尋尋覓覓①，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚②。
乍暖還寒③時(shí)候，最難將息④。
三杯兩盞淡酒，
怎敵⑤他、晚來(lái)風(fēng)急！
滿(mǎn)地黃花堆積，
憔悴損⑥，如今有誰(shuí)堪⑦摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生⑧得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第⑨，怎一個(gè)愁字了得？
②、憂(yōu)愁苦悶的樣子。
③、忽暖忽寒。指秋天的天氣。
④、休養(yǎng)，調(diào)理。
⑤、對(duì)付，抵擋。
⑥、極。表示程度極高。
⑦、可。
⑧、怎么，怎樣。
南宋前期在民族災(zāi)難中，人民的抗金斗爭(zhēng)和統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部主戰(zhàn)派和主和派的斗爭(zhēng)，對(duì)知識(shí)分子有普遍而深刻的影響，社會(huì)的巨大變化帶來(lái)文學(xué)創(chuàng)作上的巨大變化。文學(xué)創(chuàng)作變化體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是愛(ài)國(guó)主義成為這一時(shí)期的中心主題；二是許多作家的創(chuàng)作內(nèi)容和風(fēng)格，在社會(huì)轉(zhuǎn)折之中有了明顯變化。婉約派轉(zhuǎn)入深沉，江西詩(shī)派轉(zhuǎn)入雄闊，都不乏傷時(shí)憂(yōu)國(guó)之作。
在中國(guó)文學(xué)史上，李清照是一位可與第一流男性作家相抗衡的女詞人。她是南北宋之交的著名大家。她一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已偏安江左的南宋初年。她從優(yōu)裕美滿(mǎn)的閨閣生活，走向了苦難深重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。她是我國(guó)文學(xué)史上著名的女作家。詩(shī)、詞、文、詞論等均有作品傳世。她的詩(shī)有著與詞完全不同的風(fēng)格，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)注，如《上樞密韓公二部尚書(shū)胡公》等；她的散文代表作是《金石錄后序》；她的詞屬婉約派，以南渡為界，分為前后兩期：前期詞是以自己的生活體驗(yàn)為基礎(chǔ)，描寫(xiě)自己的生活，對(duì)自然的美，表達(dá)自己對(duì)丈夫的真摯感情，主要表現(xiàn)青春之戀和別離相思之情，如【醉花陰】 (薄霧濃云愁永晝)、【一剪梅】 (紅藕香殘玉簟秋)等。后期詞在內(nèi)容上有所擴(kuò)展，以感知傷亂、悼亡、憶舊為基本內(nèi)容，表現(xiàn)出更為深沉的感傷，她把個(gè)人的愁懷與國(guó)家、時(shí)代相聯(lián)系，懷念故國(guó)，不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，感情常帶著時(shí)代的悲愴，反映了人民的普遍情緒、愿望，有比較強(qiáng)的時(shí)代性和社會(huì)意義。代表作有【永遇樂(lè)】 (落日镕金)、【聲聲慢】 (尋尋覓覓)。
這首《聲聲慢》寫(xiě)于1129年，詞人46歲。這一年她的丈夫(趙明誠(chéng))病故于健康(今南京市)。在兵荒馬亂輾轉(zhuǎn)遷移之中，苦心收集來(lái)的金石書(shū)畫(huà)毀失殆盡。此后李清照流落江南，孤苦無(wú)依。在凄風(fēng)苦雨的秋天，“乍暖還寒”的時(shí)節(jié)，那吹朔的寒風(fēng)，飛歸的大雁，憔悴的黃花，這一切都觸動(dòng)著詞人的滿(mǎn)懷愁緒，寂寞凄涼的氣氛包圍著她，梧桐細(xì)雨像是灑不完的傷心淚，引起的只能是無(wú)限的哀感，郁積在她心頭的坎坷淪落的憂(yōu)思，也隨著這稀稀疏疏的雨聲在心里翻騰，淹沒(méi)在心中的愁緒中。該詞所展示的就是女詞人暮年蕭索的憔悴形象和凄傷哀婉的內(nèi)心世界。全詞分五個(gè)層次，用“愁”來(lái)貫穿。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一開(kāi)頭便接連吟出七組疊字，就好像是從心底流淌出來(lái)的一串輕輕的、深長(zhǎng)的嘆息。這些疊字構(gòu)成三個(gè)層次，把神態(tài)心理與環(huán)境感受融會(huì)在一起，成功地表現(xiàn)了詞人空虛、寂寞、凄苦、孤獨(dú)的復(fù)雜而深細(xì)的感情。“尋尋覓覓”是第一層，側(cè)重寫(xiě)精神狀態(tài)，是她內(nèi)心世界十分空虛的表現(xiàn)?；腥蝗羰В纳癫粚?，左顧右盼，思前想后，竭力尋找精神上的寄托和安慰。她心中若有所失，故而若有所尋(寄托安慰)，意欲有所收獲，結(jié)果是一無(wú)所得。表現(xiàn)出遭受巨大打擊之后精神恍惚，力圖排遣愁緒的詞人自我形象。“冷冷清清”為第二層，側(cè)重寫(xiě)環(huán)境感受。秋涼的天氣，異鄉(xiāng)的環(huán)境，孤苦的生活等無(wú)不使人產(chǎn)生“冷冷清清”的寂寞之感。正因周?chē)h(huán)境冷冷清清，所以?xún)?nèi)心才有清涼、孤獨(dú)之感。“凄凄慘慘戚戚”為第三層，側(cè)重寫(xiě)心境意緒。“凄”，就是凄涼，“慘”，就是慘痛，“戚”，就是悲戚。這里凝聚著詞人憂(yōu)患、離亂和國(guó)家殘破、故土難回的深切悲哀。這是由環(huán)境、心境的清冷而產(chǎn)生的心中慘痛創(chuàng)傷和無(wú)盡憂(yōu)愁苦惱的感覺(jué)。這種創(chuàng)意出奇的疊字起句，一氣貫下，毫無(wú)斧鑿痕跡，淋漓盡致地表現(xiàn)出一種凄婉至深的情味，使全詞沉浸在濃郁的凄涼、悲苦的氣氛之中。
這七對(duì)迭字，在表達(dá)思想感情時(shí)，由淺入深，即由清涼之感變?yōu)槠鄳K之情；從外到里，即由自然環(huán)境過(guò)渡到內(nèi)心感情。“冷冷清清”為過(guò)渡句。從聲情方面看，十四個(gè)字的節(jié)奏由緩到急，由疏到密，正體現(xiàn)詞人凄苦之情的不斷加劇，逐漸升華。從辭情方面看，“冷”“清”“凄”“慘”“戚”五個(gè)詞，都是用來(lái)形容人們的悲哀心情的。如果我們用“凄”字作詞頭，用其它四個(gè)詞相組合，就可構(gòu)成“凄冷”“凄清”“凄慘”“凄戚”等詞語(yǔ)。用這些詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)作者當(dāng)時(shí)心情，既自然又真切。另外，大大增加了抒情的強(qiáng)度，意境更為動(dòng)人。“尋尋覓覓”比起“尋覓”來(lái)，過(guò)程更長(zhǎng)，極顯詞人尋求解脫而未能如愿的痛苦；“冷冷清清”比起“冷清”來(lái)，程度更甚，大有令人渾身顫栗，無(wú)法忍受之感；“凄凄慘慘戚戚”比起“凄慘悲戚”來(lái)，感情更濃，真有訴不盡的肝腸寸斷的萬(wàn)般哀愁。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”“乍暖還寒”，通常是用來(lái)形容早春氣候特點(diǎn)的。是說(shuō)天氣忽然暖和起來(lái)，一會(huì)兒又轉(zhuǎn)寒。這是用來(lái)形容深秋氣候變化無(wú)端。北宋詞人張先的 詞“乍暖還清冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定，庭軒寂寞近清明。”這里是指秋天新襲來(lái)的寒意。“將息”，大約是唐宋時(shí)口語(yǔ)。舊注“將息”為“調(diào)理”。王建《留別張廣文》詩(shī)“千萬(wàn)求方好將息，杏花寒時(shí)邀同行。”這里“將息”即“調(diào)理”之意。不過(guò)李詞中的“將息”，應(yīng)當(dāng)作平息，靜息，也有排遣、打發(fā)的意思。因乍暖還寒的時(shí)候，是更容易引起人們的煩悶，更容易牽動(dòng)人的愁緒。所以這兩句是承上而來(lái)的，是由前七對(duì)迭字的描摹而轉(zhuǎn)為直述，寫(xiě)深秋氣候的變化莫測(cè)及自己在這種氣候影響下的煩躁不安的心情。它兜住了前面一連串的感慨，而引出、展開(kāi)下面的種種鋪敘。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!”“晚來(lái)風(fēng)急”，回應(yīng)前面的“乍暖還寒”。喝酒是為了御寒，更是為了消愁，但只是徒勞而已。其主要原因，恐怕不在于酒薄，酒力微弱，也不在于晚風(fēng)本身，而在于人的心情和境遇。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“秋風(fēng)蕭條何以度？明窗小酌，暗燈清話(huà)最好留連處。”(【青玉案】)為什么同樣是蕭條秋風(fēng)，同樣是舉杯小酌，感受卻是迥然不同了呢？這境遇不同是最根本的原因。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”此三句應(yīng)作“正傷心，雁過(guò)也，卻是舊時(shí)相識(shí)”理解，正當(dāng)滿(mǎn)懷愁緒難以排遣的時(shí)候，忽然傳來(lái)了嘹唳的雁聲，極目藍(lán)天，有“舊時(shí)相識(shí)”的大雁橫空而過(guò)，更勾起了物是人非的悲苦之情。當(dāng)年李清照曾作【一剪梅】詞為新婚不久便負(fù)笈遠(yuǎn)游的丈夫贈(zèng)別，詞中說(shuō)：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。”如今丈夫趙明誠(chéng)已經(jīng)亡故，“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”(【孤雁兒】)，只見(jiàn)雁過(guò)，不見(jiàn)錦書(shū)，怎不令人心痛欲碎！這“舊時(shí)相識(shí)”四個(gè)字，不僅倍增了思念故夫的凄涼情緒，也寄托著懷鄉(xiāng)之意。往日安居中原，今日飄泊江南，飛過(guò)的大雁，也似是往日中原所熟識(shí)的，這就更牽動(dòng)了無(wú)限鄉(xiāng)情。幾杯淡酒是無(wú)法排遣心中愁?lèi)灥?，空中的過(guò)雁又勾起更多的痛苦。那還是賞菊花吧！然而所見(jiàn)的又是花敗色枯的一派衰敗景象。“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?”“憔悴損，”三字，既是寫(xiě)菊花，也是寫(xiě)詞人。當(dāng)年傷別，曾吟“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(【醉花陰】)，如今悼亡，情況更非昔比，孤苦暮年，桑榆晚景，已是“滿(mǎn)地黃花堆積”，無(wú)論是黃花，還是自己，都已不堪摘(不堪收拾)了。
“淡酒”、“過(guò)雁”、“黃花”，非但不能消除愁緒，不能平復(fù)胸中的憂(yōu)憤，添補(bǔ)空虛的心靈，反而更增添哀傷，那只能“守著窗兒獨(dú)自”了，但又“怎生得黑”，“怎生”，怎樣才能，“得黑”，挨到天黑。度日如年，足見(jiàn)其愁苦程度之深。不同版本，這兩句有不同斷法：(1)守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？(2)守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？清代張惠炎《詞選》，釆用第二種分逗方式，他認(rèn)為“守著窗兒獨(dú)自”是“獨(dú)守著窗兒”的倒裝句。這兩種分法都可以。度日如年，這足見(jiàn)愁苦之深了。然而，守到了黃昏，偏偏又下起雨來(lái)：
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”這雨點(diǎn)落在梧桐葉上，在愁人的耳中是不堪聽(tīng)的。本來(lái)梧桐葉在風(fēng)雨中的聲音，對(duì)愁人來(lái)說(shuō)已是很難受了，再加上一層(更兼)細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在葉子上，更覺(jué)不堪一聽(tīng)。但在往年生活比較安定時(shí)，心緒比較歡快時(shí)，詞人是不是也有這種感受呢？(【攤破·浣溪紗】) “枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前景雨來(lái)注！”而今人事全非，感受就全然兩樣了。她只覺(jué)得這淅淅瀝瀝的敲打在梧桐葉上的秋雨，好像冰涼地流淌在自己飽受創(chuàng)傷的心里。這里又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四疊字，短促而又跳宕，如聞秋雨滴葉之聲，如見(jiàn)漣漣傷心之淚。如此難以“將息”的“乍暖還寒”時(shí)候，那正要喊出一聲：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是這光景、這情形，這當(dāng)兒的意思。三個(gè)字收束了以上鋪敘的“最難將息”的種種情景。“怎一個(gè)愁字了得”，是怎能可以用一個(gè)愁字說(shuō)得盡的意思。這一個(gè)“愁”字又收束了前面貫注下來(lái)的全部的情感。這首詞在極度凄苦的高潮上作結(jié)。這一切都凝結(jié)在一個(gè)“愁”字上，而又非一個(gè)“愁”字所能包容。這既擴(kuò)大了思想感情的容量，又為讀者留下了聯(lián)想的余地。
這首詞表現(xiàn)了詞人一種什么樣的思想感情，其中包含著什么深刻內(nèi)容？它表現(xiàn)出作者在一個(gè)秋天的黃昏里，被秋景觸動(dòng)的愁緒，這種無(wú)法排遣的愁緒里，包含著國(guó)破家亡的具體生活內(nèi)容，是南渡初期許多背景離鄉(xiāng)人的共同感受。該詞在藝術(shù)上值得注意的有三點(diǎn)：
一、章法。李清照的詞并不以章法取勝，以前也有些人批評(píng)過(guò)她的某些詞是“有句無(wú)篇”。而這首【聲聲慢】在章法上很有特色。全篇最后歸結(jié)在一個(gè)“愁”字上，這“愁”字是詞人感情的一個(gè)凝聚點(diǎn)，是詞眼。全詞圍繞著這個(gè)“愁”字，逐層推進(jìn)，在高潮的地方感情濃烈、有余韻。 是一首雙調(diào)詞，分上下兩片，片與片之間，在音樂(lè)上是暫時(shí)的休止，而不是全曲的終了。詞的各片可分可合，分開(kāi)可獨(dú)立，合起來(lái)是整體，即平時(shí)說(shuō)的“不要斷了曲意”，“發(fā)起別意，不可太野”等等，這是一般基本的要求。但這首詞比較特殊，它是上下貫注，熔成一體的。整首詞以“迭字”起首，這三句雖屬上片，其實(shí)也是全詞的冠冕，籠罩著全詞。緊接著“乍暖還寒”“最難將息”起著承上啟下的作用。以下就通過(guò)“淡酒”、“急風(fēng)”、“過(guò)雁”、“黃昏”、“梧桐”、“細(xì)雨”等富有特征意義的形象創(chuàng)造，寫(xiě)出“最難將息”的種種情狀，步步深入推上高潮。即反復(fù)抒寫(xiě)從白晝到深夜都難以排遣的纏綿的哀愁和深切的創(chuàng)痛。它是語(yǔ)淺情深，言近旨遠(yuǎn)。
二、迭字的運(yùn)用。自從這首詞流傳以來(lái)，它迭字的運(yùn)用，便得到了廣泛的贊譽(yù)。但我們不能認(rèn)為它是以量取勝。元代喬吉 小令中全部用的是迭字，在量上超過(guò)了李清照，“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”全部是迭字，但很少有人為它喝彩，這純粹是文字游戲。反而被諷為丑態(tài)百出矣！清人陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》里說(shuō)：“東施效顰，丑態(tài)百出！”原因在什么地方？在拼湊、在堆積，浮淺、油滑，它缺乏生動(dòng)豐滿(mǎn)的形象，即沒(méi)有真摯強(qiáng)烈的感情，放在讀者面前也只是失掉了靈魂的一種語(yǔ)言軀殼。這當(dāng)然不行了。李清照這首詞的迭字完全不是這種情況，它的成功處在創(chuàng)意出奇。它的“出奇”之處在“創(chuàng)意”。換言之，它在聲情、辭情方面，都達(dá)到了相當(dāng)完美的程度。在聲音、節(jié)奏、情調(diào)、氣氛方面，都與內(nèi)容(詞人所要表達(dá)的那種情感)相吻合。短促、輕細(xì)、凄清、頓挫的語(yǔ)音聲調(diào)，幫助創(chuàng)造了濃郁凄涼的意境。后面以“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)字諧音。這四個(gè)舌尖字讀起來(lái)短促而跳宕，如聞?dòng)挈c(diǎn)敲打梧桐葉的滴答之聲，會(huì)令人聯(lián)想到女詞人流不盡的傷心淚。這正與抒情主人公動(dòng)蕩不安的心緒相一致。它寫(xiě)盡了黃昏梧桐雨聲中的如怨如怒、如泣如訴的天涯淪落之感。由此可見(jiàn)這些迭字真正做到了結(jié)合內(nèi)容而變化萬(wàn)態(tài)，用力鍛煉而不露痕跡，很值得我們吟詠欣賞。
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