《梧竹秀石圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱95.5厘米 橫36.5厘米 北京故宮博物院藏
《梧竹秀石圖》畫湖石瘦立，高梧疏竹，涓涓溪流。筆法雄闊，墨氣濕潤(rùn)。似“逸筆草草，不求形似”。然神氣俱全。畫上自題：“貞居道師將往常熟山中，訪王君章高士，余因?qū)懳嘀裥闶罴闹偎匦⒘?，并賦詩(shī)云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入坐寒，想得此時(shí)窗戶暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)。倪瓚。”
《六君子圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏
倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人。倪瓚為避官租和兵亂, 遂散其家資, 遁跡江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往來(lái)湖泖間”, 過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的桃花源中人的生活。此畫寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹(shù)木，圖后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近看古木擁陂陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無(wú)偏頗。”此圖因此得名《六君子圖》。
《苔痕樹(shù)影圖》
元 倪瓚 紙本墨筆 縱91.5厘米 橫33厘米 無(wú)錫博物館藏
畫中筆法疏率，畫樹(shù)以鹿角法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。倪云林曾有一畫跋曰：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉?或涂抹久之，他人視以為麻為蘆，仆亦不能強(qiáng)辨為竹。”又說(shuō)：“仆之所畫者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?#8221;既表明了其作畫的心境與追求，又表明了其造物之形體的態(tài)度與方法。
《竹石圖》
元 倪瓚 紙本墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏
此畫有一股清新之氣撲人眉宇, 使人感到爽朗、清逸，而且構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，韻致清雅，筆法凝練，是倪瓚竹石作品中的上乘之作。
《琪樹(shù)秋風(fēng)圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱62厘米 橫43.4厘米 上海博物館藏
倪瓚(1301—1374)，“元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此圖畫怪石兀立，筆墨凝練?！剁鳂?shù)秋風(fēng)圖》有多方收傳印章和題款。盛贊此畫頗有生意和意韻。
《古木幽篁圖》
元 倪瓚 軸 紙本墨筆 縱88.6厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一平坡之上立一巨石，石邊一寒樹(shù)獨(dú)立，樹(shù)旁又有雙竹挺立，并分向左右彎曲生長(zhǎng)，其周圍亦有細(xì)篁數(shù)叢。構(gòu)景簡(jiǎn)潔是倪云林畫的突出特色，此圖亦通過(guò)一石、一樹(shù)、數(shù)竹這極簡(jiǎn)之景構(gòu)成一個(gè)荒寒蕭疏的意境。畫中筆法疏率，畫樹(shù)以鹿角法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。此圖中上方有作者自題詩(shī)一首：“古木幽篁寂寞濱，班班蘚石翠含春。自知不入時(shí)人眼，畫與皎溪古遺民。”款署“云林生”。另有馬怡及松泉隱者各題詩(shī)一則。
《墨竹譜》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 共22頁(yè) 每頁(yè)高 40.3厘米 寬52厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
吳鎮(zhèn)除山水畫外, 兼善水墨竹石。喜用禿筆重墨, 筆鋒勁利沉著, 氣勢(shì)渾厚豪邁。此《墨竹譜》畫竹及石, 寫竹用禿筆重筆, 竹姿情態(tài)生動(dòng), 筆意豪邁; 畫石則用濕墨, 墨氣淋漓, 畫法蒼勁簡(jiǎn)率。冊(cè)上題句印記, 系統(tǒng)記述了寫竹的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理論。吳鎮(zhèn)的畫竹法對(duì)后人影響巨大。
《筼筜清影圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱102.6厘米 橫32.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)平素喜歡和僧人貧士為友，絕少與上層官僚士紳往來(lái)，縱情于山水之間，以詩(shī)文書畫自?shī)省擎?zhèn)也酷愛(ài)竹,他常以竹入畫,也留下了許多畫竹佳作。此幅《筼筜清影圖》僅取竹一枝,略施筆墨,竹影清風(fēng)躍然紙上。配以本幅的草書題款,真正詩(shī)書畫洽然合一。
《墨竹坡石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱103.4厘米 橫33厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪坡地上一塊斜立的石頭，其下生蘭草。上面一段竹枝斜垂而下，恰與立起的石頭形成呼應(yīng)。畫面構(gòu)景雖簡(jiǎn)，但布局精心，境界疏朗。此畫中之竹枝葉繁密而有致，瀟瀟疏疏，其細(xì)枝以淡墨畫出，葉用濃墨，筆法爽利而溫潤(rùn)，有清疏秀雅之氣。坡地及石等畫法簡(jiǎn)潔，甚至坡地不著一皴。此圖中上部有吳鎮(zhèn)草書自題詩(shī)一首：“與可畫竹不見(jiàn)竹，東坡作詩(shī)無(wú)此詩(shī)。……”
《墨梅圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏
吳鎮(zhèn)**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個(gè)畫面的整體感和生機(jī)昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開(kāi)數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨,卻能見(jiàn)出畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。
《多福圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱96厘米 橫28.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
墨梅流派的發(fā)展，從釋仲仁開(kāi)始，在寫實(shí)的形態(tài)上以清淡疏簡(jiǎn)為宗。至揚(yáng)無(wú)咎，更把仲仁的點(diǎn)墨變?yōu)橹甭实膸в酗w白的用筆。吳鎮(zhèn)在畫古梅的枝干時(shí)，顯示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超曠。此圖表現(xiàn)老梅一枝，峭石一塊，疏竹一叢，顯得老辣沉渾。
《松石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.6厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏
吳鎮(zhèn)工詩(shī)文，善草書，筆法秀逸流暢，蕭澹灑脫。擅長(zhǎng)山水畫，師董、巨又能別開(kāi)生面，筆墨凝重堅(jiān)實(shí)，深厚蒼郁。亦能竹石、梅花，以草書入畫，簡(jiǎn)率勁拔，風(fēng)格多樣。明代稱其為“元季四大家”之一，為后世所推崇。此畫蒼郁樸茂，是吳鎮(zhèn)典型的表現(xiàn)風(fēng)格。
《枯木竹石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.3厘米 橫33.3厘米 北京故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)(1280—1354)，字仲圭，自號(hào)梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉興魏塘(今浙江嘉善)人。家貧，杜門隱居。性孤簡(jiǎn)，不滿元朝統(tǒng)治，從未以畫媚世。圖上所繪古木竹石，藏巧于拙。近處古木枝椏遒勁，非常古雅清逸；石頭尖峭如削。在構(gòu)圖上的確鬼斧神工,技高一籌。另外,此圖在設(shè)色用筆上也足能代表吳鎮(zhèn)的風(fēng)格。
《松泉圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏
此圖用禿筆勾勒樹(shù)石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風(fēng)格。畫上有畫家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮泠泠, 漱白石兮散晴雪,舞天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉青青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽飛起。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉，梅花道人書。”鈐有“嘉興吳鎮(zhèn),仲圭書畫記”。
《清秘閣墨竹圖》
元 柯九思 紙本水墨 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
柯九思以畫竹著名, 亦善作墨花。墨竹師文同, 而能自創(chuàng)新意。畫竹善用濃淡墨色分竹葉的陰陽(yáng)向背, 以濃墨為面, 淡墨為背, 層次分明, 筆力渾厚、勁健?？戮潘汲Ｒ詴ㄓ霉P寫竹石,“寫干用篆法, 枝用草書法, 寫葉用八分, 或用魯公(顏真卿)撇筆法……”書畫結(jié)合, 運(yùn)用自如, 別具一格?！肚迕亻w墨竹圖》畫竹石, 竹葉以濃墨為面, 淡墨為背, 全字文同。筆法沉著勁挺。石皴圓厚, 又似董、巨一派。
《晚香高節(jié)圖》
bbs.dfsc.com.cn* J5 g$ q/ W$ a9 Q. W" L* v% e0 l; I4 L元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米 橫75.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
柯九思(公元1290—1343), 字敬仲, 號(hào)丹丘生, 別號(hào)五云閣吏, 臺(tái)州(今浙江)人?？戮潘甲杂咨谱髟?shī)文書畫, 精于鑒賞。后經(jīng)人舉薦, 為文宗賞識(shí), 拜典瑞院都事。天歷三年(1330)被授奎章閣學(xué)士院鑒書博士, 凡內(nèi)府所藏古代法書名畫, 均經(jīng)他審閱鑒定。此圖用象征高風(fēng)亮節(jié)的傲竹為寓意,抒發(fā)了畫家的胸臆,也寄予了畫家對(duì)友人的心懷。
