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一框極限展品的制作

1996年5月20日北京京華會舉辦第二屆全國民間一框極限郵集非競賽類展覽，全國15個省市的69部一框極限展品參展。筆者編組《中國古代木構(gòu)建筑屋頂》一框極限展品參展。2002年10月12日山西省太原市舉辦一框郵集巡回展，共有41部一框展品參展。筆者編組《長城的建筑造型》一框極限展品參展并獲一等獎?，F(xiàn)就筆者編組一框極限展品的實踐過程和學習體會，對一框極限展品及其制作做如下討論：

一框極限展品綱要.

一框極限展品要不要編寫綱要，答案是肯定的。一框極限展品綱要是第一引力，不可忽視。綱要內(nèi)容包括標題、前言、計劃。一部極限展品必須有標題，它展示展品的主題和范圍，是一框極限展品的核心。有了標題，章節(jié)內(nèi)容、框架結(jié)構(gòu)、展品素材的選擇、前言、設(shè)計計劃，文字編寫才有了基礎(chǔ)。前言要說明展品的構(gòu)思、內(nèi)容和意義，精練和十分扣題的前言，會給人留下深刻的印象。一框展品計劃要少而精、易而簡，章節(jié)不宜太多，同時它應體現(xiàn)作者的創(chuàng)作計劃和展品結(jié)構(gòu)。合乎規(guī)范的計劃應當是一個合乎邏輯、正確均衡的有機體，而不僅僅是展品內(nèi)容的簡單目錄。通常綱要只占半個貼片，上半個貼片是綱要，下半個貼片開始進入正題.

一框極限展品選題.

一框極限展品僅能展示16個貼片、30多枚極限明信片。展品少，選題就應適合一框素材，所以說一框極限展品選題至關(guān)重要。

1.選題要適當，不宜太大。選題大、內(nèi)容多，有如蜻蜓點水，面面俱到，重點不突出，易搞成羅列式資料性展品。如選題“祖國風光”，一框極限展品僅能展示30多枚極限明信片，一個省都輪不到一枚。選題小，可小題大做，拓展主題。

2.按自己擁有的優(yōu)勢選題。一是所選主題要擁有較豐富的極限明信片以展現(xiàn)主題，即“量體裁衣”，避免選擇手中擁有不多且較難尋覓極限明信片的主題；二是所選擇的主題是自己所熟悉和喜愛的主題，這樣才能有利于極限展品的拓展。

3.選題要有創(chuàng)新。選題應見解獨到，這樣才能與眾不同。都選塔、門、屋頂?shù)惹叭诉x題，不僅撞車，也缺乏新鮮感，難得佳績。

4.盡量選擇能容納早期或精彩極限明信片的選題。一框極限展品至少要有4至5枚早期或精彩的極限明信片以成為郵集的亮點，如此才能吸引人們的視線，提高極限展品的珍罕度。如第一頁貼片首先展示一枚早期或精彩的極限明信片，這是極限展品出彩的舉措。

5.郵集應有一個好名字。當選題確定后就應給這部極限展品確定一個好標題。標題要簡練、明了、準確，既要反映極限展品的主題，又切忌平淡。

展品素材的選用

　由于一框極限展品素材少，所以要少而精。精選不只是珍罕性，還要考慮選用素材的合理性、多樣性和素材的品相，要綜合篩選。

1.選用的極限明信片完全與所選主題相一致，并以最合適的表達方式來構(gòu)思，以顯示對主題的理解和個人研究成果。

2.盡最大可能精選郵票、圖畫明信片、郵戳三者和諧一致的極限明信片。

3.選用郵票發(fā)行前印制發(fā)行的。要用圖畫明信片自制（包括郵友或集郵組織自制）的自然極限明信片，盡量不用商業(yè)片，如集郵總公司、各地集郵公司大批量制作的極限明信片。這些由商業(yè)組織制作的極限明信片很容易在市場購買，很難反映個人制作和收集者的收集難度。

4.盡量選用幾枚年代早或精彩的極限明信片，也可選用中、早期國外極限明信片，以提高極限展品的珍罕度和新鮮感。

5.選擇符合FIP極限集郵評審規(guī)則的極限明信片，即選用的圖畫明信片尺寸最大105×148毫米，最小90×140毫米，誤差2毫米（一般說對明信片尺寸都不大苛求）。畫面至少應占明信片片幅的75%，但按郵票圖案放大的圖畫明信片不允許展出。所蓋郵戳必須具有郵政功能；用已停用的郵票制作的極限明信片不允許展出。郵戳上的圖案和地名應與郵票、圖畫明信片的題材密切相關(guān)，郵戳上的時間必須在郵票的有效期內(nèi)，盡可能選用接近郵票發(fā)行日期的郵戳，首日最好。

6.堅持高標準，嚴要求。片、票殘缺、污損和郵戳不清或沒有騎縫蓋在郵票與圖畫明信片上及郵戳蓋倒了的都應剔除，特別不能有用假戳、假片制作的極限明信片，對真?zhèn)纬圆粶实淖詈貌挥?。展品如有這樣一、二枚極限明信片不但不起加分作用，反而導致降級。以偽政權(quán)票和1949年10月以后臺灣票制作的極限明信片也應剔除。從郵資封、郵資片上剪下的郵資圖不能制作極限明信片。用電子郵票制作的極限明信片可以展出。7.不要重復使用同一郵票或同一圖畫明信片制作的極限明信片，多了有片源匱乏之嫌（專門的展品和/或?qū)W習類展品除外）。