潘天壽 指墨畫 墨牛圖
指畫，又稱指墨畫，即用手指頭代筆作畫的藝術(shù)形式，用手指頭、指甲或者間或手掌摩擦在宣紙上完成繪畫，指墨畫據(jù)說(shuō)起于唐人張?jiān)?，但一度以“妙手涂抹，丹青自?shī)省北恢髁鳟媺啪埽改嫷奈等怀娠L(fēng)，追慕者之眾始于清代，但指墨畫作為一種形式，似乎仍然難登大雅之堂，所取得的藝術(shù)成就也不高。
真正的指墨畫取得文人意義上的境界始自清代的高其佩，其晚年完全放棄毛筆，以指畫睥睨于天下，方才為指畫“正名”，而繼高其佩之后，另一位指畫高人即為花鳥(niǎo)畫大師潘天壽，其開(kāi)辟的“追求變化多端和指墨特有的韻味”的國(guó)畫新風(fēng)格獲得了極高的審美認(rèn)可，可以說(shuō)潘天壽在指畫探索與造詣上樹(shù)立了一座高峰，令后世高山仰止。
潘天壽 指墨畫 墨牛圖 局部
今日筆者帶大家領(lǐng)略一幅潘天壽的早年指墨畫《墨牛圖》，此作創(chuàng)于1928年，潘天壽時(shí)年32歲，但畫作本身的磅礴之氣、厚拙之力以及潑辣的筆墨足以令人驚嘆，確乎非凡之天才。畫中描繪于戰(zhàn)亂年代，“尚有犢”的群牛亡命奔跑的情景，畫面渾厚，三只成年牛均從身后而畫，筆墨卻各有不同，奇崛、彪悍但卻有悲壯之氣勢(shì)，中間牛身留白，對(duì)比鮮明。而在描畫身旁的小牛時(shí)，虛筆而就，形不具而神具，突出“夾縫中生存”以及“護(hù)子心切”的意味。
潘天壽 指墨畫 墨牛圖 局部
潘天壽的指畫以指頭畫粗筆取勢(shì)，體現(xiàn)了其浩然之氣以及剛直倔強(qiáng)的個(gè)性，這也與潘天壽整體畫風(fēng)的霸悍之氣是吻合的。然而指畫有其運(yùn)墨運(yùn)線的優(yōu)勢(shì)，自然也有其缺陷，譬如在表現(xiàn)細(xì)膩綿軟時(shí)，潘天壽又是如何處理的呢？在這幅《墨牛圖》中，樹(shù)之軀干用指甲勾畫突出蕭條之硬，而在牛身后的水洼時(shí)，雨點(diǎn)漫漫，積墨成線，潘天壽則以筍殼棉絮加強(qiáng)其綿軟之感，頗有情趣，潘公以意氣墨灑淋漓，似曲而直，似斷非斷?；穆市亟蟮木€條似泥沙而下，但又層次分明，一氣呵成。
潘天壽 指墨畫 墨牛圖 局部
雖看似信手而就，一氣呵成，慘淡經(jīng)營(yíng)，但細(xì)究每一處，又都恰當(dāng)好處，手掌涂抹黑塊來(lái)表現(xiàn)土石的韻味和厚重，雨點(diǎn)與水流則細(xì)而綿長(zhǎng)，似有似無(wú)，自然和諧中產(chǎn)生極致的美感。此作雖然是潘天壽早年作品，但其開(kāi)拓的獨(dú)特的視覺(jué)形象已經(jīng)凌然嘆為觀止，更毋寧說(shuō)其題古風(fēng)“昨夜官軍來(lái)白屋，驅(qū)牛駕車吃牛肉”，可見(jiàn)在潘天壽粗悍之氣下的憂國(guó)憂民之心，更值得人尊重。
作品資料：
作品：《墨牛圖》
作者：潘天壽
尺寸：260×86cm
創(chuàng)作年代：1928年作
聯(lián)系客服
