蚴律?，因拙生巧，因小見大，叫做相因法。明謝榛《四溟詩話》卷四：“作詩有相因之法，出于偶然。因所見而得句，轉(zhuǎn)其思而為文。先作而后命題，乃筆下之權(quán)衡也?！?/font>
【12、收束法】言詩歌中的長篇，須逐段小收，然后大結(jié)。清薛雪《一瓢詩話》：“惟長詩則溫（庭筠）不逮李（商隱），李有收束法，凡長篇必作一小束，然后再收，如山川跌換之勢；溫則一束便住，難免有急龍急脈之嫌。”
【13、錯敘法】言寫景、抒情、敘事交錯使用，互相輝映。清冒春榮《葚原詩說》卷三：“有一意直敘者，有前二句開說、后二句綰合者，有以倒敘為章法者，有以錯敘為章法者?！?/font>
【14、提頓法】言無論長篇短制，都要提得起，頓得住，才有波瀾起伏、抑揚頓挫之妙。清施補華《峴傭說詩》：“長篇必分段落；每段必用提頓以見起，用結(jié)束以見止；提頓結(jié)束，有明有暗，有重有輕；段落有長有短，參差錯落，以救方板。”
【15、掉字法】言一聯(lián)的上下句，掉（調(diào)）換一個字，更加光彩奪目，精神倍增。清冒春榮《葚原詩說》：“掉字句法，如‘桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛’，及李商隱‘座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云’之類。”上述例句的“桃花”與“楊花”、“黃鳥”與“白鳥”,“醉客”與“醒客”、“晴云”與“雨云”，皆只換一字，而倍覺工整，饒有韻致。也叫“疊字法”，即在句內(nèi)疊用一字。宋葛立方《韻語陽秋》卷一：“杜荀鶴、鄭谷詩，皆一句內(nèi)好用二字相疊，然荀鶴多用于前后散句，而鄭谷用于中間對聯(lián)。荀鶴詩云：‘文星漸見射臺星’,‘非謁朱門謁孔門’,‘常仰門風(fēng)維國風(fēng)’,‘忽地晴天作雨天’,‘猶把中才謁上才’，皆用于散聯(lián)。鄭谷‘那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然’,‘身為醉客思吟客，官自中丞拜右丞’,‘初塵蕓閣辭禪閣，卻訪支郎是老郎’,‘誰知野性非天性，不扣權(quán)門扣道門’。皆用于對聯(lián)也。”上述各句，或疊用“星”、“門”、“風(fēng)”、“天”、“才”各字，或疊用“落”“然”、“客”“承”、“閣”“郎”、“性”“門”諸字。
【16、關(guān)鎖法】句中煉一二字綰合語意，使之字字有著落，語語有韻味。清施補華《峴傭說詩》：“‘返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村’，一句中煉兩字關(guān)鎖法。‘石出倒聽楓葉下，槽搖背指菊花開’，一句中煉一字關(guān)鎖法。”
【17、透層法】即透過一層法。深入一層，加以說理、抒情，更有深意，更有佳致。清沈德潛《說詩晬語》上：“又有透過一層法，如《無家別》篇中云：‘縣吏知我至，召令習(xí)鼓鼙。’無家客而遣之從征，極不堪事也，然明說不堪，其味便淺，此云‘家鄉(xiāng)既蕩盡，遠近理亦齊’，轉(zhuǎn)作曠達，彌見沉痛矣。”也有全篇用透過一層法寫的，如賈島的《渡桑乾》。明王世懋《藝圃擷馀）:“余謂此島自思鄉(xiāng)作，何曾與并州有情？其意恨久客并州，遠隔故鄉(xiāng)．今非惟不能歸，反北渡桑乾，還望并州，又是故鄉(xiāng)矣。并州且不得住，何況得歸咸陽，此島意耳。”
【18、加倍法】即加一倍寫法：詩文中一種起強調(diào)作用的表現(xiàn)手法。清施補華《峴傭說詩》：“‘感時花濺淚，恨別鳥驚心’,‘無風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)’，是律句中加一倍寫法。”又：“小杜‘看取漢家何事業(yè)，五陵無樹起秋風(fēng)’,是加一倍寫法。陵樹秋風(fēng)，已覺凄慘，況無樹耶？用意用筆甚曲。”清李調(diào)元《雨村詩話》上：“《悲歌行》，客子懷故鄉(xiāng)之作也，妙在起句‘悲歌可以當(dāng)泣’，人至傷心極處，不能泣而思以歌當(dāng)之，較泣愈痛矣。此為加一倍法。”
【19、換骨法】即奪胎換骨法：點化古人的詩句，而賦予新的意境。元韋居安《梅磵詩話）上：“奪胎換骨之法，詩家有之，須善融化，則不見蹈襲之跡。陸魯望詩云：‘溪山自是清涼國，松竹合封瀟灑侯。’戴式之《贈葉竹山》詩云：‘山中便是清涼國，門下合封瀟灑侯。’王性之詩云：‘云氣與山為態(tài)度，月華借水作精神’，式之《舟中》詩云：‘云為山態(tài)度，水借月精神’。如此下語，則成蹈襲。”也有簡稱為“換骨法”的。宋葛立方《韻語陽秋）二：“詩家有換骨法，謂用古人意而點化之，使加工也。李白詩云：‘白發(fā)三千丈，緣愁似個長。’荊公點化之，則云‘繰成白發(fā)三千丈’。劉禹錫云：‘遙望洞庭湖水面，白銀盤里一青螺。’山谷點化之，則云：‘可惜不當(dāng)湖水面，銀山堆里看青山。’，……學(xué)詩者不可不知此。”
【20、點金法】即點鐵成金法：將別人的作品，經(jīng)過點化，使之成為更好的作品，叫做點鐵成金法。清薛雪《一瓢詩話）:“白香山‘玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨’。有喜其工，有詆其俗。東坡小詞：‘故將別語調(diào)佳人，要看梨花枝上雨。’人謂其用香山語，點鐵成金。殊不然也。香山冠冕，東坡尖新，夫人婢子，各有態(tài)度。”
【21、借襯法】即借葉襯花法：喻在詩歌中借他人他事以襯托本人本事，使情景更加突出。清李調(diào)元《雨村詩話》下：“詩有借葉襯花之法。如杜詩‘今夜解州月，閨中只獨看’，自應(yīng)說閨中之憶長安，卻接‘遙憐小兒女，未解憶長安’，此借葉襯花也?！?/font>
【22、均衡法】又稱銖兩輕重法：言律詩上下兩聯(lián)的對偶，要分量相稱，不宜倚輕倚重。清李重華《貞一齋詩說》：“凡對屬運用，或史對經(jīng)，或子對史，不得大段懸絕。此亦銖兩輕重法，舉隅可以類推。”
【23、回抱法】又稱下句抱上句法：言上下句回環(huán)互抱，以便更好地抒情達意。杜甫《朝二首）之一：“清旭楚宮南，霜空萬嶺含。野人時獨往，云木曉相參?？→X無聲過，饑烏下食貪。病身終不動，搖落任江潭?！薄抖旁娫斪ⅰ肪矶?“起聯(lián)本以下句抱上句。黃生云：‘若用直敘，只是萬嶺楚宮南，霜空清旭含?！?lián)，烏鶻并列。黃生云：‘饑烏貪而下食，不知俊鵲之在其上。此傷懷祿而被讒者，故暫借江潭以息機耳。”
【24、補解法】又稱“后二句續(xù)前二句法”：即詩的后二句接續(xù)前二句的意思，不是承上，而是續(xù)上、解上。宋葛立方《韻語陽秋）卷一：“老杜詩以后二句續(xù)前二句處甚多。如《喜弟觀到》詩云：‘待爾嗔烏鵲，拋書示鹡鸰。枝間喜不去，原上急曾經(jīng)?！肚纭吩娫疲骸錇鯛幰?，鳴鶴不歸林。下食遭泥去，高飛恨久陰?！督w臥病》云：‘滑憶雕胡飯，香聞錦帶羹。溜匙兼暖腹，誰欲致杯嬰?！都膹埳饺恕吩娫疲骸苤残萸拜?，張芝更后身。數(shù)篇吟可老，一字買堪貧。’如此類甚多。此格起于謝靈運《廬陵王墓下》詩云：‘延州協(xié)心許，楚老惜蘭芳。解劍竟何及，撫墳徒自傷?！钐自娨鄷r有此格，如‘毛遂不墮井，曾參寧殺人！片言誤公子，投抒感慈親’是也?！庇帧抖旁娫斪ⅰ肪硪话恕断灿^即到復(fù)題短篇二首》之二“待爾嗔烏鵲”四句注云：“黃生曰：前半喜其至，而又恐其不即至，皆引領(lǐng)延佇時無可奈何之語。嗔烏鵲之不靈，已妙矣，拋書示鹡鸰，尤覺怪得奇異。三、四是解上，不是承上，上意已明，是承上意未完，則須解也?！?/font>
【25、呼應(yīng)法】又稱“明暗呼應(yīng)法”；詩文中的前呼后應(yīng)，有明有暗，有隱有顯，有遠有近，要看具體情況而定。元范梈《木天禁語》：“上應(yīng)下呼：素練抹林云氣薄，明珠穿草露華新。上呼下應(yīng)：林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長?！?/font>
【26、隱字法】即“藏頭歇后法”：詩人用成語入詩，往往用藏頭與歇后的手法。如張載詩“淚下沾衣襟”，周弘正則云“行住兩沾衣”。曹植詩“歔欷涕沾巾”，杜甫則云“為爾一沾巾”。此藏前頭之“淚”字“涕”字，叫做藏頭。至于“歇后”，則所見更多。如宋洪芻《洪駒父詩話》：“世謂兄弟為友于，謂子孫為貽厥者，歇后語也。子美詩曰‘山鳥山花皆友于’，退之詩‘誰謂貽厥無基址’，雖韓、杜亦未能免俗，何也？”明謝榛《四溟詩話》卷一：“吳筠曰‘才勝商山四，文高竹林七’，駱賓王曰‘冰泮有銜蘆’，盧照鄰曰‘幽谷有綿蠻’，陳子昂曰‘銜杯且對劉’，高適曰‘歸來洛陽無負郭’，李頎曰‘由來輕七尺’，唐彥謙曰‘耳聞明主提三尺，眼見愚民盜一杯’。此皆歇后，何鄭五之多耶？”
【27、增字法】詩人往往在古人的語句上，增加兩字，而韻味倍增，境界全出。如庾信“地中鳴鼓角，天上下將軍”，駱賓王增兩字為“隱隱地中鳴鼓角，迢迢天上出將軍”。李嘉祐“水田飛白鷺，夏木囀黃鵬”，王維增兩字為“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鵬”。薛據(jù)“省署開文苑，滄浪學(xué)釣舟”，杜甫增兩字為“獨當(dāng)省府開文苑，兼泛滄浪學(xué)釣舟”。都是增加兩字，而句語更精警，風(fēng)韻更飄逸。
【28、倒押法】古人押韻，間有顛倒詞語，甚至顛倒人名以就韻的。但不宜輕易，須十分謹慎。宋嚴有翼《藝苑雌黃》：“古人詩押字，或有語顛倒而于理無害者，如韓退之以‘參差’為‘差參’，以‘玲瓏’為‘瓏玲’是也。比觀王逢原有《孔融）詩云：‘虛云座上客常滿，許下惟聞笑習(xí)脂’，黃魯直有《和荊公西太一宮》六言詩云：‘啜羹不如放麑，樂羊終愧巴西?！础逗鬂h書》有‘脂習(xí)’而無‘習(xí)脂’，有‘秦西巴’而無‘巴西’,豈二公之誤耶？”清冒春榮《葚原詩說》卷二：“惟詩亦然，逆則力厚，順則勢走，此章、句、字三者倒敘、倒裝、倒押之法所宜講也?！?/font>
【29、暗偷法】亦名“偷法、盜法”，有偷意、偷勢、偷境之別。清賀裳《載酒園詩話》卷一：“偷法一事，名家不免。如劉夢得‘山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?！拍林疅熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》’。韋端己‘江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤’。三詩雖各詠一事，意調(diào)實則相同?！薄坝秩缃鸩w‘打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西’。令狐楚則曰：‘綺席春眠覺，紗窗曉望迷。朦朧殘夢里，猶自在遼西?！瘡堉偎馗唬骸U裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽?！蚍凑Z以見奇，或循蹊而別悟，若盡如此，何病于偷。”又云：“凡盜法者，妙于以相似之句，用之相反之處。如陳堯佐‘千里好山云乍斂，一樓明月雨初晴’，寫酣適之景如見。至楊萬畢《梧桐夜雨》詩‘千里暮云山已黑，一燈孤館酒初醒’，又覺凄颯滿目。如此相同，不惟無害，且喜其三隅之反矣?！庇衷疲骸霸娪型鲆灰舛ぷ咀苑终摺Ｈ缛株拧都暮蠌埨芍小吩唬骸鼞袈髀?，竹影當(dāng)窗亂月明。歸夢不知湖水闊，夜來還到洛陽城?！c武元衡‘春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城’，顧況‘故園此去千馀里，春夢猶能夜夜歸’同意，而戎語為勝，以‘不知湖水闊’五字，有搔頭弄姿之態(tài)也。然皆本于岑參‘枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里’。至方干‘昨日草枯今日青，羈人又動故鄉(xiāng)情。夜來有夢登歸路，不到桐廬已及明’，則又竿頭進步，妙于奪胎?！?/font>
【30、代字法】詩歌中常用別的字詞去代替所要寫的景物，如用“桂華”代“月”、“紅雨”代“桃”之類。也作“代字訣”。清劉熙載《藝概·詩概》：“樂府是代字訣，故須先得古人本意。然使不能自寓懷抱，又未免為無病而呻吟。”
聯(lián)系客服
微信登錄中...
請勿關(guān)閉此頁面
<rp id="csgpi"></rp>