在繪畫史上，一個地方畫派能長期占據(jù)一個朝代最高階位、享受最隆榮譽的，除了吳門畫派，未有其二。作為“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅和仇英，整整齊齊地入列“明代四家”，風光之盛，前無古人，難有來者。在前有“浙派”、“宮廷派”，后有“松江派”的情況下，吳門繪畫藝術的突破和登頂，有其獨特的原因。
一是構圖上，吳門山水畫多取水鄉(xiāng)和園林式景致，明快，精致，秀美，可觀，可居，可游。既能被文人士大夫所接受，也能為普通大眾所喜愛，達到了雅俗共賞。
二是主旨上，全面反映文人生活的各個方面，如宴飲、茗茶、雅集等，真情實感，易于共鳴，受眾廣泛。
三是情趣上，注重詩、書、畫的有機結合，內涵豐富，詩意突顯，表達文人共性的情緒。
今天我們觀賞古代繪畫，時常有隔閡之感，難以產(chǎn)生深入的共鳴。古典繪畫所表現(xiàn)的意境、主旨、情趣，與我們相去甚遠。比較而言，吳門的山水畫，仍然比較耐看，不過時，能夠引發(fā)內心的歡悅，表現(xiàn)出了持久的觀賞性和魅力。
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沈周 雪際停舟圖
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沈周 東山攜妓圖
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3
文徵明 宮寺雪景圖
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4
唐寅 山路松聲圖
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5
唐寅 春山伴游圖
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唐寅 解包待舟圖
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唐寅 空山息肩圖
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仇英 桃園仙境圖
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仇英 仙山樓閣圖
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10
仇英 嬰戲圖
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11
周臣 桃花源圖
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周臣 松山行旅圖
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