；明信片是載體，片幅最大為148毫米*105毫米， 最小為140毫米*90毫米，明信片上所印畫面不得小于片幅的75%； 郵戳是連接體，蓋銷郵政日戳、紀念郵戳、風景郵戳或其它有效郵戳均可。極限明信片在中國集郵總公司的郵品種類中，編號為“MC” (英Maximun Card)。
郵票
A.極限片的專題信息來源于郵票圖案的信息。郵票上沒有的事物，是不能通過極限片的載體明信片來表現(xiàn)的。道理實際很簡單：郵票是極限片三要素中的第一要素。沒有郵票就不可能有極限片。沒有極限片當然也就談不上極限片的專題信息。但是并不是說郵票圖案的所有內容，包括圖案沒有描繪的“具象題材”，都可以制作極限片并成為專題性展品有用的信息。比如郵票的附票、郵票的水印等，可以在專題集郵展品中用做專題的信息，在極限片中就不行。即使是郵票圖案上有、明信片圖案上也有，但所銷蓋的郵戳與其無關，這樣的“極限片”還是不能用來展示其專題信息，因為它不是合格的極限片。
多樣性信息
B．郵票圖案內容的多重性決定其具有多樣性信息。一枚郵票往往只有一個圖案，但這個郵票圖案所描繪的內容往往是多重的而非單一的；即便是非常單一的郵票圖案，其反映的信息也具有多樣性的特點。郵票圖案的信息，既有明確的信息，也有隱含的信息。1996-29-1郵票的圖案是“過草地”(雕塑作品)，圖案是單一的。用其制作極限片，一般均選作品收藏地一一北京軍博所在地“北京會城門”郵局日戳，或北京的新郵紀念郵戳蓋銷。這是著眼于它是一件雕塑作品而言的，對于“雕塑”作品而言，它是一件非常理想的極限片素材。這枚極限片就有它的專題信息多樣性的特點，它可以在多種選題的展品中使用。比如可以直接在“革命史”、“雕塑”、“壽山石刻”等展品中使用，還可以用在“工藝美術”、“器物藝術”、“博物館藏品”、“軍服”、“武器”、“北京”、“福建”等方面的展品中。圖案是單一的郵票極限片如此，圖案不單一的郵票極限片的專題信息就更不用說了。正是因為極限片的專題信息具有多樣性的特點，使得展品能合理拓展極限片的信息，素材更豐富多彩，故事更耐人尋味。
郵票圖案的研究
C．拓展極限片的專題信息來源于對郵票圖案的研究。要合理的拓展極限片的專題信息，使自己編組的展品被人家接受，作者首先必須對郵票圖案進行認真細致的研究。沒有這個過程，不可能作出非常有競爭力的展品。比如2005年的“中國電影100周年”極限片，一般的郵友僅當“電影”或“京劇”極限片而收藏。至于這枚極限片能不能用在其它選題的展品中，就“吃不準”了。其實，它還可以使用在以下選題的展品中：“攝影(或者中國攝影、郵票圖案本身是一件攝影作品)”、“人物(京劇演員譚鑫培)”、“面孔”、“道具(大刀)”、“服裝(戲服)”、“裝飾(戲服上的裝飾)”、“鞋”、“帽”、“旗幟”等。
郵票上沒有的信息
D。郵票上沒有的信息只能恰當、合理的使用。對于郵票上沒有而明信片上有的題材，是不是完全不可以使用了?也不能一概而論，要看那枚極限片素材的具體內容而定。如何在展品中使用的問題，目前有兩種截然不同的意見。一種是可以合理使用，另一種是絕對不能使用。如1995年7月20日發(fā)行的《太湖》郵票的第3枚，是“蠡湖煙綠”，圖案表現(xiàn)了夏日蠡湖的美好景色。范揚先生在設計這枚郵票的圖稿時，漏畫了蠡園的標志“湖心亭(‘晴紅煙綠’水榭)”，在極限片上則可以看到“湖心亭(‘晴紅煙綠’水榭)”。這枚極限片也是可以展示“亭”的專題信息的(圖1)。上述兩枚極6艮片上的“塔”、“亭”，一個是有意略去，一個是無意漏畫。它們都不應影響其專題信息的運用，反而可以增加“專題知識”和“集郵研究”的分數(shù)。“蘇州楓橋”極限片(圖2)，上面有“塔”，能不能用來反映“塔”的信息，不能，因為郵票上沒有直接反映它。
復合郵品
E．復合郵品的有效信息只能來源于片、票、戳合一極限片。極限片是一種人為制作的郵品，刻意追求郵票、明信片、郵戳三者之間的最大和諧是
極限集郵者的終極目標。限于各種因素，極限集郵者會收集到不同和諧的極限片。這種不同和諧的表現(xiàn)千差萬別，很難用一二句話概括。比如風景、名勝極限片有的可能郵票表現(xiàn)的是冬景，而明信片載體可能是夏、秋景等等。但很少有人會用這種極限片的片上的景色來表現(xiàn)專題信息，道理不言而喻，郵票和明信片表現(xiàn)的不是一個季節(jié)。在集郵的各類展品素材中，可以用作專題信息的，一直強調只有郵政用品的所有信息是有效的。一般
實寄封的圖案、文字是不被當作“有效信息”的，即便是郵政部門印售的信封也不“例外”。同理，極限片這種“符合郵品”，也必須遵循這個原則，而不能背離這個原則去開發(fā)什么新的表現(xiàn)形式。
