暗香、疏影，是兩個極具美感的詞語，源于北宋 林逋詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”句，大概南宋的姜夔特別喜歡這兩句的意境，便專門為之作曲，一為《暗香》，一為《疏影》。
關(guān)于《暗香》，前幾日我們已經(jīng)介紹，今天就一同賞讀《疏影》。
疏影
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。
想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
詞前小序交代了創(chuàng)作經(jīng)過：姜夔于“辛亥”（1191）之冬冒著大雪去蘇州探訪老朋友范成大（號“石湖居士”），順便在那里住了一個月。姜夔是誰？他可是一位杰出的詞曲作家，而范成大也是著名的大詩人，兩位文人相聚，自然離不開文學(xué)創(chuàng)作。于是，在范成大的催促下，姜夔特意作了這兩首曲詞。范成大視之為上品，把玩不已，還讓樂工和歌妓去練習(xí)演唱，據(jù)說韻律十分悅耳。
《暗香》《疏影》，互為姊妹篇，表明上同為詠梅之作，關(guān)于《暗香》的主旨，前面已經(jīng)介紹，眾說紛紜，莫衷一是。而《疏影》的主旨更加撲朔迷離，古今有多種說法，但大抵離不開“傷二帝蒙塵”這一寓意。
開篇寫梅花的外形，暗用趙師雄于羅浮山下夢梅的典故?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿”，是說苔梅的枝上點(diǎn)綴著玉一樣的梅花，還棲息著兩只小小的翠鳥兒。作者寫梅，為何涉及到“翠禽”了呢？這就與上文的典故有關(guān)了。
隋朝有個名士叫趙師雄，他行經(jīng)羅浮山時，在梅林間偶遇一位素雅美貌的女子。話說，這位女子散發(fā)著怡人的芳香，語言極其典雅，身邊還有一位綠衣童子相隨，整體上給人以仙氣十足的感覺。趙師雄與女子一見鐘情，便在月下同飲，綠衣童子則為他們歌舞助興。不知何時，趙師雄昏昏睡去，等到第二天清晨醒來時，女子已不知所蹤。這時，他才意識到自己在一棵大梅樹下睡了一夜，碰巧的是，梅枝上正好有只小小的翠鳥。原來，那女子便是梅樹所化，而綠衣童子則是翠鳥變化而成。
上文寫趙師雄在旅途中遇見梅花的故事，接著便寫詞人自己遇到梅花之事。因?yàn)樵~人在在好友范成大家做客時見到梅花，所以說“客里相逢”。
“籬角黃昏，無言自倚修竹”句，直接將梅花當(dāng)作幽居的佳人來寫。
“籬角黃昏”，點(diǎn)出梅花的生長環(huán)境，以及作者所見梅花的時間。梅花不是生長在喧囂的塵世間，而是處在寂寞僻靜的“籬角”，足見其超脫不俗；而“黃昏”則暗用林逋“暗香浮動月黃昏”意境，突出梅花之靜美。
“無言”，是對梅花的性情的描寫，說明梅花靜默無聞，像一個獨(dú)居的沉靜的女子，體現(xiàn)了梅花的品質(zhì)美?！白砸行拗瘛?，暗用杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！边@幾句從形象、性情等多個角度描寫贊美梅花與眾不同的高潔品質(zhì)。
“昭君”句及以下幾句，暗用杜甫《詠懷古跡》之“畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂”句意，由佳人聯(lián)想到王昭君，寫梅花的靈魂。為什么作者會產(chǎn)生這樣的聯(lián)想呢？
原來，唐代王建曾寫過一首詩曰《塞上詠梅》：“天山路上一株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已歿漢使回，前后征人誰系馬?！?/p>
詩中的梅生長在塞外，據(jù)說是當(dāng)年昭君出塞時所種，它年年都在風(fēng)沙中綻放，人們經(jīng)過那里，常把馬系在梅樹下。所以，姜夔由此聯(lián)想到王昭君，認(rèn)為梅花像昭君一樣，肯定不習(xí)慣塞外的生活環(huán)境，它一定時常懷念起“江南江北”的種種美好。想必，此處的梅花就是昭君的魂魄歸來所化成的吧。
“想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)”幾句，容易讓人想到“二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地”的宋史，故陳廷焯認(rèn)為“南渡以后，國事日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨，不獨(dú)《暗香》、《疏影》二章發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無人也”。
下闋繼續(xù)用典?！蔼q記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”是說梅花肯定還記得當(dāng)年的“深宮舊事”。什么舊事呢？讀梅花詩詞，必須要了解的一個典故就是壽陽公主“梅花妝“。
說南朝宋武帝劉裕的女兒壽陽公主，在含章殿下小憩時，有一朵梅花飄落，不偏不倚正好粘在她的額上，而且怎么都揭不下來。最后梅花雖被清洗了下來，但公主的額上卻留下了五個花瓣的印記。這不但沒有影響公主的美貌，反而令公主更顯嬌媚。不久，宮中便傳開了，還競相仿效，將梅花鈿貼于額上，便成了當(dāng)時最流行的“梅花妝”，宋歐陽修詞中有“清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝”句。
這里是說，梅花不僅有美的容貌、美的靈魂，還有美的行為。這么美好的花兒，人們就應(yīng)該保護(hù)好它，不要讓它被春風(fēng)吹落，應(yīng)盡早為她安排一座金屋——“莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋”。
這三句，用漢武帝劉徹金窩藏嬌的典故。關(guān)于此典，大家都很熟悉，不再贅言。作者用此典并沒有深層的意義，不過是說要如何愛梅，如何惜梅罷了。
但無論人們?nèi)绾闻?，梅花終究是要凋謝的?！斑€教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲”，梅花被春風(fēng)吹落了，人們很傷感，卻又無能為力，只能去埋怨凄切的《梅花落》笛曲，怪這支曲子吹落了梅花。
《梅花落》原本是樂府曲名，它常與梅花一同出現(xiàn)，營造一種梅花飄落的凄美意境，進(jìn)而渲染抒情氛圍，傳達(dá)作者的傷感情緒，如唐高適“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”，唐 李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”等。
末幾句“等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅”是說，等到梅花落盡，花瓣化為塵土的時候，“我”只能從畫圖上尋覓她的舊影了。
全詞熔寫景、敘事、說理、抒情為一爐，連續(xù)鋪排五個與梅花有關(guān)的故事、人物來映襯梅花，將梅花人格化、性靈化，為梅花作出了最精彩的寫照。
整體讀下來，詩詞君只有一個感覺：美！用專業(yè)的詩詞語來評價，那就是：清空、騷雅。姜夔善于“從眾多的典故中汲取其共同意義，把具體的情感升華為空靈模糊的意趣”，怪不得張炎在《詞源》中極口稱道此詞，說“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”！
只是，如果不熟悉相關(guān)的典故，就無法真正地讀懂白石詞的美。詩友們，你喜歡這首詞嗎？或者從中讀到了詩詞君沒有讀到的內(nèi)容，歡迎留言評論。（為寫本文，詩詞君大量
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