京劇大師梅葆玖于昨天上午11時(shí)許在北京逝世，享年82歲。
梅葆玖于1934年出生在上海思南路87號的梅宅，他是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳最小的孩子，排行第九，也是梅派藝術(shù)本家親傳之人，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長。代表作有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《太真外傳》《洛神》《西施》等。
梅蘭芳與他的梅派藝術(shù)是一代傳奇，梅葆玖幼年學(xué)習(xí)，繼承了父親的衣缽，他一生都致力于繼承和發(fā)揚(yáng)梅派京劇藝術(shù)。梅葆玖曾說：“梅蘭芳藝術(shù)的美，是一種‘規(guī)范式的美，，一種‘范本美，。通俗地說，梅派的最大特點(diǎn)就是‘沒有特點(diǎn)，，講究的是規(guī)范，而不是突出某一方面，真正做到了‘大象無形，，‘真水無香，，‘是中和之美，?！辈⒅赋?“先真不美”與“先美不真”都是梅派表演的大忌。
京劇史專家柴俊為說：“梅葆玖從事戲劇更多的是出于一種責(zé)任，因?yàn)樗彰?。他的藝術(shù)是一流的，尤其是唱工一門。他的唱工不僅兼跨王、梅兩派，而且到老不衰，日臻化境。在這一點(diǎn)上，甚至可以說是超過了他的父親，足為后世楷模?！?/p>
——編者
10歲首次登臺成為舞臺人生起點(diǎn)
1934年3月29日，梅葆玖出生在上海思南路87號三樓。“我母親生了九個(gè)兄弟姐妹，我最小，名曰小九，出生那天父親梅蘭芳正在武漢演出?！泵份峋粱貞浶r(shí)候曾用“動(dòng)蕩”二字形容。
梅蘭芳1938年率梅軍團(tuán)赴港演出，留港居住。那時(shí)梅葆玖才4歲，對此沒有什么記憶。他聽母親說“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)，上海淪陷后，青幫頭目張嘯林向梅蘭芳提出“日方”要求，希望他能在電臺播一次音，借以收買人心，點(diǎn)綴升平。結(jié)果被梅蘭芳拒絕。
梅葆玖曾回憶說：“我父親留香港那四年，母親帶著四哥、五哥、七姐和我留在上海，苦度光陰。每逢四哥、五哥放暑假，母親帶著我們兄弟姐妹四人去香港和父親團(tuán)聚兩個(gè)月。英國‘加拿大皇后，號從上海到香港不便宜，母親為了節(jié)省開支，所以給我們買的是三等艙船票，她在頭等艙，吃飯時(shí)我們過去，把飯菜叫到她房間里五個(gè)人一齊吃，有一次讓一個(gè)外國女服務(wù)員撞見了，她瞪眼干涉，不許我們吃頭等艙的飯，母親生氣地跟她辯理：‘付了錢為什么不許吃?，我們也放下刀叉，不吃就不吃，四哥、五哥還調(diào)皮地沖那個(gè)洋婆子吐舌弄眼做怪臉，掏出兜兒里的餅干問她要不要來一塊，弄得她沒轍，轉(zhuǎn)身就走了，我也跟著兩位哥哥起哄，哈哈大笑，照吃不誤。1941年，我7歲，父親把我和四哥、五哥留在身邊，打算讓我們在香港進(jìn)更好的學(xué)校，母親也同意，可我念了一年小學(xué)，第二年母親再來香港就跟著她和七姐回上海了，因?yàn)槲姨?，母親舍不得?！?/p>
回到上海后，梅葆玖就在離家很近的盤石小學(xué)上學(xué)。兩家天主教小學(xué)并排，男孩子上盤石小學(xué)，女孩子上曉星小學(xué)。70多年后，每逢梅葆玖在上海演出時(shí)，也還有盤石、曉星的小學(xué)同學(xué)匆忙從美國趕來捧場。梅葆玖說：“這是中國人的情結(jié)，京劇的情結(jié)，梅派的情結(jié)?！?/p>
1942年7月27日由于侵港日軍不斷糾纏，梅蘭芳結(jié)束了在香港的生活，取道廣州，回到上海。梅葆玖回憶：“那是一個(gè)平常的下午，我在園子里玩，父親突然出現(xiàn)在我面前，嚇得我大叫媽! 媽媽見爸又黑又瘦，還蓄起了唇髭，含著淚說：‘我以為這輩子見不到你了呢。前不久，上海傳遍你的兇信。徐九爺 (超侯) 前來說，聽外國廣播報(bào)道，有一艘香港來上海的輪船途中被打沉了，據(jù)說乘客里有你，我一下子就暈過去了!，當(dāng)父親說四哥、五哥也安全到達(dá)內(nèi)陸，有朋友照應(yīng)，很好，在念書。母親埋怨：‘你也不跟我商量商量，他們那么小就出遠(yuǎn)門，你可真夠狠心的!，母親又哭了。當(dāng)時(shí)，父親看見母親臉部神經(jīng)抽搐不止，母親說：‘那次別人誤傳你兇信，我一驚就得了這個(gè)毛病，扎針吃藥都沒有用!，”
1944年，10歲的梅葆玖首次登臺，扮演 《三娘教子》 里的娃娃生薛倚哥，這出戲由當(dāng)時(shí)鄰居盧燕的媽媽教了小梅葆玖十幾天。父親梅蘭芳從此看出小兒子“有潛質(zhì)”，于是決心讓他學(xué)戲。梅葆玖曾回憶那場決定命運(yùn)的處子秀說：“我的薛倚哥哥，一點(diǎn)也不慌，臺下黑黑的，大家十分捧場，娃娃調(diào)一句一個(gè)彩，交關(guān)鬧猛 (上海話：非常熱鬧)?！?/p>
父親請來的京劇名師也會(huì)幫忙補(bǔ)習(xí)英語
梅葆玖少兒時(shí)期學(xué)戲的環(huán)境、方式、方法和科班不同。梅蘭芳給他請的老師都是一流的，幾位高手盯一個(gè)學(xué)生，這一點(diǎn)和那些著名的科班又有相似。然而和私家培養(yǎng)角兒的方式所不同的是，梅葆玖又同時(shí)接受西方教會(huì)學(xué)校的文化知識和勞作的課程，外語就有兩門：英語和法語。
1943年梅蘭芳從北京請來王幼卿，為小梅葆玖開蒙。王幼卿給梅葆玖開蒙，并不是按陳德霖、吳菱仙年代開蒙戲必定是西皮 《彩樓配》、二黃 《戰(zhàn)蒲關(guān)》、反二黃 《祭江》，而是經(jīng)梅雨田、王瑤卿重組新腔的 《玉堂春》。這出戲梅葆玖十足學(xué)了半年，一個(gè)字，一個(gè)氣口，一個(gè)落音，從不輕易放過，一次的復(fù)習(xí)量一般要30遍，梅蘭芳還特意去買了一面小鏡子，掛在四樓梅葆玖的臥室處，練習(xí)時(shí)自己對著鏡子看口形，開內(nèi)口，下巴不能多動(dòng)等，訓(xùn)練極嚴(yán)格。梅葆玖曾回憶說：“小時(shí)候王幼卿老師教得好，嚴(yán)格得有道理。父親對我學(xué)的傳統(tǒng)老戲，從不插手，難得有時(shí)引導(dǎo)一下，也很關(guān)鍵?！?/p>
1945年，抗戰(zhàn)勝利了，梅蘭芳苦熬了8年。梅葆玖也已經(jīng)學(xué)了好幾出戲，梅蘭芳看到兒子學(xué)戲有了好的開端，且比較穩(wěn)定，就又給他安排了幾位不同行當(dāng)?shù)睦蠋煛１热?，梅蘭芳特聘來朱琴心教梅葆玖花旦戲。朱琴心,現(xiàn)在的票友聽來可能有些耳生，卻是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的“大佬”。朱琴心自幼專習(xí)英語，英國文學(xué)。1927年選“四大名旦”時(shí)，得票統(tǒng)計(jì)除了梅、尚、程、荀，第五位是徐碧云，第六位就是朱琴心。王幼卿的正統(tǒng)青衣為梅葆玖打下了扎實(shí)基礎(chǔ)，而朱琴心則為他提供了作為一個(gè)角兒所必須具備的戲劇文化的補(bǔ)充。朱琴心的教法很民主，完全沒有內(nèi)行習(xí)氣，在比劃時(shí)，他有時(shí)突然蹲下沒穩(wěn)，嘴里會(huì)冒出一個(gè)“sorry”(抱歉)。教完戲還會(huì)給梅葆玖補(bǔ)習(xí)英語。
在常規(guī)的學(xué)習(xí)中又多了一項(xiàng)任務(wù)，對梅葆玖來說這段生涯“實(shí)在太辛苦了”。他曾說：“頭一天晚上要看父親的演出是鐵的紀(jì)律，一定要看的。散戲回家已經(jīng)零點(diǎn)了?！泵犯已缫差櫜簧铣?，梅葆玖就趕緊上四樓睡覺，第二天7點(diǎn)要到校。他還是升旗手，第一堂課做彌撒，直犯困，學(xué)校的神父看見了也直搖頭，但神父還是很喜歡他，有什么事也會(huì)找他商量。
梅葆玖的戲曲特長也為學(xué)校做過貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)物價(jià)飛漲，神父告訴梅葆玖，學(xué)校經(jīng)濟(jì)上很難。他回家和父親一說，父親斷然提議讓他和葆玥姐同臺義演為學(xué)校募捐，以解燃眉之急。梅葆玖高興極了，母親福芝芳便提議唱 《二進(jìn)宮》，“小玖剛學(xué)完、葆玥也學(xué)會(huì)了”“但徐延昭請誰呢?”父母親幾乎同時(shí)說：“請盛戎吧”。當(dāng)時(shí)裘盛戎30歲左右，平頭，稍黑一點(diǎn)，很精神。梅蘭芳輕聲對裘先生說：“小七、小九還小，您臺上兜著點(diǎn)兒?！濒孟壬L(fēng)趣地說：“二老放心，我一定把兩位小老板給傍嚴(yán)實(shí)了。”
這次義演，不少親朋好友，都去捧場，也捐了不少錢，教會(huì)神父不斷地畫十字，又送了一幅圣母瑪利亞的油畫給梅家，梅蘭芳看了說畫得很好，就把它給掛了起來，前面還放了兩支白蠟，儼然是教會(huì)風(fēng)格。這件事引起了言慧珠、顧正秋等徒弟們一時(shí)的騷動(dòng)?！皫煾竸偣喂饬撕?，什么時(shí)候又信教了?”他們到處打聽，梅蘭芳也沒有特別的解釋，只是說抗戰(zhàn)勝利了，子女也能表演了，看了畫很高興，就掛起來了。
17歲的小夫人和57歲的老丫鬟轟動(dòng)上海
梅葆玖被父親確認(rèn)可以放心做一名京劇演員了，已經(jīng)是1948年。而從1948年到1951年，梅葆玖參加梅劇團(tuán)商業(yè)演出前，這三年他在各種場合舞臺實(shí)踐。這類似于現(xiàn)在戲校的實(shí)習(xí)演出，就其強(qiáng)度和密度而言，大概是現(xiàn)在戲校的實(shí)習(xí)演出的三四十倍，這是一種“量”的積累和“量”的變化，對梅先生一生影響很大。梅葆玖回憶那段時(shí)間演出不斷，梅蘭芳明顯地給他加大力度，經(jīng)常是 《祭塔》和《三擊掌》雙出，或者是 《春香鬧學(xué)》 和 《虹霓關(guān)》雙出，十分練人。
1950年6月3日，為救濟(jì)失業(yè)工人，梅蘭芳、梅葆玖父子二人同義演《虹霓關(guān)》，成為文藝界轟動(dòng)一時(shí)的事件。其間有電臺組織直播，同時(shí)進(jìn)行募捐活動(dòng)，募了不少錢救濟(jì)失業(yè)工人，這是梅派經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和社會(huì)效應(yīng)的生動(dòng)體現(xiàn)。
這出轟動(dòng)上海的 《虹霓關(guān)》 頭本是梅葆玖主演東方氏，二本是梅蘭芳主演丫鬟。頭本的丫鬟是劉淑華，王伯黨是茹元俊，二本的東方氏是芙蓉草，王伯黨是姜妙香。舞臺上，梅葆玖和梅蘭芳，一個(gè)演17歲的小夫人，一個(gè)演57歲的老丫鬟，真的是募捐義演，又是日場，梅蘭芳都說：“這樁事有意義，我破例來一回日場。”那么超級的陣容，前座的票價(jià)真是夠貴的。上海人戲言：“當(dāng)當(dāng)賣賣都要在前排看一回了?！?/p>
梅葆玖的頭本是陶玉芝教的，槍把式非常規(guī)范，二本沒有學(xué)。梅蘭芳在教盧燕時(shí)，他在旁邊，也學(xué)了些。梅蘭芳曾要求梅葆玖在自己上臺表演的時(shí)候，看一二回，他認(rèn)為《虹霓關(guān)》非常難演，單靠口授是不容易了解的。
據(jù)說，演出前一天梅葆玖和茹元俊就已經(jīng)在家里打了三個(gè)小時(shí)，到劇場又來了一個(gè)小時(shí)，對槍相當(dāng)純熟，臺上槍架子非常好看。梅葆玖和茹元俊還立下“軍令狀”———誰要是打錯(cuò)一下，就歸誰請吃點(diǎn)心?；氐郊依铮Ｖシ荚鴨杻鹤?，是否出錯(cuò)? 梅葆玖回答，你們發(fā)覺不了的，只有會(huì)這出戲的老前輩，方能指出來。梅蘭芳說：“小九你不要自鳴得意，元俊的武功比你深，幸虧他陪著你唱，才沒有什么大錯(cuò)，以后還要下苦功多練?！?/p>
除了轟動(dòng)一時(shí)的 《虹霓關(guān)》，還有一部不得不提的作品就是 《生死恨》。1951年8月6日在黃金大戲院上演的《生死恨》，可以說是梅葆玖加入梅劇團(tuán)演出在上海的正式亮相。而這部作品也是梅葆玖青年時(shí)期唱的最多的一出愛國名劇。
《生死恨》講述了在金軍侵略的歷史背景下，士人程鵬舉和少女韓玉娘夫妻一生一死的悲劇。首演于1934年，也就是梅葆玖出生那年。這出戲曲是為當(dāng)時(shí)抗擊侵略，特意編寫的。1951年之后的十多年來，梅葆玖演出 《生死恨》 大約有150場以上，合作者幾乎全部是當(dāng)年梅蘭芳演 《生死恨》 的原班人馬：姜妙香扮程鵬舉、蕭長華扮胡公子、劉連榮扮張萬戶、王少亭扮趙尋、薛永德扮尼姑寶惠、韋三奎扮瞿世錫、耿世華扮李氏、李慶山扮二老爺、張蝶芬扮媒婆。幾乎梅劇團(tuán)每到一個(gè)城市，梅葆玖三天的戲中，《生死恨》是必定有的。
梅葆玖曾說：“我喜愛韓玉娘這個(gè)人物，雖然唱做極繁重，但自己有癮，所以每到一處，都喜歡演這出戲。父親為了塑造韓玉娘這個(gè)人物，真是下了很大工夫去研究。特別是唱腔，著重在性格上的表達(dá)?！?/p>
昆曲這個(gè)老師像“影子部隊(duì)”一樣，盯住你了
除了京劇，梅蘭芳也經(jīng)常帶著梅葆玖演 《游園驚夢》 《水斗·斷橋》 等昆曲名段。梅蘭芳演白蛇，梅葆玖演小青，每到一地，必演二三次，在上海甚至一個(gè)多月，一出戲連演8次。昆曲對梅派藝術(shù)影響很大，梅葆玖的曾祖父梅巧玲最開始也是唱昆曲的。梅蘭芳重視昆曲，也將昆曲視為梅葆玖的必修課，他曾對梅葆玖說：“學(xué)了昆曲以后，咱們再演京劇就得心應(yīng)手了。”
對于 《游園驚夢》 的執(zhí)著，梅蘭芳曾這樣對兒子說：“三次下蹲，動(dòng)作起伏較大，這是南北相同的老身段。我的年紀(jì)一天天地老起來了，再做這一類身段，自己覺得也太過火一點(diǎn)了，本想放棄了不唱它，又因這是很有意義的一出戲，它能表現(xiàn)出幾百年前舊社會(huì)里的一般女子，受到舊家庭和舊禮教的束縛。而她的苦悶，在戀愛上渴望自由的心情，是并無今昔之異的。再拿藝術(shù)來說吧，這是一出當(dāng)年常唱的戲，許多前輩們在身段上耗盡無數(shù)心血，才留下來這樣一個(gè)寶貴的作品，我又在這戲上，下了不少的工夫，單單為了年齡的關(guān)系就把它放棄了不唱，未免可惜。另外，照我的理解，杜麗娘的身份，十足是一位舊社會(huì)里的閨閣千金。雖然有跟柳夢梅相會(huì)的情節(jié)，到底她是受舊禮教束縛的少女，而這一切又正是一個(gè)少女的自然的要求。我們只能認(rèn)為這是杜麗娘的一種幻覺……所以我決定，保留表情部分，沖淡身段部分?！?/p>
梅葆玖曾評價(jià)父親的 《游園驚夢》：“我們京劇非常講究念白，我從小在念白上下的工夫并不比唱來得少。父親在《游園驚夢》 的念白，是把京劇中念白的基本功力加到昆曲里去了。‘驀地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面。春哪，春! 得知你兩留戀，春去如何遣? 恁般天氣好困人也，這是入夢時(shí)的五言詩，我父親曾要求我反復(fù)地練。他念得段落分明，而且兩句之間似斷而連?！耗模?，這兩個(gè)‘春，字念得清晰又響亮，充分表現(xiàn)出杜麗娘‘我欲問天，的心情。接下來的三句略有停頓，音節(jié)之間仿佛給人以輾轉(zhuǎn)深思的味道。正因?yàn)檫@幾句念白不但念得好聽，而且傳神，簡直把杜麗娘傷春的感情完全表達(dá)出來了。所以每次念到這個(gè)地方，臺下總是鴉雀無聲，連他在叫板之間輕輕地嘆的一口氣，觀眾都能聽得清楚。”
對于用現(xiàn)代技術(shù)包裝的青春版 《牡丹亭》，梅葆玖曾表示：“用現(xiàn)代技術(shù)對古典戲曲進(jìn)行包裝，更迎合現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣，無可非議。我在 《大唐貴妃》 時(shí)用了，當(dāng)年的領(lǐng)導(dǎo)同志說了八個(gè)字，‘舊中有新，新中有根，。說得真好，問題就在這‘根，上。如果把我們傳統(tǒng)程式，我們的寫意、虛擬，給動(dòng)了，那可不行。做導(dǎo)演的、做演員的還真的要好好看看前輩留下來的經(jīng)驗(yàn)之談。否則你的作品，可能是曇花一現(xiàn)。我父親在 《游園驚夢》 中的表演是很深刻的，集中‘真、善、美，。對新的《牡丹亭》 應(yīng)該在這方面的要求更高，因?yàn)闀r(shí)代進(jìn)步了。其標(biāo)準(zhǔn)第一還是‘真，，看表演是否符合生活，然后在這‘真，的前提下進(jìn)一步要求藝術(shù)的‘美，。先真不美，與先美不真都是梅派表演的大忌。像 《驚夢》 有幾處的表演，為了達(dá)到某種特殊的要求，寧可沖破生活細(xì)節(jié)真實(shí)的約束，大處落筆，只要能夠‘意到，就行。這屬于我們戲曲的‘寫意性，了?！?/p>
梅葆玖曾在講學(xué)時(shí)說：“打小學(xué)了昆曲，做了演員以后，昆曲這個(gè)老師經(jīng)常像‘影子部隊(duì)，一樣，盯住你了，要甩都甩不掉，也可以說成了一本字典，牛津大字典，老是擱在身邊的。昆曲的圓，影響了梅派藝術(shù)?！?/p>
(本文整理自作者的 《梅韻玖傳梅葆玖》，中國文史出版社)
聯(lián)系客服
