這個門派 從來都不屬于江湖
“吳門畫派”簡稱“吳派”，一般認為始于沈周，成于文徵明，
加上唐寅和仇英，是為“吳門四家”。
明代中期以后“吳派”逐漸取代宮廷繪畫和“浙派”的地位，
在社會上、尤其是在文人士大夫當(dāng)中受到重現(xiàn)。
他學(xué)識淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時平和近人，
要書求畫者"屨滿戶外"，"販夫牧豎"向他求畫，從不拒絕。
甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。
有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，
沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰:
"毋驚老母，旦夕往畫不敢后"
客人頗不平曰:"太守不知先生，何賤先生于此?渴貴游可勿往。"
沈周答曰:"往役義也，豈有賤哉?謁而求免，乃賤耳。"
沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。
他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，
也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。
在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。
后來博取眾長，出入于宋元各家，
主要繼承董源、巨然以及元四家
黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。
沈周后來又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，
融會貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。
縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，
在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，
進一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，
被譽為吳門畫派之領(lǐng)袖。
沈周的書畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。
文征明因此稱他為飄然世外的"神仙中人"。
文徵明是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的領(lǐng)袖人物。
他出身官宦之家，富有文學(xué)才能和書法才能，
是明代的書法大家之一。
早年文徵明曾多次參加科舉考試，未被錄取，
不再求仕進，致力詩文書畫藝術(shù)創(chuàng)作。
54歲時他被薦進京，感官場的黑暗和仕途險惡，
后以足疾為由上疏求退，返回蘇州，專力于詩文書畫。
文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的風(fēng)雅名士生活，
主要精力從事藝術(shù)活動，作品表現(xiàn)文雅幽靜的審美情趣。
文徵明比沈周的年壽更長，作品數(shù)量多，流傳廣。
他晚年名望極高，家人子弟、門生私淑眾多，
大多也以詩畫得名于當(dāng)時。
文徵明繪畫師承沈周，但對他的繪畫藝術(shù)影響最深卻是元代畫家，
尤其是趙孟頫的藝術(shù)。
文徵明的小青綠山水、室宇人物和墨筆古木竹石，
明顯從趙孟頫畫法變化發(fā)展而來，蕭疏幽淡的情調(diào)，
層層疊疊而不重縱深關(guān)系的布局，山頂平臺，濃密的葉苔小點，
棱角清楚的礬頭等具有特色的畫法，
與黃公望、王蒙、倪瓚的繪畫有著一定的繼承關(guān)系。
唐寅出生蘇州城內(nèi)的酒肆商人家庭。
天資聰穎，少年時便有才名。
30歲以前讀書求知，熱衷功名仕進。
唐寅參加南京應(yīng)天府鄉(xiāng)試，高中第一名解元，
赴京考試時卻被卷入“科場行賄案”，蒙受牽連遭到革黜。
唐寅的性格行為與文徵明不同，
坎坷的遭遇使他的詩文書畫流露出傲岸不平之氣。
他還試圖從佛學(xué)尋求痛苦心情的解脫。
后游歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。
唐寅早年隨沈周、周晨學(xué)畫，宗法李唐、劉松年，
融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。
人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；
亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。
其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。
唐寅擅長畫山水人物，寫意花鳥繪畫也有獨到之處，
全面的繪畫功力為許多吳門畫家所不及。
人物畫除表現(xiàn)文人雅士外，大量以仕女為題材，
一些表現(xiàn)歌伎生活的作品占有相當(dāng)比重。
唐寅的人物畫有白描、設(shè)色，也有精致的工筆重彩。
仇英出身低甚微，嘗執(zhí)事丹青”，有說他曾做過漆工。
他結(jié)識文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶，
畫風(fēng)注入了雅致的文人氣息。
明代江南地區(qū)書畫鑒藏風(fēng)氣極盛，裝池、修補、鑒定
及副本的摹繪日益考究，仇英便是臨摹古畫的高手。
他所臨摹的仕女畫
“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人”。
仇英摹繪不少古代作品，留下許多尺幅巨大、藝術(shù)精美的副本。
仇英是一位精力出眾、勤奮驚人的畫家。
他的年壽并不長，作品的數(shù)量卻很大，
其中有不少是繁復(fù)而工致的長軸大卷，
他的作品卻像是在精力充沛、思想專注的情況下一氣呵成，
無一處有懈滯之感。
仇英的人物畫，形象生動優(yōu)美，具有明顯的時代特色，
體現(xiàn)了那一時代的審美理想，雖不及唐宋繪畫那樣豐滿健碩，
充滿活力，但也沒有后世的那種松弛貧乏、弱不勝風(fēng)的病態(tài)。
唐寅將南宋院體山水人物畫從內(nèi)容到筆墨都融入文人意趣，
仇英則把工筆重彩和青綠山水畫加以雅化，
精美嚴(yán)整之中透射出古雅之美。
“吳門畫派”在歷史乃至近代都具有重要的地位，
這畫派的人他們重人品講畫品，講究筆墨氣味，
追求為人雅致的表達方式他們虛心師古，博彩眾長，融會貫通。
“吳門畫派”崇尚自由，胸襟開闊，視野寬廣，
具有強烈的創(chuàng)新能力。
經(jīng)常與文化屆人士交往甚至在詩酒唱和之中，相互標(biāo)榜，
又得到多方面宣傳?！?div style="height:15px;">
