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1、書法四要素：筆法、結(jié)構(gòu)、墨法、章法。

2、學(xué)書六要；一氣質(zhì)，二天資，三得法，四臨摹，五用功，六識鑒。六要俱備，方能成家。

3、書有三戒：初學(xué)分布，戒不均與欹；繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。

4、學(xué)書須步趨古人，勿依傍時人。學(xué)古人須得其神骨，勿徒其貌似。

5、平時書寫練習(xí)，二種方法可供參考：

1、以類似的太極拳式的“毛筆操”進(jìn)行“空寫”練習(xí)，力求書寫筆勢和速度的正確性。

2、以寫“姓名字”的形式，進(jìn)行對點畫、結(jié)體、章法的練習(xí)，簡單又有趣味性。

6、用筆雖細(xì)如纖發(fā)處也一絲不茍。

7、不會寫字的寫字，會寫字的寫人。眼高者手高，眼低者手低。

8、學(xué)書在玩味古人法帖，悉之其用筆之意，乃為有意。

9、學(xué)書須得趣，他好俱忘，乃入妙。

10、學(xué)書須先楷法，作字必先大字，楷書既成，乃縱為行書；行書既成，乃縱為草書。學(xué)草書者，先習(xí)章草，知偏旁來歷，然后變化為草圣。學(xué)篆者亦必由楷書，正鋒既熟，則易為力。學(xué)八分者，先學(xué)篆，篆既熟，方學(xué)八分，乃有古意。

11、寫大字要小字之精練，寫小字如大字之磅礴。

12、學(xué)書主要在功力、趣味、古意上下功夫。

13、篆、隸、楷“法多于意”，行草“意多于法”

14、學(xué)古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。

15、真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余。

16、手與神運(yùn)，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然心得，以終其身。

17、正以立骨，偏以取姿。

18、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而法。

19、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。

20、精能一家，學(xué)遍百家，自成一家。

21、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。

22、作楷不以行、草之筆出之，則全無血脈，行草不作楷之筆出之則全無起訖，楷須融洽，行、草須分明。

23、右軍作草如真，作真如草。

24、欲學(xué)草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。

作行草最貴虛實并見。

25、草書真書有異，真則字終意終，草則行盡而勢未盡。

26、狂草不可臨，書寫者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來。

27、草書不見橫畫，行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰?、細(xì)線替代。

28、作為草書，除了“草，貴流而暢”之外，還需要有節(jié)律的變化與應(yīng)變能力，達(dá)到韻情之感。

29、草書忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

30、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。

31、墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細(xì)時略快。行草有楷意，楷書要行寫。

32、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團(tuán)狀。

用筆要動靜參用，幾筆凝重沉著之間，參以幾筆飛動之勢，求其不平，而得節(jié)奏美。

33、用筆用墨有的地方要清晰，有的地方要朦朧，有的地方要表露，有的地方要隱藏?？傊?，要做到姿態(tài)萬千，情調(diào)百出

34、欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛摹?/span>

35、正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。

36、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。

37、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

38、“四寧四毋”即：寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。

39、筆要軟，軟則通；筆要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。

40、書法欣賞：遠(yuǎn)觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調(diào)等等。

41、寫字要有氣，氣須從熟得來，有氣則有勢。

42、書法極品是形式之具象美和精神美的完美結(jié)合，于無法處求法，于無書處求書，取法乎“無”可得乎上。

43、形美而質(zhì)樸，氣暢而不浮，筆圓而見方。

44、藏鋒更為沉著、含蓄、渾樸。

45、轉(zhuǎn)不欲帶，滯則不遒。

46、“勁”字則是“疾”的核心?！俺痢弊謩t是“澀”的根本。

47、無垂不縮，無往不收。

48、粗不為重，細(xì)不為輕。

49、上上者得其上，學(xué)上者僅得其中，學(xué)中者得其下，學(xué)下者得其下下。

50、機(jī)巧必須心悟，不可以目取也。

51、以神遇不以目視，字雖止而神自行。

52、字無骨不能稱之為書。

53、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無力無筋者病。

54、凡書之所貴，必貴其難，真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)謹(jǐn)，大字難于結(jié)密無間，小字難于寬綽而有余。

55、勁如鐵，軟如棉，圓中規(guī)，方中矩。

56、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛

57、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應(yīng)過瘦，過瘦則露骨，露骨則怒張。

58、精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分。

59、書法之妙，全在運(yùn)筆。

60、筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。

61、書法應(yīng)講“膽、氣、神、趣”。

62、書法之道，神采為上。不能拘泥于形勢，茍求于華美。飄逸而不失沉著，雄強(qiáng)而靈動。

63、書法是靠寫意性用筆傳達(dá)書家的性情，其關(guān)鍵是要在點畫中見出風(fēng)神意趣，在字形與章法的變化統(tǒng)一中見出匠心與奇效。

64、書法務(wù)須做到不野（野狐禪）。不板，奔放處不離法度，精微處照顧氣魄。

65、處處留得筆住，始免率直，轉(zhuǎn)則暗過；又要留處行，行處留，乃得真訣。

66、治藝上要：東張西望——橫向聯(lián)系；瞻前顧后——繼承與發(fā)展；損人利己——取別人之長，壯大自己；挑肥揀瘦——去粗取精。

67、創(chuàng)作上要：得意忘形——講神彩；無法無天——則大膽；陰陽合德——有節(jié)奏；我行我素——得個性；異想天開——生靈感；自由散漫——才灑脫。

68、眼要寬，手要專，讀書養(yǎng)氣，字根在人。

69、以動利取勢，以虛和取秘。

70、作畫不通書道，則畫無筆。作書不通畫理，則書無韻。

71、氣表示生命力，韻表示節(jié)奏。氣要連，韻要斷，二者辯證地統(tǒng)一在一起。

72、“雄強(qiáng)”要去“狂”，即去除霸悍。雄強(qiáng)的骨力若濟(jì)之于“蕭散”，便有韻致了。

73、筆筆中鋒，處處實筆，則字無生氣，亦乏韻味，側(cè)鋒參與，飛白等虛鋒滲入，書法逸飛頓生。

74、書忌甜俗，俗在皮肉還可醫(yī)，俗在骨髓則無藥可救。

75、不經(jīng)意處妙天然，豈在規(guī)規(guī)點畫間。

76、字要寫得“穩(wěn)、健、輕、便”，“清、奇、古、怪”。

77、空白少而神遠(yuǎn)，空多而神密。

78、寫字成行，經(jīng)過一番搖擺抗?fàn)帲帐鞍才?，最后穩(wěn)住陣腳，復(fù)歸平衡統(tǒng)一，打成一片。這是行草書章法的一個重要技巧。

79、最大的技巧是無技巧。

80、創(chuàng)作前先醞釀良久，經(jīng)過反復(fù)推敲，深思熟濾的過程，待有了感覺，有了創(chuàng)作沖動以后，才隨意揮灑，一氣呵成，痛快淋漓。

81、師古時要做到“有古人而無我”；在創(chuàng)作時要做到“有我而無古人”。

82、書之妙道可以從音樂、舞蹈、文學(xué)、武術(shù)、氣功、儒、釋、道等任何學(xué)問中悟得，特別在自然界的生命現(xiàn)象中悟得。

83、中鋒側(cè)鋒并用，八面出鋒，細(xì)處用中鋒，厚處用側(cè)鋒。

84、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務(wù)也。

85、書法亦佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟。

86、理性派尚法，感性派尚情。

87、畫畫寫字要調(diào)皮，不可老實。調(diào)皮即虛虛實實，捉摸不透，虛處最難，虛的處理好了，遐想無窮。

88、寫字要“松”。這個松不是松散的意思，而是要輕松、放松。思想負(fù)擔(dān)重，患得患失，就不可能有上乘表現(xiàn)。

89、好的作品可以看到一種人格的力量，顯示出一種威武、難犯的莊嚴(yán)，有一種震撼力，使人久久不能忘懷。

90、取法有時有點像“偷”，偷來的東西不加以改裝，人家一眼看出來了，總要有進(jìn)行加減乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿。