杜甫的《魏將軍》中就有平仄通押的地方。

將軍昔著從事衫，鐵馬馳突從兩銜。披堅(jiān)執(zhí)銳略西極，

昆侖月窟東嶄巖。君門(mén)羽林萬(wàn)猛士，惡若哮虎子所監(jiān)。

五年起家列霜戟，一日過(guò)海收風(fēng)帆。平生流輩徒蠢蠢·，

長(zhǎng)安少年氣欲盡。魏侯骨聳精爽緊，華岳峰尖見(jiàn)秋隼。

星躔寶枝金盤(pán)陀·，夜騎天駟超天河。欃槍熒惑不敢動(dòng)，

翠蕤云旓相蕩摩。吾為子起歌都護(hù)·，酒闌插劍肝膽露。

鉤陳蒼蒼風(fēng)玄武，萬(wàn)歲千秋奉明主，臨江節(jié)士安足數(shù)？

             （旁加·號(hào)者為轉(zhuǎn)韻處。王力教授所加）

  王力教授在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）^【注2】第二章第二十六節(jié)《古體詩(shī)的用韻（下）——轉(zhuǎn)韻》中曾指出此詩(shī)“共用咸軫歌遇四韻，篇末可認(rèn)為平仄通押。咸韻八句，軫韻四句，歌韻四句，遇韻五句。”（見(jiàn)該書(shū)P355）

 此詩(shī)前12句由平聲“咸韻”轉(zhuǎn)上聲“軫韻”，后面9句由平聲“歌韻”轉(zhuǎn)去聲“遇韻”（“陀河摩”屬平聲“歌韻”，“護(hù)露數(shù)”屬去聲“遇韻”），都是平韻轉(zhuǎn)仄韻。為什么王力教授會(huì)只說(shuō)后面的平轉(zhuǎn)仄“可認(rèn)為平仄通押”呢？因?yàn)樵诠朋w詩(shī)的通韻系統(tǒng)^【注3】中，“歌韻”在“1.歌部”，“遇韻”在“3.魚(yú)部”的第2系列（該部共a、b兩個(gè)系列），“歌韻”與“遇韻”相距不遠(yuǎn)，可視為鄰韻相通。而“咸韻”在“15.咸部”的第2系列（該部有a、b、c共3個(gè)系列），“軫韻”在“13.真部”的第1系列（該部有a、b、c、d、e、f共6個(gè)系列），二韻可能因相距較遠(yuǎn)而無(wú)通韻關(guān)系。^【注4】

  我們?cè)倏聪旅嫣K軾的七古《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》（韻腳以△為記。王力教授所加）：

天欲雪，云滿湖△。樓臺(tái)明滅山有無(wú)△。水清石出魚(yú)可數(shù)， 

林深無(wú)人鳥(niǎo)相呼△。臘日不歸對(duì)妻孥△。名尋道人實(shí)自?shī)省鳌?/span>

道人之居在何許?   寶云山前路盤(pán)紆△。孤山孤絕誰(shuí)肯廬△?

道人有道山不孤△。紙窗竹屋深自暖，  擁褐坐睡依團(tuán)蒲△。 

天寒路遠(yuǎn)愁仆夫△。整駕催歸及未晡△。出山回望云木合， 

但見(jiàn)野鶻盤(pán)浮圖△。茲游淡泊歡有余△。到家怳如夢(mèng)蘧蘧△。 

作詩(shī)火急追亡逋△。清景一失后難摹△。

  王力教授在其《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）第二章第二十七節(jié)《奇句韻和柏梁體》中指出，此詩(shī)的“水清石出魚(yú)可數(shù)，林深無(wú)人鳥(niǎo)相呼”和“道人之居在何許？寶云山前路盤(pán)紆”這兩聯(lián)中，“數(shù)”字和“呼”字，“許”字和“紆”字，“似乎是作者有意造成的平上通押，使韻調(diào)更諧和?！卑矗骸皵?shù)”和“許”屬上聲“麌韻”，“呼”和“紆”為平聲“虞韻”，二韻同屬“3．魚(yú)部”。（見(jiàn)該書(shū)第379頁(yè)）

  從王力教授對(duì)杜甫《魏將軍》和蘇軾《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》用韻的分析看來(lái)，歷代詩(shī)人中不少人都寫(xiě)過(guò)采用了“平仄通押”的古風(fēng)。

  我們先來(lái)看看清代著名詩(shī)論家趙執(zhí)信^【注5】的下面兩首詩(shī)。它們都是如同杜甫《魏將軍》只是在詩(shī)的局部采用“平仄通押”的。

《九日石湖》

前日石湖氣澄澈，惟照碧山與明月。

今日石湖勢(shì)紛綸，長(zhǎng)篙短楫多于人。

我過(guò)橫塘沽斗酒，欲與鳧鷗作重九。

中流且去恣逍遙，月來(lái)人散湖蕭蕭。

  此詩(shī)中的“澈”與“月”，分屬入聲的“屑韻”和“月韻”，二韻同屬“13．真部”，且位置緊相鄰近，可以通押?！熬]”和“人”同為平聲“真韻”。入聲的“澈月”與平聲的“綸人”雖同屬“13．真部”，但不能通押，因?yàn)椤叭肼曧嵅慌c平上去韻通”^【注6】。此詩(shī)的平仄通押是在詩(shī)的后半部分：“酒”與“九”屬“8．尤部”的上聲“有韻”；“遙”與“蕭”為平聲“蕭韻”，在“7．蕭部”的第1系列（共3個(gè)系列）。既然“1.歌部”的“歌韻”與“3.魚(yú)部”第2系列的“遇韻”可以通押（見(jiàn)杜甫《魏將軍》），那么“蕭韻”與“有韻”應(yīng)該也是可以相通的。

《題光孝寺風(fēng)幡堂所藏貫休畫(huà)阿羅漢像二軸各一首》其一

老宿寫(xiě)經(jīng)經(jīng)在眼，千偈歘隨電光轉(zhuǎn)。

山精灑掃倦欲眠，擁彗而僂人衣冠。

小師欲語(yǔ)不得語(yǔ)，微笑當(dāng)庭白日午。

人天湛然池水空，殿角飂飂幡動(dòng)風(fēng)。

此首前半部分中，“眼”屬上聲“潸韻”，“轉(zhuǎn)”為上聲“銑韻”；“眠”“冠””分別是平聲“先韻”“寒韻”，它們同屬“13．真部”，具有通押關(guān)系。后半部分的“語(yǔ)”“午”分屬“3．魚(yú)部”的上聲“語(yǔ)韻”和上聲“麌韻”（二韻相通）；而“空”“風(fēng)”同為平聲“東韻”，隸屬“12．東部”?！?．魚(yú)部”韻與“12．東部”韻無(wú)通押關(guān)系。

 整首詩(shī)采用平仄通韻的古風(fēng)也有不少。例如蘇軾下面三首：

《昭君村》

昭君本楚人，艷色照江水。楚人不敢娶，謂是漢妃子。誰(shuí)知去鄉(xiāng)國(guó)，萬(wàn)里為胡鬼。（“妃”一作“家”）

人言生女作門(mén)楣，昭君當(dāng)時(shí)憂色衰。古來(lái)人事盡如此，反覆縱橫安可知。

此詩(shī)6個(gè)韻字，依次為“水子鬼\楣衰知”。前半屬上聲“紙韻”，后半為平聲“支韻”。二韻同屬“4.支部”，可以通押。

《留別釋迦院牡丹呈趙倅》

春風(fēng)小院卻來(lái)時(shí)，壁間惟見(jiàn)使君詩(shī)。應(yīng)問(wèn)使君何處去，憑花說(shuō)與春風(fēng)知。

年年歲歲何窮已，花似今年人老矣。去年崔護(hù)若重來(lái)，前度劉郎在千里。

此詩(shī)也是用了6個(gè)韻字，依次為“時(shí)詩(shī)知\已矣里”。與上一首剛好相反，此詩(shī)的6個(gè)韻字，前半為平聲“支韻”，后半為上聲“紙韻”；也是同屬“支部”，可以通押。

《送張嘉州》

少年不愿萬(wàn)戶侯，亦不愿識(shí)韓荊州。頗愿身為漢嘉守，載酒時(shí)作凌云游。

虛名無(wú)用今白首，夢(mèng)中卻到龍泓口。浮云軒冕何足言，惟有江山難入手。

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。謫仙此語(yǔ)誰(shuí)解道，請(qǐng)君見(jiàn)月時(shí)登樓。

笑談萬(wàn)事真何有，一時(shí)付與東巖酒。歸來(lái)還受一大錢，好意莫違黃發(fā)叟。

此詩(shī)12個(gè)韻腳字，依次為“侯州游\首口手\秋流樓\有酒叟”，分屬平聲“尤韻”和上聲“有韻”，同屬“8．尤部”，互相通押；而且3個(gè)為一組，按“平仄平仄”有規(guī)律的安排。

  錢謙益^【注7】是明末清初的科舉達(dá)人、詩(shī)壇巨子，他也寫(xiě)有多首平仄通韻的古風(fēng)。例如：

《題劉宮諭畫(huà)三首·其一·春山觀瀑圖》

春山得春山氣長(zhǎng)，瀑布奔流幾千丈。山僧濺衣古寺中，行人拂面溪橋上。

噴壑奔雷日夜忙，愁傾銀漢瀉天潢。白云沖斷青山在，始信人閒有石梁。

此首韻腳字中，“丈上”屬上聲“養(yǎng)韻”，“忙潢梁”為平聲“陽(yáng)韻”。二韻同屬“9．陽(yáng)部”，互相通押。

《題劉宮諭畫(huà)三首·其二·秋山讀書(shū)圖》

秋光如水秋天半，南山高棱見(jiàn)書(shū)案。高樓圖史稱蕭閒，下界丹黃自紛亂。

遠(yuǎn)浦維舟傍夕曛，兩翁相對(duì)話溪云。知無(wú)世事污君耳，樓上書(shū)聲聞不聞。

此首6個(gè)韻腳字：“半案亂”屬去聲“翰韻”，“曛云聞”為平聲“文韻”。二韻同屬“13.真部”，可通押。

 綜上所述，我們可以看到，在兼用平韻和仄韻的古風(fēng)中，其所用的平韻和仄韻，既可不通押（此例甚多，其例略），也可以通押（包括部分通押），這是很自由的。

  我們確實(shí)不知道杜甫、蘇軾等人是有意識(shí)的采用了“平仄通押”還是正好將具有通押關(guān)系的韻字用到了相鄰的韻腳位置上。作者未必然，讀者未必不然；這是文學(xué)中常有的現(xiàn)象。不過(guò)，應(yīng)當(dāng)看到，平仄通押，并不妨礙詩(shī)歌的聲韻和諧，并不影響詩(shī)歌的音樂(lè)美。就連平仄格律嚴(yán)格的詞都接受了“平仄通押”的做法，例如《西江月》、《六州歌頭》和《渡江云》等詞都允許或特別要求平仄葉韻，我們有什么必要非得去否認(rèn)古風(fēng)中有“平仄通押”的事實(shí)，而硬要去規(guī)定“不能平仄通押”呢？

  古風(fēng)應(yīng)該是與近體詩(shī)等格律詩(shī)相對(duì)的自由詩(shī)，其寫(xiě)作在形式方面應(yīng)該是相當(dāng)自由的。天津社會(huì)科學(xué)院歷史所研究員、天津詩(shī)詞社顧問(wèn)涂宗濤先生（曾任中國(guó)歷史文獻(xiàn)研究會(huì)首屆學(xué)術(shù)委員。已故）在其《詩(shī)詞曲格律綱要》一書(shū)（天津人民出版社1982年8月第一版）中也說(shuō)過(guò)：“古體詩(shī)根本無(wú)'格律’可言。有關(guān)古體詩(shī)的平仄、句式、用韻等問(wèn)題，那也是屬于修辭學(xué)的范疇，而與格律學(xué)無(wú)關(guān)。”規(guī)定古風(fēng)中“不能平仄通押”，既不符合前人古風(fēng)寫(xiě)作的實(shí)際，也給我們今天寫(xiě)作古風(fēng)平添了不必要的障礙。這對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作的繁榮是沒(méi)有積極意義的。

【注】

1.見(jiàn)《古體詩(shī)要押韻嗎可不可以從開(kāi)頭到結(jié)尾不押韻》，網(wǎng)址：

https://www.lishixinzhi.com/dd/post/1020174.html

2.《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）：上海教育出版社1979年11月出版，1982年5月第7次印刷。

3.見(jiàn)王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）第二章第二十五節(jié)《古體詩(shī)的用韻（中）——通韻》。按：本文所記古體詩(shī)通韻系統(tǒng)的分部，均見(jiàn)王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）該章節(jié)。

4.在“13.真部”中，“真”“文”“元”“先”“刪”“寒”依次分在a、b、c、d、e、f各系列中，王力教授說(shuō)過(guò)：“此部六韻的相互關(guān)系并不一律。大抵真與文近，文與元近，元與先近，先與刪近，刪與寒近。寒刪與真文最遠(yuǎn)，不可通韻；除非五六個(gè)韻同用，才算互相關(guān)連而可通。上去聲準(zhǔn)此?！绷硗猓€說(shuō)過(guò)：“真部不與侵咸部通，宋人此三部入聲偶然相通?！本?jiàn)王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）第二章第二十五節(jié)。

5.趙執(zhí)信（1662—1744）：字伸符，號(hào)秋谷。清代青州府益都縣顏神鎮(zhèn)（今屬山東省淄博市）人，清代著名詩(shī)人、詩(shī)論家、書(shū)法家。十七歲中山東鄉(xiāng)試第二名舉人，次年連捷康熙己未科二甲第六名進(jìn)士，改翰林院庶吉士，后授編修，曾任山西鄉(xiāng)試正考官，后升任右春坊右贊善。曾充任《明史》纂修官兼預(yù)修《清會(huì)典》等。其所著《聲調(diào)譜》對(duì)后世詩(shī)歌理論研究具有重大影響。

6.王力語(yǔ)。見(jiàn)《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（增訂本）第二章第二十五節(jié)。

7.錢謙益（1582—1664）： 明末清初江南常熟人，號(hào)牧齋等。明萬(wàn)歷三十八年(1610)庚戌科探花（第3名進(jìn)士）。明末由翰林院編修歷官至禮部侍郎（南明弘光帝時(shí)，起為禮部尚書(shū)），入清后曾以禮部侍郎署秘書(shū)院學(xué)士。明末清初詩(shī)壇巨子之一，與吳偉業(yè)、龔鼎孳并稱“江左三大家”。

 2023.04.08（3月4日初稿，3月10日第二次修改）