西方繪畫大師 -15 皮耶羅·佩魯吉諾 (Pietro Perugino，1445-1523) 意大利畫家
皮耶羅·佩魯吉諾(Pietro Perugino，1445-1523)是15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期翁布里亞畫派的重要成員，并以培養(yǎng)出“三杰”之一的拉斐爾而聲望卓著。他掌握了弗朗西斯卡和委羅基奧等人的技法，特別是學(xué)習(xí)了尼德蘭傳來的油畫技法，使他的作品平靜、柔和，充滿深刻的世俗情調(diào)和細(xì)致的詩意情感，他的畫風(fēng)不屬紀(jì)念性，而是符合裝飾的意趣。
皮耶羅·佩魯吉諾，原名彼得羅·迪克里斯托福里·萬努奇（Pietro Vanucci），后來因其故鄉(xiāng)在佩魯賈（Perugia）附近的皮耶維而改名為佩魯吉諾。據(jù)說佩魯吉諾早年家境貧寒，被父親送交佩魯賈一個不知名的畫家當(dāng)徒弟，雖然這個畫家并非高手，但是他酷愛藝術(shù)欽敬名家。他不斷地告訴佩魯吉諾，繪畫可以帶來極大的收入和光彩的名聲，并列舉古今著名畫家所得的豐富酬報(bào)來激勵佩魯吉諾學(xué)好這門藝術(shù)。老師點(diǎn)燃了佩魯吉諾的心靈之火，他暗下決心，如果命運(yùn)相助，爭取成為這些人當(dāng)中的一個。長時期以來佩魯吉諾就只睡在一只破箱子里，夜以繼日發(fā)奮學(xué)習(xí)繪畫。他明白不斷鉆研繪畫才是自己唯一的樂趣。不久佩魯吉諾便懷著以才能出人頭地的愿望來到佛羅倫薩，拜在委羅基奧門下并在其作坊里學(xué)畫。與波提切利、達(dá)·芬奇師出同門的佩魯吉諾，22歲時便小有名氣，不久加入佛羅倫薩畫家行會。1480年，佩魯吉諾已經(jīng)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，與波提切利和基爾蘭達(dá)約一起被邀往羅馬參與繪制西斯廷禮拜堂壁畫。不過，注重名利的佩魯吉諾遠(yuǎn)離了繪畫藝術(shù)置辦了許多田產(chǎn)。為了在短時間里多賺錢，他加快了繪畫速度而重復(fù)單一繪畫模式，在藝術(shù)上喪失了創(chuàng)造性。許多人指出佩魯吉諾的藝術(shù)笨拙沒有新意，佩魯吉諾在佛羅倫薩風(fēng)光不再，只好回老家佩魯賈去了。1523年佩魯吉諾卒于佩魯賈附近的豐蒂納諾。他的作品構(gòu)圖穩(wěn)定，色彩明麗，人物造型典雅秀美，代表了翁布里亞畫派風(fēng)格。作品傳世較多，在意大利中部影響較大。
《愛欲和純潔的戰(zhàn)斗》
布上油畫《愛欲和純潔的戰(zhàn)斗》（160cm×191cm巴黎盧浮宮藏）是佩魯吉諾的代表作品，取材于希臘神話，即維納斯（代表愛欲）與雅典娜（代表純潔）之間戰(zhàn)斗的故事。畫面描繪在一個廣闊的大草坪上，數(shù)十人正在為著愛欲或純潔而奮勇拼刺的場面。構(gòu)圖十分宏偉，人物姿態(tài)各異，充分展示出戰(zhàn)斗的激烈情景。
《基督授鑰匙于圣彼得》
1481-1482年佩魯吉諾在梵蒂岡（Vatican）西斯廷禮拜堂繪制了壁畫《基督授鑰匙于圣彼得》（The Delivery of the Keys，335cm×550cm）。這幅畫的人物劃分方式，與原來哥特式三聯(lián)畫截然不同：六個圣徒圍繞著圣母、圣嬰并且分組排列，無論是在空間還是概念上都形成了新的和諧。以墻作為畫中的背景，又進(jìn)一步突出了這幅畫的構(gòu)圖。與其說墻是建筑物的一部份，不如說它是一個彩色畫框，彷彿又回到了哥特式的畫風(fēng)中。如果從畫的正面來看，畫面中央部份的圣母座位突出，而且位于一級臺階之上，臺階下面是向兩邊延伸的底座。四位圣徒或正面或側(cè)身地立在底座上，另外還有兩位圣徒，則站在下面的草地上。六位圣徒成半圓形排列，人物表現(xiàn)出的那種全新而鮮明的人性特征，已經(jīng)開始注重個性化，所以每個人均各有其獨(dú)特的表情。畫作也十分注意整體氣氛的營造，證明這幅畫是受文藝復(fù)興思想的影響，人物安排也采用了透視方法，這與中世紀(jì)的畫作不同，中世紀(jì)往往不用正面排列，而把人物排成筆直的一行，而且畫面上的人物，也常常只凝視著畫面以外。六位圣徒自左而右分別是：殉道者圣彼得、圣科斯馬斯、圣達(dá)米安、福音傳道者圣約翰及圣羅倫斯和圣法西斯。從畫中央圣母的藍(lán)色披風(fēng)上反射出的光線，到圣母座和圣嬰耶穌身上的粉紅色及金色，都搭配得十分和諧。
《阿波羅和瑪爾敘阿斯》
《阿波羅和瑪爾敘阿斯》（Apollo and Marsyasa）阿波羅發(fā)明了長笛，他將長笛當(dāng)作禮物送給雅典娜。雅典娜看到自己吹奏這種怪異的樂器時臉上那種嘴歪眼斜的樣子時，就把長笛扔到了地上，并對其施加了一個詛咒。薩提爾的瑪爾敘阿斯（Marsyas）對雅典娜的詛咒不屑一顧，他拾起了這根長笛，并且成為嫻熟的演奏者?，敔枖⑺箤ψ约旱拇底嗉夹g(shù)非常的自豪，就開始吹噓他吹奏的笛子比阿波羅演奏的七弦琴還要好呢?，敔枖⑺咕驮谝粓霰荣愔邢虬⒉_發(fā)起了挑戰(zhàn)。忒邁勒斯（Teimolus）、邁達(dá)斯以及繆斯女神們都被委任為裁判。阿波羅擊敗了瑪爾敘阿斯，然后對其實(shí)施了嚴(yán)酷的懲罰：瑪爾敘阿斯被吊了起來，被一個塞西亞奴隸活活地剝了皮，裁決時偏向瑪爾敘阿斯的佛里幾亞國王邁達(dá)斯也遭到了懲罰：他的耳朵被變成了驢子的長耳朵。本畫表現(xiàn)的即是瑪爾敘阿斯在比賽中演奏，阿波羅在一旁諦聽的場面。佩魯基諾田園式恬美的繪畫情調(diào)在該畫中得到了極其優(yōu)美的抒發(fā)，令人忘卻主題中比賽的殘酷與緊張?！?/font>
其它作品：
最后的晚餐 The Last Supper
聖女的婚禮﹝The Marriage of the Virgin﹞
圣母子王位 - 二圣徒二天使
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