近體詩中會用到的十七種偶句方法：
一、實(shí)字對
比如：九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作） 旌旗日暖龍蛇動，宮殿風(fēng)微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮） 詩中對仗以實(shí)字居多，故稱為'實(shí)字對'。
二、虛字對
比如：若教解語應(yīng)傾國，任是無情亦動人；
聚散有期云北去，浮沉無計(jì)水東流；詩中對仗以虛字居多，故稱為'虛字對'。
三、錯(cuò)綜對
比如 ：香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八） 柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)；
此種對法，即前章所謂之'倒裝句'法。倒裝是種修辭，就是把原有句序打錯(cuò)。
常見的有狀語后置、賓語前置等等
舉個(gè)例子：'李白乘舟將欲行'這個(gè)就是狀語后置，這句主語為李白，謂語為乘，賓語為舟，將欲，本來是狀語，在乘舟前面，這里后置為補(bǔ)語，行也是補(bǔ)語。一個(gè)完整的句子有六個(gè)部分主、謂、賓、定、壯、補(bǔ)，其中主謂賓三樣如果少一樣就不是句子，是短語。短語結(jié)構(gòu)很多，這里不講，詩詞中的倒裝可以在一個(gè)句中把某些語序移動，也可以在兩句間，比如'燕子回時(shí)，月滿西樓'這就是倒裝，本來后句應(yīng)在前面，詩詞為了合律，為了合韻，很多時(shí)候都會用到倒裝，甚至在整首詩的構(gòu)思上都可以用倒裝。比如，倒敘法就是用的倒裝。
四、連珠對
樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望） 江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪） 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高） 客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸） 此即'迭字'對法。迭字也是修辭，詩詞中迭字不算重字病 上次我在我群里具體講過重字問題今天不重復(fù)
五、人物對
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣；對中以'人物'之典故為主軸。
六、鳥獸對
玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；詩中對仗以'鳥獸'為主軸。
七、數(shù)目對
百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花；
詩中的數(shù)目有時(shí)可以用借對，比如 '酒債尋常隨處有，人生七十古來稀''尋常'就是用的借對，古時(shí)的長度單位相當(dāng)于六尺左右，用來對七十借對，在顏色對中也通常會用到，比如，鴻通紅，清通青，滄通蒼等等
八、巧變對
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣） 此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之'拱璧對'者） 這種對法也叫做同住重字對，同位這種重字也不算詩病，還有異位互重對也不是重字詩病。
九、隔句對
昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格?！盾嫦獫O隱叢話》云：'律詩有'扇對格'，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監(jiān)》詩云：'得罪臺州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫'。東波《和郁孤臺》云：'邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓'。又唐人絕句，亦用此格，如'去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶'之類是也'。
十、互成對
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)） 江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛） 四年三月半，新筍晚花時(shí)；胡越書難到，存亡夢豈知；無情有恨何人見，月冷風(fēng)清欲墜時(shí)；三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒） 此種對法亦稱'句中自對'，如首例句中之'風(fēng)雨'自對，'管弦'自對，而'風(fēng)雨'又與'管弦'成對，'黃葉'與'青樓'亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》云：'對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：'赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲'；七言如杜必簡：'伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東'；杜子美'桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛'之類，方板中求活，時(shí)或用之'。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：'唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對。蓋起于《楚辭》'蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪'。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此'。《升庵詩話》亦云：'王維詩'門外青山如屋里，東家流水入西鄰'，嚴(yán)維詩'木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤'，皆謂之當(dāng)句對'。
十一、流水對
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別）
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云：'梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：'危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀'；《初見淮山》云：'朝來汴口望，喜見淮上山'；《送俞駕部》云：'何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見爐峰迎'；《送張子野》云：'不知從此去，當(dāng)見復(fù)何如'；《和王尉》云：'度鳥不曾下，新文誰寄評'；《晝寢》云：'及爾寂無慮，始知機(jī)盡空'。如此者不可勝舉，詩家謂之'十字格'。老杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：'直愁騎馬滑，故作泛舟回'；《對雨》詩云：'不愁巴道路，恐濕漢旌旗'；《江月》云：'天邊長作客，老去一沾巾'。今人用之者殊少也'。
十二、問答對
誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女） 永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來情；此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過于直率，須把詩意蕩開，方能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。
十三、借韻對
廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖） 根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；住山今十載，明日又遷居；因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家；此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借'楊'為'羊'，以對出句之'雞'字，借'下'為'夏'，以對下句之'秋'，借'遷'為'千'，以對上句之'十'字，及借'子'為'紫'，借'洪'為'紅'，而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》云：'《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如'殘春紅藥在，終日子規(guī)啼'；以'紅'對'子'。'住山今十載，明日又遷居'以'十'對'遷'?！吨熳淤僭娫挕分^其論詩近于穿鑿。余謂孟浩然有'庖廚具雞黍，稚子摘楊梅'；以'雞'對'楊'。老杜亦有'枸杞因吾有，雞棲奈爾何？'以'枸'對'雞'。韓退之云'眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻'；以'魚'對'爵'。皆是假借，以寓一時(shí)之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？'
十四、虛實(shí)對
舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪天臺）舳艫為實(shí)字，來往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對，稱為'虛實(shí)對'，亦有以'交股對'目之者。
十五、交股對
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石） 出句之第四字'密'，對下句第七字之'疏'；出句第七字之'少'，對下句第四字之'多'。如此交互相對，稱之為'交股對'。'裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云'亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：'春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏'。'多'字當(dāng)作'親'字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以'少'對'密'，以'疏'對'親'。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：'惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格'。此一聯(lián)以'密'對'疏'字，以'多'字對'少'字，正交股用之，所謂蹉對法也'。
十六、渾括對
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠） '伯仲之間'與'指揮若定'，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為'渾括對'。
十七、逆挽對
此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬） 回日樓臺非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟） 沈德潛《說詩晬話》云：'溫李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山'此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛'；飛卿'回日樓臺非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年'。對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫'。以上為絕句與律詩之對偶型態(tài)，與屬對方法，至于排律之對偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對。此為近體詩運(yùn)用對偶之準(zhǔn)則，至于古體詩，則對與不對，固無一定之限制，縱有對句，亦極其自由?？晌阌官樖?。
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