女藝術(shù)家郵票面面觀
作者程宏誼/轉(zhuǎn)載中國(guó)集郵信息網(wǎng)
19世紀(jì)末，伴隨婦女爭(zhēng)取政治權(quán)利的潮流，西方一些有才華的女性進(jìn)入了原先被男子壟斷的造型藝術(shù)領(lǐng)域。她們以勇于探索的精神，為現(xiàn)代藝術(shù)園地栽培出一朵朵絢麗的奇葩。從各國(guó)發(fā)行的藝術(shù)專題郵票上，我們可以欣賞到其中一部分女藝術(shù)家的作品。
巴黎——女性在藝術(shù)領(lǐng)域地位的確立
女性在藝術(shù)領(lǐng)域地位的確立是從19世紀(jì)末的印象主義繪畫(huà)開(kāi)始的。女畫(huà)家貝爾特·莫里索是法國(guó)印象派團(tuán)體中不可或缺的人物。莫里索出生于一個(gè)頗有聲望的官吏家庭，19歲時(shí)與畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈相遇。 馬奈對(duì)莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫(huà)家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩（圖1）。在法國(guó)成名的美籍女畫(huà)家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng)作題材與莫里索相近（圖2）?？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對(duì)者抗?fàn)帲€要面對(duì)社會(huì)的偏見(jiàn)和漠視。當(dāng)她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女。”足見(jiàn)她當(dāng)時(shí)面臨的外界壓力之巨大。
年輕貌美的卡米兒·克勞黛爾原是一名藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生。當(dāng)她成為雕塑家?jiàn)W古斯特·羅丹的助手后，竟不顧一切地愛(ài)上了這位與她父親同齡、并且已有妻兒的藝術(shù)大師。由于年齡和社會(huì)地位的巨大差異，加上雙方性格上的沖突，導(dǎo)致了他們愛(ài)情的失敗。法國(guó)于2000年發(fā)行了以克勞黛爾的作品《華爾茲舞》為主圖的郵票，讓人們領(lǐng)略了這位長(zhǎng)期被籠罩在羅丹陰影下的女藝術(shù)家的才華。法國(guó)女畫(huà)家蘇珊·瓦拉東，青年時(shí)期過(guò)著放蕩不羈的生活。作為巴黎紅燈區(qū)的舞會(huì)皇后，她的容貌和身材征服了眾多的藝術(shù)家，從而成為最走紅的模特兒。20歲后，瓦拉東放棄了舞女職業(yè)，跟從著名畫(huà)家保羅·高更學(xué)習(xí)繪畫(huà)。如今，當(dāng)人們?cè)诎屠鑷?guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館欣賞瓦拉東的作品時(shí)，無(wú)不贊嘆這位女畫(huà)家敏銳的觀察力和嫻熟的表現(xiàn)技巧（圖3）。 法國(guó)女雕塑家熱爾梅娜·里希埃曾于1951年獲圣保羅藝術(shù)雙年展大獎(jiǎng)。她的作品以怪誕變形的人體造型為特征，被歸入超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的行列。在法國(guó)的抽象繪畫(huà)領(lǐng)域里，出生于葡萄牙的維拉·達(dá)·席爾瓦是一位引人注目的女性。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)她一度居留南美的巴西，戰(zhàn)后定居巴黎。她的抽象畫(huà)作品溶入了南美的藝術(shù)風(fēng)格，特點(diǎn)是在灰色調(diào)子的背景上點(diǎn)綴斑斑點(diǎn)點(diǎn)的色彩（圖4）。
德國(guó)——從珂勒惠支的版畫(huà)到霍克的“攝影蒙太奇”
魯迅先生曾向中國(guó)讀者介紹過(guò)德國(guó)女畫(huà)家凱綏·珂勒惠支的版畫(huà)作品。珂勒惠支是一位在極權(quán)統(tǒng)治下以藝術(shù)相抗?fàn)幍膫ゴ蟮娜说乐髁x者。她的作品真實(shí)地描繪了貧苦大眾的生活，并揭露了造成這些苦難的根源（圖5）。 在納粹當(dāng)政時(shí)期，她被剝奪了在柏林藝術(shù)學(xué)院任教的資格。德國(guó)的保拉·莫德索恩-貝克爾只活了31歲，而且她的藝術(shù)生涯是從結(jié)婚后才開(kāi)始的。她在自己短暫的一生中所作的一系列自畫(huà)像，被公認(rèn)為是她的代表作（圖6）。在她去世后，藝術(shù)史家把她列為德國(guó)表現(xiàn)主義的開(kāi)拓者之一。 加布里埃爾·明特爾的藝術(shù)生涯多少帶有一些浪漫色彩。明特爾進(jìn)入慕尼黑美術(shù)學(xué)院時(shí)，恰逢其導(dǎo)師瓦西里·康定斯基的婚姻破裂。25歲的明特爾成為康定斯基的情人。 在康定斯基的引導(dǎo)和影響下，明特爾接受了表現(xiàn)主義的繪畫(huà)風(fēng)格。《躺在草地上的夫婦》（圖7）是她的代表作。柏林藝術(shù)學(xué)院雕塑系女教授勒內(nèi)·辛特尼斯的主要?jiǎng)?chuàng)作題材是各種動(dòng)物，其風(fēng)格則是印象主義和表現(xiàn)主義的混合體（圖8）。 漢娜·霍克是柏林達(dá)達(dá)派藝術(shù)團(tuán)體的活躍分子。在一次旅行的途中，她偶然從農(nóng)家鏡框中雜亂陳列的大小照片上得到啟發(fā)，發(fā)明了“攝影蒙太奇”這一視覺(jué)樣式，被人稱為“以剪刀當(dāng)創(chuàng)作工具”的藝術(shù)家（圖9）。
歐羅巴大地上璀璨的藝術(shù)群星
季娜·謝列別列柯娃是20世紀(jì)初彼得堡青年藝術(shù)團(tuán)體“藝術(shù)世界”的重要成員，其作品具有單純、質(zhì)樸、色調(diào)明快的特點(diǎn)。油畫(huà)《正在梳妝的蘭謝列》（圖10）被評(píng)論界譽(yù)為俄國(guó)新古典主義的杰作。薇拉·穆希娜是前蘇聯(lián)知名度最高的女雕塑家，她思路敏捷，善于創(chuàng)新，擅長(zhǎng)大型雕塑。問(wèn)世于20世紀(jì)40年代的巨幅油畫(huà)《糧食》 （圖11）是烏克蘭女畫(huà)家塔吉亞娜·亞勃倫斯卡婭的成名作，作品表現(xiàn)了戰(zhàn)后蘇聯(lián)勞動(dòng)?jì)D女對(duì)生活的樂(lè)觀主義精神。在前蘇聯(lián)時(shí)期，亞勃倫斯卡婭是畫(huà)風(fēng)變化最為驚人的藝術(shù)家，她的藝術(shù)觀是“永遠(yuǎn)創(chuàng)新”。薩娜·奧爾洛娃是一位在巴黎從事藝術(shù)創(chuàng)作的烏克蘭女雕塑家，她嘗試過(guò)多種藝術(shù)流派的創(chuàng)作技巧，作品風(fēng)格多變。 生于布拉格的托茵（原名瑪麗·格爾曼諾娃）是一位超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，她喜歡運(yùn)用冷色調(diào)，使作品流露出虛無(wú)頹唐的情調(diào)（圖12）。瑪吉·波嘉尼是一位闖蕩巴黎的羅馬尼亞女畫(huà)家。雕塑大師康斯坦丁·布朗庫(kù)西曾利用立體主義手法，為這位小有名氣的女藝術(shù)家制作了一件銅雕《波嘉尼小姐》。作品中波嘉尼的形象被大師作了變形處理，但是大眼睛和橢圓臉蛋仍使她的容貌特征清晰可辨。
芬蘭女畫(huà)家海倫·謝夫貝克是北歐藝術(shù)團(tuán)體“外光派”的成員 。在法國(guó)印象主義思潮的影響下，她在北歐傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格中溶入了印象派的技法（圖13）。 丹麥的弗蘭西斯卡·克勞森在巴黎拜法國(guó)立體主義大師費(fèi)爾南·萊熱為師，回國(guó)后她成為立體主義在丹麥的最杰出的代表（圖14）。梅萊特·奧本海默長(zhǎng)年在柏林、巴黎和巴塞爾從事藝術(shù)活動(dòng)。她有著驚世的美貌，美國(guó)攝影大師曼·雷和眾多人體攝影家稱她為“最佳模特”。但奧本海默不屑借助這些來(lái)炫耀自己，她聲稱自己首先是一個(gè)畫(huà)家。奧本海默善于即興創(chuàng)作，她的超現(xiàn)實(shí)主義造型語(yǔ)匯被認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的一次革新。瑞士女畫(huà)家索菲亞·陶貝爾-阿爾普藝術(shù)創(chuàng)作的全盛時(shí)期是在20世紀(jì)30年代；她的抽象主義繪畫(huà)在蘇黎世現(xiàn)代美術(shù)館展出時(shí)，評(píng)論界稱之為“新潮繪畫(huà)”（圖15）。 英國(guó)女雕塑家伊麗莎白·弗林克（圖16）畢業(yè)于倫敦切爾西美術(shù)學(xué)院，是同輩中最有成就的女性。葡萄牙的保拉·雷戈擅長(zhǎng)使用丙稀顏料作畫(huà)，里斯本的辛特拉現(xiàn)代藝術(shù)博物館是她展出超現(xiàn)實(shí)主義作品的主要場(chǎng)所（圖17）。來(lái)自南斯拉夫的女藝術(shù)家朵拉·瑪爾是現(xiàn)代派藝術(shù)大師畢加索的戀人?，敔栐谒囆g(shù)觀上與畢加索有許多一致的地方，她的不少繪畫(huà)和攝影作品被畢加索當(dāng)作私人收藏。她本人的形象也多次出現(xiàn)在畢加索的作品中（圖18）。
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美洲新大陸的交響曲
喬治亞·奧基夫1916年畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)。求學(xué)期間，她在紐約291畫(huà)廊舉辦了首次繪畫(huà)個(gè)展，其作品以鮮明的色彩和柔和的層次獲得好評(píng)。奧基夫作于1925年的一系列花卉作品，運(yùn)用了極其細(xì)致的裝飾筆法，由此形成了這位女畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格（圖19）。 女雕塑家路易斯·內(nèi)維爾森1900年生于烏克蘭，5歲時(shí)隨家移居美國(guó)的緬因州。1940年她首次在紐約舉辦個(gè)人雕塑展覽，作品主要以石頭、陶土、木材、金屬和玻璃當(dāng)材料。20世紀(jì)70年代初，內(nèi)維爾森被評(píng)為美國(guó)最杰出的女雕塑家。她的創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)的發(fā)展有很大影響。在內(nèi)維爾森誕生100周年之際，美國(guó)郵政為她發(fā)行了紀(jì)念郵票（圖20）。 另一位美國(guó)女雕塑家路易斯·布爾熱瓦是從法國(guó)移居到美國(guó)的。布爾熱瓦的抽象主義雕塑以黑色和白色來(lái)表現(xiàn)，使作品達(dá)到一種洞穴似的神秘境界（圖21）。海倫·弗蘭肯泰勒是在紐約土生土長(zhǎng)的女畫(huà)家。她發(fā)明了在未上漿的粗棉布上使用薄顏料的“點(diǎn)污”技法（圖22）。其作品在圣保羅雙年展上產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，許多畫(huà)家也開(kāi)始嘗試她的技法。加拿大女畫(huà)家埃米莉·卡爾熱衷于印第安人藝術(shù)和太平洋沿岸的民間藝術(shù)，她的專長(zhǎng)是表現(xiàn)新英格蘭的森林風(fēng)光（圖23）。弗麗達(dá)·卡羅18歲時(shí)因車禍而終身殘疾。在康復(fù)過(guò)程中，她開(kāi)始了自己的繪畫(huà)生涯。這位兼有印第安和猶太血統(tǒng)的女性有著奇特的人生經(jīng)歷：她兩次成為墨西哥壁畫(huà)大師迭戈·里維拉的妻子，并與日裔雕塑家野口勇暗戀；22歲時(shí)，同情革命的卡羅還加入了共產(chǎn)黨。這位墨西哥女畫(huà)家的藝術(shù)特征是鮮明的自傳化，她將自畫(huà)像這一藝術(shù)樣式發(fā)揮到淋漓盡致的地步（圖24）。
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她們的作品也曾在郵票上亮相
除以上的女藝術(shù)家外，作品在郵票上亮過(guò)相的女藝術(shù)家還有：波蘭的奧爾伽·波茲南斯卡（圖25）、瑞士的阿羅伊絲·考爾巴茨（圖26）、芬蘭的瑪麗亞·維克（圖27）、斯洛文尼亞的伊萬(wàn)娜·科比爾卡（圖28）、南斯拉夫的米爾娜·帕夫洛維奇-巴利利（圖29）、愛(ài)爾蘭的茜爾達(dá)·凡·斯托庫(kù)姆（圖30）等。
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