張子健，號洵墨軒主，畢業(yè)于首都師范大學(xué)書法專業(yè)，師承歐陽中石先生現(xiàn)為：
中國書法家協(xié)會會員；
文化部中國藝術(shù)科研所研究員
中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝術(shù)委員會委員；
中國書法家協(xié)會書法考級培訓(xùn)中心講師
書法作品獲獎及入展：
2015年入展“全國第十一屆書法篆刻作品展”（中書協(xié)）
2011年入展“全國第十屆書法篆刻作品展”（中書協(xié)）
2013年入展“全國首屆楷書展”（中書協(xié)）
2012年“洛北春杯”電視書法大賽冠軍獎（最高獎）
2012年“江北水城杯”山東省第六屆書法篆刻展優(yōu)秀獎（最高獎）2011年“信德杯”全國書法作品展優(yōu)秀獎（中書協(xié)）
2011年中國芮城四屆書畫藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎（中書協(xié)）2010年入選“全國第三屆扇面書法藝術(shù)展” （中書協(xié)）
2009年“華坪金達”全國書法作品展二等獎（中書協(xié)）
2009年入展中國芮城二屆書畫藝術(shù)節(jié)（中書協(xié))2009年入選“全國首屆冊頁書法作品展覽” （中書協(xié)）
2008年“中國芮城首屆書畫藝術(shù)節(jié)”百佳獎（中書協(xié)）
2007年入展 “紀念傅山誕辰400周年書法藝術(shù)展” （中書協(xié)）
2007年入選“全國第二屆職工藝術(shù)節(jié)書法美術(shù)作品展”(中書協(xié))
對話張子健
劉文海：我現(xiàn)在比較關(guān)注書法家的個案研究，在他們的藝術(shù)發(fā)展之路上幾乎都存在一個階段性的進步。作為我市優(yōu)秀的青年書法家，在你的學(xué)書經(jīng)歷中，哪段時期進步比較快？為什么？
張子健：我自幼秉承家學(xué)，祖父、父親皆善書，8歲習(xí)字，一開始在報紙上練習(xí)最基本的楷書結(jié)構(gòu)及點畫，在父親的影響下，以中楷為主，主要臨寫虞世南和歐陽詢。直到2004年，有機會去首都師范大學(xué)進修，從理論上對書法有了更深刻的認識，理解了寫字與書法藝術(shù)之間的區(qū)別。2005年加入山東省書法家協(xié)會后，我開始關(guān)注國展，第一次看國展是在臨沂的全國第五屆新人新作展，幾年來，與全國高水平作者學(xué)習(xí)交流，尋師訪友漸有所得，2010年取得了中國書法家協(xié)會入會資格。今年，我又到中國美術(shù)學(xué)院高研班學(xué)習(xí)，這兩段求學(xué)經(jīng)歷對我的學(xué)書之路起到了重要作用，由此走上了學(xué)書正途。
張子健：是的，在北京、浙江求學(xué)期間，在系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法理論知識的同時，也開始重視學(xué)識修養(yǎng)的積累。有很多人和我開玩笑說，你跟歐陽先生學(xué)習(xí)，你的字怎么不像歐陽先生的字?。课艺f：學(xué)書終要形成自家面目，所謂“師其心不識其跡”，當銘記于心。
崇尚魏晉風(fēng)骨追求天然古雅
劉文海：你曾憑借小楷參加國展并獲獎，談?wù)勀銈€人在小楷取法和創(chuàng)作方面的經(jīng)驗。
張子健：2004年我由中楷轉(zhuǎn)入小楷的創(chuàng)作，開始迷戀魏晉鐘繇、王羲之的小楷作品。
我寫小楷最深刻的體會是往魏晉風(fēng)度上去探尋，學(xué)書不入魏晉終成俗格。我觀鐘繇小楷高古簡遠，隨心而發(fā)，寫起來不像唐楷法度森嚴頗受約束，可以直抒胸臆。我通過研習(xí)鐘繇、王羲之經(jīng)典法帖，下至明清、上至魏晉，歷史上有影響的小楷名家多有涉獵，為最終形成自己的書寫風(fēng)格打下堅實基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)小楷的同時我還兼習(xí)草書、篆書、隸書，我認為雖書體不同但其實是相通的，互為融合、互為借鑒，力求將小楷寫得靈動，活潑。
小楷，我還喜歡八大山人的作品，他的書法格調(diào)高古、簡凈。簡凈、古雅、書卷氣也是我追求的書寫風(fēng)格，所以八大山人也是我取法的一個重要對象。
我獲獎是在2011年“信德杯”全國書法大展，獲獎作品寫的是小楷，主要受文人信札的影響。創(chuàng)作上以鐘繇、王寵小楷為基調(diào)，將八大山人的體式，王羲之行書的筆法相融合，體會古人書信間那種娓娓道來的感覺，注重情緒的表達，注重自然的書寫。
劉文海：在楷書中能融入一些其他書體的寫法，這樣寫出的作品往往更具特點。
表現(xiàn)自我性情，寫出書卷氣
劉文海：一般來講，書法創(chuàng)作到了一定水平后，總想跳出古人，寫出一些個性的東西。你的小楷對于個性與意趣有什么追求？
張子健：這些年我習(xí)書的心得體會，就是要堅持自我，發(fā)揮自我性情，凸顯個人的特色。
書法學(xué)習(xí)先要專，后要博，最后還要專。
技法很重要，但最終要落實到修養(yǎng)上。各方面的修養(yǎng)全面提升歷練以后，個性化是自然而然形成的。
書法創(chuàng)作我有一個大體目標，就是以楷書作為主線，旁通草書、篆書、隸書。古人講：“觀千劍而后識器”，通過廣泛的取法學(xué)習(xí)，知道什么是經(jīng)典的、什么是適合自己的，最終將它們有機融合。在學(xué)習(xí)古人過程中，一定要把古人的優(yōu)秀基因和經(jīng)驗繼承下來，為己所用。筆墨當隨時代，我總結(jié)了八個字“縱向習(xí)古、橫向鑒今”，適合自己的才是最好的。
草書難不在放，而在收
劉文海：近幾年你在行草書也投入了很大的精力，作品可圈可點，談?wù)勀銓π胁輹恼J識。
張子健：行草書主要是研習(xí)王羲之《十七帖》、孫過庭的《書譜》，懷素《小草千字文》，以及黃庭堅的《諸上座帖》。近一年的時間精力主要放在懷素《小草千字文》的研習(xí)上。小草、大草都要有所涉獵，著重技法的錘煉。
劉文海：懷素的《小草千字文》寫得沉穆渾厚不著火氣，為懷素晚年力作。
張子健：渾穆高古為我所愛，另外借鑒于右任的書法，能把字寫大寫厚，避免浮滑流俗之弊。
劉文海：《書譜》是學(xué)草書的一個重要的范本，再一個是王羲之行草經(jīng)典法帖，這些是寫草書的入門書籍。達到一定境界后，觸類旁通。
我個人最近在這方面有一些新的認識，寫草書要到位，要留得住。把不同的字體打通很重要。你也談到了，把楷書里融入一些行書，具有行草的自由、隨意和靈動。不管是技巧還是氣息上，靈動很重要。幾種字體都是互相影響的。
張子健：我通過從寫楷書到行草書的過渡，最深刻的體會就是草書難不在放，而難在收。寫草書的同時要臨習(xí)楷書、隸書、篆書等，古人講“錐畫沙、屋漏痕”體會到了才能留得住筆不致浮滑。
寫書法格調(diào)氣息表達很關(guān)鍵
劉文海：書法作品良莠不齊，你個人認為好作品要具備什么樣的條件？
張子健：以行草書為例，行草當然需要講究的變化要多，要講究字法、章法、筆法、墨法等，而且還有對貫氣的把握。一個優(yōu)秀的書法家，把這些不同的因素統(tǒng)一在作品中，最終要讓作品呈現(xiàn)出和諧的面貌，看上去舒服。字法、筆法、章法、墨法等爛記于心，隨機而發(fā)，草書重在寫意，難點也在這。
劉文海：除了你講到的這些技巧，當代書法展覽作品還特別講究形式感，你怎么看？
張子健：我認為，當代人對書法結(jié)構(gòu)的探索，形式、意境的表達上某一方面是超越古人的?，F(xiàn)代的展廳，非常講究視覺的沖擊力，這也是展覽機制造成的，有積極的意義。
劉文海：古代和現(xiàn)在展廳不一樣，古人案頭雅玩的成分更多一些?，F(xiàn)在有一種說法，就是書法的美術(shù)傾向，即注重形式感。真正成功的作品格調(diào)非常重要，下筆擺脫平俗，擺脫規(guī)范和拘束，非常重要。
張子健：格調(diào)、氣息的表達非常關(guān)鍵，我覺得寫書法最終就是寫修養(yǎng)、寫性情、寫格調(diào)。
■文海沉思
與子健同道品茗談藝，思想碰撞之余，給了我諸多啟發(fā)，也讓我對他有了更深入的了解。其一，在國家級展事上，參展獲獎而不事張揚，難得；其二，潛心書藝，又走南闖北，拜師求學(xué)，精益求精，上進；其三，原以為他小楷功深立足書壇，實則他行草書亦非耽于技巧者可比，欣喜；以此看來，子健同道實為書壇之俊彥也。
言談間，他坦率真誠，給我印象至深，而這正是其藝術(shù)走向深刻的前提。因為沒有了真誠，再好的技巧也只能寫出漂亮字，而動人魂魄的書作，沒有不是通過真誠與堅持不懈的努力實現(xiàn)的。此外，雖然年輕，但他在書法藝術(shù)方面的獨特見解讓我頗受啟發(fā)，勤學(xué)善思、敢于創(chuàng)新，契合當下而不媚俗，作為一位成功的書法家，無疑可以給初學(xué)者留下諸多啟示與可學(xué)習(xí)借鑒的軌跡。
意致文化
微信：beijingyizhiwenhua
網(wǎng)站：ww.yytshw.com
投稿郵箱：13811218679@163.com
長按二維碼加入我們吧
聯(lián)系客服
