一部帶有荒誕色彩的喜劇電影《西游·降魔篇》，繼《泰囧》后再創(chuàng)國(guó)產(chǎn)片票房奇跡，實(shí)在出乎人們的預(yù)料。如果說，《泰囧》的成功存在諸多偶然因素，如檔期選得好，觀眾有從眾心理等，那么，《西游·降魔篇》的成功又說明什么呢？是周星馳的知名度和影響力使然，還是這種喜劇片類型更有市場(chǎng)號(hào)召力？
看過影片后留下的印象是：兩者都有。
周星馳，一些人眼中的“天才”、“喜劇之王”，一些人眼中的“無厘頭”始作俑者；有人稱贊他做事認(rèn)真、愛崗敬業(yè)，有人批評(píng)他獨(dú)斷專行、把錢看得太重……總之是個(gè)有爭(zhēng)議的多重性格的人。
在《西游·降魔篇》之前，我們對(duì)周星馳其人了解不多，因?yàn)樽鰹橄愀塾靶?，他很少在?nèi)陸拋頭露面，給人感覺比較低調(diào)；加上一口不太靈光的港式普通話，交流起來也比較吃力。這次不同，他在接受多家媒體訪談時(shí)的表現(xiàn)，使人對(duì)鏡頭下的周星馳的真面目真性情，有了一個(gè)粗淺的認(rèn)識(shí)和了解。例如，他其實(shí)是一個(gè)生活中并不好笑、并不擅長(zhǎng)表達(dá)自己、幾乎把電影當(dāng)成人生的全部、拍片時(shí)非常認(rèn)真和為追求完美不怕得罪人的人，這從他才剛五十歲就熬出一頭白發(fā)、以及為把柴靜的問題回答得更好而苦練普通話這樣的細(xì)節(jié)中，便可清楚地看出。
《西游·降魔篇》算不上什么驚世駭俗之作，但確實(shí)拍得挺好玩，也不乏感人之處，取得如此票房成績(jī)，應(yīng)該說是有它的道理的。其中最值得一提的，是周星馳喜劇從人物形象到語言對(duì)白的濃郁“草根”色彩，這是它始終牽動(dòng)觀眾笑神經(jīng)的魅力所在。
被水妖吞噬的漁民、拼死搶救女兒的母親，以及空虛公子身旁的“四大美女”，飾演者皆為影片外景地橫店的農(nóng)民和“橫漂”的群眾演員，不僅年紀(jì)偏老，且頗具草根氣質(zhì)。拍攝中周星馳要求這些演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)是“丑”，而且要素顏出鏡和“丑”得自然。
不僅“打醬油”的演員丑，被壓了五百年的黃渤的孫悟空也蓬頭垢面、衣衫襤褸，長(zhǎng)相又丑又怪，即使畫了臉扎上靠也缺了點(diǎn)“齊天大圣美猴王”的英姿與氣概。而舒淇的段姑娘，也不施粉黛，雖有風(fēng)情，卻少了些往昔的嬌美。
周星馳為何要“丑化”演員？為了接“地氣”，渲染草根的市井風(fēng)情，還是為了增加人物的滑稽性和喜劇的笑點(diǎn)？我們不得而知，但觀眾不僅未挑剔演員的外形，有的群眾演員（如“四大美女”）還因此在網(wǎng)絡(luò)上走紅，卻是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。在荒誕喜劇里越是“草根”，越是怪誕，越能吸引觀眾的眼球，這也許就是《西游·降魔篇》成功的秘訣吧！
《西游·降魔篇》的草根色彩源于周星馳貧困童年的記憶。當(dāng)時(shí)，他與離異的母親和三姐弟住在香港九龍的棚戶區(qū)，全家人擠在狹窄的木板房中，睡的是上下鋪的架子床。年幼的周星馳最愛趴在窗邊，窺探對(duì)面樓房里草根階層的市井生活。而他心目中的英雄，竟是鄰居一位會(huì)武術(shù)的老爹和一個(gè)滅蟑高手！9歲時(shí)，他才有了真正的偶像李小龍。為了成為功夫英雄，他開始習(xí)武，練鐵砂掌……而童年的這些生活細(xì)節(jié)，都出現(xiàn)在他日后的電影中。
記得在《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，周星馳飾演的唐伯虎因?yàn)椴恍⌒牟人酪恢弧皩櫸铩斌攵?hào)淘大哭“白發(fā)人送黑發(fā)人”，恐怕就是源自他兒時(shí)與蟑螂打交道的經(jīng)歷。還有在《西游·降魔篇》中，他所營(yíng)造的有山有水的漁村和形態(tài)各異的漁民形象，恐怕也與他童年時(shí)身處的“豬籠城”有異曲同工之妙。這或許可以說明，童年的經(jīng)歷對(duì)一個(gè)藝術(shù)家世界觀和價(jià)值觀的形成影響深遠(yuǎn)，以至后來即使成名了，擁有了億萬身家，兒時(shí)形成的草根情懷仍是根深蒂固的，并會(huì)情不自禁地出現(xiàn)在自己的作品中。
何為“無厘頭”？“無厘頭”出自粵語方言，指一個(gè)人的言談舉止沒有依據(jù)、沒有來頭、荒唐無稽，令人難以理解；在表演風(fēng)格上，就是“盡皆過火，盡皆癲狂”。
周星馳在“無厘頭”時(shí)期主演的電影，多是模仿偶像的滑稽可笑的小人物，也是他典型的“無厘頭”方式，即不斷嘲弄、解構(gòu)人們?cè)缫研纬傻摹坝⑿邸钡母拍詈湍Ｊ健?br> 以李力持執(zhí)導(dǎo)，周星馳、鞏俐主演的古裝片《唐伯虎點(diǎn)秋香》為例。改革開放初期看過一部同題材的港片《三笑》，感覺人美，景美，音樂美。而周星馳的搞笑版“三笑”卻來了個(gè)大顛覆，各種后現(xiàn)代手法層出不窮，無論是行為藝術(shù)繪畫、現(xiàn)代打擊樂表演、時(shí)裝模特的貓步以及毒藥廣告等搞笑創(chuàng)意“一鍋燴”，使原本斯文優(yōu)雅的才子佳人戲面目全非，風(fēng)流倜儻、才華橫溢的江南四大才子被刻畫成庸俗好色的市井之徒，秋香也沒有了古代丫嬛的俏麗與矜持，變得俗不可耐，不禁婉惜鞏俐接片不慎，自毀了形象。
從那時(shí)起，“無厘頭”倒了不少觀眾的胃口。
也許是汲取了《唐伯虎點(diǎn)秋香》失敗的教訓(xùn)，周星馳此后不再滿足于一味搞笑，而是越來越多地在作品中注入自己的人文情懷，以及對(duì)人生和愛情的思考。于是，他至今最鐘愛的《喜劇之王》問世了，勵(lì)志、愛情、從跑龍?zhí)椎匠蔀椤跋矂≈酢钡膴^斗歷程，很象他自己人生的縮影。幾年后，他又以一部大量運(yùn)用特技、制作頗為精良的商業(yè)大片《功夫》，宣告了他轉(zhuǎn)型的成功，令人刮目相看。
在《功夫》中，周星馳式的幽默和搞笑仍比比皆是，卻不再一味依賴演員的夸張過火表演，而是運(yùn)用了大量特技鏡頭，讓角色大施拳腳、飛天遁地，想象力之豐富大膽，令人瞠目結(jié)舌。更值一提的是，影片不僅愉悅和逗樂了觀眾，而且可從中悟出一些樸素的人生哲理，如真人不露相，露相不真人；人外有人，天外有天；最高的高手連自己都不知道；而比一切功夫更有價(jià)值的，是從黃圣依飾演的啞姑身上表現(xiàn)出的真、善、美。這就使觀眾在被周星馳的“無厘頭”逗笑之后，產(chǎn)生了某種思考和感動(dòng)。其后的搞笑＋科幻的《長(zhǎng)江七號(hào)》，再次證明了周星馳的電影精神：簡(jiǎn)單，歡笑，感動(dòng)。
于是，到了《西游·降魔篇》中，我們?cè)谝淮未伪χ?，?huì)為玄奘滑稽落魄的外表下所懷有的一顆善良悲憫之心而感動(dòng)；也會(huì)為段姑娘一往情深倒追玄奘最后為之獻(xiàn)出生命的真愛而感動(dòng)?！耙蝗f年太久，只爭(zhēng)朝夕”，不僅是角色給人的啟迪，也是早生華發(fā)的周星馳給人的啟迪。
周星馳就是這樣。在宣傳《西游·降魔篇》期間，柴靜、馬云都與他有過對(duì)話，從這些對(duì)話的視頻中可以看出，周星馳是個(gè)性格內(nèi)向、不擅言辭、處世低調(diào)的人，但活得比較真實(shí)。他坦承自己不懂政治，無心時(shí)事，不好吃喝，也很少旅行；他的全部生活就是專注于電影，這些年有關(guān)他的是非毀譽(yù)也多與電影有關(guān)； 他坦承自己對(duì)錢看得比較重，因?yàn)樾r(shí)候家里窮，就想多賺點(diǎn)錢，所以不僅拍電影，也炒股、炒房地產(chǎn)。
“我是一個(gè)工作時(shí)很認(rèn)真的人”，周星馳說。在他執(zhí)導(dǎo)的電影中，從策劃、劇本創(chuàng)作、美術(shù)、特效、武術(shù)指導(dǎo)，到后期制作、混錄，他都要“插手”，事無巨細(xì)，親歷親為。他的助理說過：“連一根牙簽掉在地上他都會(huì)管?！痹掚m夸張了些，卻是周星馳工作狀態(tài)的真實(shí)寫照。更有甚者，拍攝中遇到不滿意處，他會(huì)直接干預(yù)，當(dāng)眾改戲，不惜與對(duì)方翻臉。結(jié)果，合作者和演員中，與他解約分道揚(yáng)鑣的不在少數(shù)。
《西游·降魔篇》導(dǎo)演之一郭子健則對(duì)周星馳有另一番描述：“他在拍電影上是一個(gè)大孩子。孩子想玩什么就拿什么，因?yàn)橹苄邱Y太愛這樣?xùn)|西?！?br> 的確，從片場(chǎng)上的一個(gè)小龍?zhí)?，到蜚聲海?nèi)外的“喜劇之王”，周星馳的人生充滿酸甜苦辣，而始終支撐他的就是對(duì)電影的愛。因?yàn)閻郏景琢祟^發(fā)；因?yàn)閻?，他至今孑然一身；因?yàn)閻?，他不斷探索、轉(zhuǎn)型，與時(shí)俱進(jìn)，讓自己的思維保持活力。
當(dāng)他玩膩了、觀眾也看膩了“無厘頭”式的搞笑后，他馬上調(diào)轉(zhuǎn)船頭，與高科技接軌，在《功夫》中玩起了特效；當(dāng)香港的電影市場(chǎng)逐漸萎縮時(shí)，他來內(nèi)陸拍了《長(zhǎng)江七號(hào)》和《西游·降魔篇》，在幽默搞笑之外，多了幾分深刻、幾分內(nèi)涵。尤其是后者，超過11億的票房成績(jī)刷新了國(guó)產(chǎn)片的多項(xiàng)紀(jì)錄，創(chuàng)造了《泰囧》之后的又一個(gè)奇跡……
內(nèi)陸電影市場(chǎng)是個(gè)誘人的大蛋糕，但要切走一塊并不容易。從周星馳的這兩部作品中不難看出，為適應(yīng)內(nèi)陸觀眾的觀賞口味，他做了不少功課——如長(zhǎng)江，西游，都是內(nèi)陸家喻戶曉的文化符號(hào)，題材本身就有吸引力和認(rèn)同感；近年來一些流行的網(wǎng)絡(luò)語言，包括內(nèi)陸廣告上常見的“腎虛”一詞，也被移植到劇情中；《西游·降魔篇》幽默搞笑+浪漫愛情的劇情模式，投合了內(nèi)陸電影市場(chǎng)的主流人群年輕人的胃口；最后，還有他自身的號(hào)召力和影響力，無不為他的電影積攢了超高的人氣。
據(jù)報(bào)道，在《泰囧》大熱時(shí)，周星馳曾約見小字輩的徐崢，向他討教電影營(yíng)銷方面的經(jīng)驗(yàn)?！疤撔氖谷诉M(jìn)步”，周星馳真的進(jìn)步了，可喜可賀！
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