海外世家：美第奇家族
600年前美第奇（Medici）家族對整個(gè)歐洲的藝術(shù)和政治產(chǎn)生不可磨滅的影響。波提切利、達(dá)芬奇和米開朗基羅是這個(gè)家族后代的陪讀。
600年后人們依然記得這個(gè)守衛(wèi)著藝術(shù)、統(tǒng)治佛羅倫薩四個(gè)世紀(jì)的家族。這個(gè)家族的高尚和卑微至今為人所津津樂道。
14世紀(jì)左右的佛羅倫薩，還是一個(gè)獨(dú)立自治的邦國。城市里的行政長官用扔黑豆和紅豆來記錄男孩和女孩的出生數(shù)量。在當(dāng)時(shí)商人僅僅憑借富有、慷慨、擁有正當(dāng)生意是不能贏得社會的足夠尊重的，有錢人還需擔(dān)任政府官職。早在13世紀(jì)，美第奇家族還是以耕種為生的普通農(nóng)民，一個(gè)世紀(jì)以后，這個(gè)家族因涉足工商業(yè)發(fā)達(dá)起家，其中喬凡尼已經(jīng)是一名成功的銀行家。和許多商人一樣，他無心于政治。但正如他的孫子所說，有錢人不參與政府事務(wù)是不會大富大貴的。1421年，喬萬尼當(dāng)選為佛羅倫薩行政長官，從而奠定美第奇家族在佛羅倫薩長達(dá)四個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治地位。
雖然喬凡尼的兒子柯西莫和曾孫洛倫佐是文藝復(fù)興的主要推動力量，但喬凡尼卻是美第奇家族第一位贊助藝術(shù)的人，他援助過馬薩喬——正是這位早逝的天才在透視法等方面對繪畫做出了徹底的改革，并將一個(gè)世紀(jì)以前喬托的氣息傳遞給后來的巨匠們。喬凡尼還委任卓越的建筑師布魯內(nèi)萊斯基修建佛羅倫薩的花之圣母大教堂，這座美麗的圓頂建筑在喬凡尼之子柯西莫的繼續(xù)支持下完工，在樣式及結(jié)構(gòu)上達(dá)成了劃時(shí)代的重大革新，影響歐美建筑500余年，至今仍是佛羅倫薩的象征。
1
佛羅倫薩的僭主
1416年，喬凡尼的大兒子柯西莫迎娶了父親生意合伙人的侄女，銀行巨頭巴迪家族的掌上明珠康特斯娜，這完全是一樁家族聯(lián)姻。康特斯娜帶來了陪嫁的舊家宅巴迪宮，并為美第奇家族繁衍后代。非常有趣的是，柯西莫這個(gè)名字在他的親弟弟洛倫佐的后代中頻頻出現(xiàn)，而洛倫佐的名字又在柯西莫的直系后代中出現(xiàn)了好幾次。在康特斯娜的舊家宅里，柯西莫裝飾上美第奇家族的標(biāo)志：1個(gè)盾牌和6個(gè)球。有人說這是圓形錢幣的象征，又有人說這是藥丸，Medici作為家族的姓氏最早來源于醫(yī)藥一詞。不管它是什么，從巴迪宮開始，美第奇家族的興盛和文藝復(fù)興就緊密聯(lián)系在一起了。
改造了巴迪宮之后，柯西莫覺得應(yīng)該擁有屬于自己的宮殿，而不是普通的家宅。因此多那太羅和米開羅佐這兩位文藝復(fù)興的先導(dǎo)人物開始走進(jìn)美第奇家族。米開羅佐為柯西莫建造了美第奇宮，多那太羅為他雕塑了自古典時(shí)代以來第一個(gè)獨(dú)立式等身銅像。他們開創(chuàng)了美第奇家族資助學(xué)者和人文主義者的先河，并由此走向藝術(shù)的圣殿。事實(shí)上，柯西莫并不如他交際圈內(nèi)其他人文主義者那樣博學(xué)，但是他卻是當(dāng)時(shí)最重視人文理想在公眾行為中的重要性的領(lǐng)袖者。他從小就開始收集古典手稿并對此有廣博的學(xué)識。
和當(dāng)時(shí)許多望族所不同的是，柯西莫一直和他父親喬萬尼所要求的那樣，盡可能地遠(yuǎn)離公眾的視線。他很少被人看到在城里的街上行走，從沒有超過一個(gè)以上的仆人陪同，并且穿戴低調(diào)。他總是小心地將靠墻的路讓給年老的市民，并且將任何在公眾場合出風(fēng)頭的機(jī)會讓給其他望族。當(dāng)他在羅馬做生意的時(shí)候，他成功地避免了競爭對手和敵人的嫉妒。
雖然柯西莫和他的父親一樣盡量保持低調(diào)，但是他有更大的野心，決意讓財(cái)富實(shí)現(xiàn)不同用途。顯然，柯西莫成功了。他不但擴(kuò)大了父親的財(cái)富和政治影響，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也享有更高的聲望。喬凡尼去世時(shí)，留下了179221塊金幣，但是卻沒有一個(gè)人知道柯西莫究竟有多少財(cái)富。而從1434年到1471年，美第奇家族為慈善事業(yè)、公共建筑和捐稅所付出的不下663755塊金幣，僅科西莫一人負(fù)擔(dān)的就有40多萬。他利用稅賦打敗敵人，征用雇傭軍，對民眾慷慨大方，促進(jìn)了佛羅倫薩的經(jīng)濟(jì)，從而穩(wěn)定自己的政治地位。教皇皮烏斯二世曾這么評價(jià)柯西莫：“政治問題在他家里解決……他決定著和平還是戰(zhàn)爭，他控制著法律。除了頭銜，他和皇帝沒什么兩樣?！笨挛髂闪朔鹆_倫薩真正的僭主。
在文藝方面，柯西莫還贊助了吉貝爾蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。他也是學(xué)者的朋友和保護(hù)人，他在家里接待著名學(xué)者費(fèi)奇諾，任命他為佛羅倫薩柏拉圖學(xué)會主席，將自己官邸附近的一棟住宅送給他，足以證明他很喜歡和費(fèi)奇諾交往。因?yàn)橥瞥绨乩瓐D學(xué)說，柯西莫決意興建柏拉圖學(xué)院，這對歐洲思想史有著深遠(yuǎn)的影響?？挛髂ナ罆r(shí)全城為他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻著“國父”的字樣。
2
藝術(shù)家的支持者
柯西莫曾經(jīng)寄予厚望的兒子喬萬尼不幸早逝，因擔(dān)心家族后繼無人，他痛苦萬分。但他的另一個(gè)兒子皮埃羅雖然體弱多病，卻與妻子培養(yǎng)了杰出的洛倫佐，為家族爭得了無上榮耀，這也許是柯西莫當(dāng)初不曾預(yù)料到的。洛倫佐能成為文藝復(fù)興時(shí)期做出卓越貢獻(xiàn)的人物，與他的母親柳克麗茲密不可分。柳克麗茲擅長寫宗教詩，她邀請才華初露的畫家波提切利住進(jìn)美第奇宮，目的是教化兩個(gè)兒子洛倫佐和朱利亞諾。
在她的時(shí)代，沒有專門的藝術(shù)沙龍，而她和皮埃羅將藝術(shù)家請進(jìn)家門資助供養(yǎng)的方式形成沙龍?jiān)缙诘碾r形。為了報(bào)答柳克麗茲的知遇之恩，波提切利以她為原型畫了圣母子像。柳克麗茲在宗教治國的文藝復(fù)興時(shí)代，成為當(dāng)仁不讓的精神偶像。
比起先人，洛倫佐的文化修養(yǎng)無疑更勝一籌。他自己就是一位著名的詩人和藝術(shù)評論家，身旁聚集著當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的學(xué)者、文人和藝術(shù)家。他為子女們寫劇本，不論多忙，他也會和孩子們一章節(jié)一章節(jié)地聊自己和其他優(yōu)秀文人的作品。他贊助過達(dá)·芬奇，并把他推薦給米蘭的史弗沙公爵。米開朗基羅的一生更是與美第奇家族密切相關(guān)。
在米開朗基羅還只是14歲的少年時(shí)，洛倫佐就允許他住進(jìn)美第奇宮殿，學(xué)習(xí)、觀摩大量的藝術(shù)品，并與當(dāng)時(shí)最有名望的人文主義學(xué)者和詩人交往相處?；蛟S正是因?yàn)槿绱?，即便米開朗基羅服務(wù)了數(shù)代美第奇家族人員，他也不曾成為一個(gè)“御用藝術(shù)家”。深刻的人文主義意識使得米開朗基羅對美第奇家族的反對者——薩伏納羅拉修士始終充滿同情，薩伏納羅拉修士在洛倫佐死后驅(qū)逐了美第奇家族、后來死于火刑。
后來，米開朗基羅受出身于美第奇的教皇利奧十世委托，在佛羅倫薩為美第奇家族建造陵墓，這項(xiàng)工程斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了15年。著名的《晝》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓還有一座雕像，表現(xiàn)的正是洛倫佐。
盡管洛倫佐在藝術(shù)方面有不錯(cuò)的天賦，并極其希望自己能像祖父柯西莫一樣在各方面都優(yōu)秀，但是他始終沒有祖父的經(jīng)商天賦，他把過多的管理權(quán)交給手下一個(gè)只會阿諛奉承的總經(jīng)理。美第奇銀行的財(cái)富因此迅速遞減，倫敦分行、布魯日分行、米蘭分行接連倒閉，里昂、那不勒斯、羅馬等地的分行的經(jīng)營也面臨困難。但對洛倫佐來說，這并不是最慘的，因?yàn)檫€有一場政治刺殺在等著他。
1478年，在教皇西克斯圖斯四世的支持下，與美第奇家族敵對的帕奇家族在教堂里對洛倫佐和他的弟弟朱利亞諾動了手。朱利亞諾身中數(shù)刀死去，洛倫佐因?yàn)榉磻?yīng)靈活，躲到了花之圣母大教堂新改建的圣器儲藏室里得以幸免。隨即是一場全城騷亂，民眾支持美第奇家族，謀刺者被殘忍地處死，街上到處是斷肢殘尸，教皇和那不勒斯國王向佛羅倫薩宣戰(zhàn)。為了保住佛羅倫薩和城中的百姓，洛倫佐抵押了家族的土地，籌措了巨額金錢前往那不勒斯向費(fèi)蘭特國王求得了一紙和平協(xié)議。
回到佛羅倫薩，洛倫佐受到人們熱烈的歡迎。但弟弟朱利亞諾的死依然讓他感到傷心。為了悼念兄弟之情，洛倫佐讓波提切利創(chuàng)作了《維納斯與馬爾斯》，以表達(dá)對弟弟的緬懷之情。
除了對藝術(shù)家的贊助，洛倫佐還專注各種收藏：青銅制品、獎?wù)?、錢幣、古代陶瓷、古董寶石以及羅馬、拜占庭、波斯和威尼斯的花瓶，很多都是刻在半珍貴寶石上。他擴(kuò)建圖書館，搜尋各種圖書和手稿，并找了大量的抄寫員，插畫家將好書復(fù)制，然后送給托斯卡納境內(nèi)外的圖書館。同時(shí)，他還捐助大學(xué)，對優(yōu)秀的教授抱有極大的熱情。
在洛倫佐生命的最后十年，為了維持佛羅倫薩的和平，他努力博取新一任教皇的歡心，進(jìn)而控制教皇。當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲都知道，羅馬教廷的政策以后都由佛羅倫薩操控。洛倫佐成為柯西莫之后又一個(gè)意大利政策的決策人，歐洲統(tǒng)治者紛紛追隨他的意見，穆斯林統(tǒng)治者也給他送上豐厚的禮品。洛倫佐死后，佛羅倫薩陷入混亂，美第奇家族在1494年和1527年兩次被驅(qū)逐，兩次卷土重來，對這個(gè)城市又頑強(qiáng)地統(tǒng)治了數(shù)百年，依然是引起諸多不滿的僭主政治，也依然是贊助文化的家族傳統(tǒng)。
3
家族中的女人們
“美第奇家族的女人”是一群命不由己的女人，生來就被當(dāng)作政治、經(jīng)濟(jì)賄賂的禮物，贈送給一樁樁光耀門楣的婚姻。但她們更是揮霍、時(shí)髦的一群人，她們的陪嫁動不動就是一座宮殿，她們要不就嫁給王室貴族，要不就是打理家族產(chǎn)業(yè)。從13世紀(jì)到17世紀(jì)，“美第奇家族的女人”通過聯(lián)姻幫助家族維持顯赫。
將時(shí)尚從佛羅倫薩推向羅馬、法國、西班牙，直到整個(gè)歐洲大陸都為之瘋狂，是特權(quán)階層的力量在起作用，也是美第奇家族一代又一代的女性們大膽嘗試的結(jié)果。對于美第奇家族嫁出去的女人們來說，沒有什么是比藝術(shù)和時(shí)尚更值得投入的事了。她們孜孜不倦地追求美的極致，除了陰差陽錯(cuò)的婚姻和愛情，似乎沒什么是權(quán)力和金錢買不到的。而這其中最為著名的就是凱瑟琳。
1533年，14歲的凱瑟琳嫁進(jìn)法國王室，成為14歲的王位繼承人亨利的妻子。經(jīng)歷過美第奇流亡時(shí)代，又被當(dāng)做人質(zhì)在修道院里關(guān)押過，種種過往已經(jīng)令凱瑟琳面對亨利專寵年屆48歲高齡的情婦黛安娜時(shí)表現(xiàn)得冷靜而凌厲。她令鞋匠訂制出4英寸高的高跟鞋，裝飾絲質(zhì)花邊和寶石，這讓她看起來更加搖曳生姿。此外，凱瑟琳在佛羅倫薩有專門為自己配制香水的工人。凱瑟琳不僅將折扇、鉆石切割工藝和便于騎馬的襯褲帶進(jìn)法國王室，還顛覆了法國王室的烹飪技術(shù)。她嫻熟高雅地用刀叉切牛排，用晶瑩剔透的玻璃杯布置餐桌，教法國貴族吃冰淇淋和花色肉凍，使得還處在粗糙時(shí)期的法國人開始真正感受到美食作為一種藝術(shù)品的魅力。
凱瑟琳在25歲那年終于為亨利生下第一個(gè)孩子，從此她一發(fā)不可收拾，總共生了十個(gè)孩子，存活了七個(gè)。第一個(gè)孩子出生后不久，她如愿以償隨著亨利二世的登基當(dāng)上法國王后，美第奇家族的榮耀走向新的輝煌。亨利二世去世后，她漸漸顯露出政治上的天份，統(tǒng)治法國長達(dá)十五年。
由于凱瑟琳操縱的法國政治過分血腥，她成為備受批判的野心家。但對法國時(shí)尚而言，她是功不可沒的先驅(qū)。
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最后的守護(hù)者
由于美第奇家族的男人們十有八九對女人不感興趣，這也為美第奇終結(jié)四個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治埋下了禍根?？挛髂赖膬蓚€(gè)兒子菲爾迪南德和吉安·卡斯托尼都偏愛男寵?？挛髂吹阶约旱膬鹤記]有一個(gè)能為自己誕下子嗣，深感絕望，不得不求助于他哥哥紅衣主教弗朗西斯科·馬利亞。為了家族的利益，弗朗西斯科最終放棄神職同意娶妻，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)48歲。然而20歲的新娘埃羅諾亞并沒有讓弗朗西斯科的婚后生活好過，結(jié)婚不到2年，他就去世了。隨后，美第奇家族的大部分男性成員陸續(xù)因病去世。柯西莫三世只能將希望寄托在女兒安娜身上。為了讓女兒破例當(dāng)上女大公（此前大公從無女性），維護(hù)家族利益，柯西莫四處奔走，還一度因此引發(fā)了外交問題，各邦國都提出自己的繼承主張。最終，安娜還是成為美第奇家族最后一位繼承者。
誰在歐洲助推巴洛克風(fēng)
1600年，美第奇家族有了第二位嫁進(jìn)法國王室的王后，瑪麗。她的丈夫是比她大20歲的亨利四世，凱瑟琳王后是她的遠(yuǎn)房堂姐?，旣愅鹾蟮拈L相讓人不敢恭維，又矮又胖還反應(yīng)遲鈍，亨利四世看不上她，她也討厭這個(gè)散發(fā)著體臭的老花花公子，但她為亨利四世生了6個(gè)孩子，母以子為貴，這便鞏固了她在宮廷里的地位。1610年，國王被暗殺，瑪麗王后當(dāng)上攝政王，政治黃金期來臨了。但她并沒有玩弄權(quán)術(shù)的天份，她把大部分精力用來修建盧森堡宮和追求新的藝術(shù)形式?，旣愅鹾鬄榉▏鴷r(shí)尚所做的最大貢獻(xiàn)在于通過邀請荷蘭巴洛克畫家魯本斯來巴黎，從而將巴洛克風(fēng)格推向歐洲。
關(guān)于美第奇家族
美第奇家族是意大利佛羅倫薩著名家族，或譯為“梅蒂奇家族”，是佛羅倫薩13世紀(jì)至17世紀(jì)時(shí)期在歐洲擁有強(qiáng)大勢力的名門望族。
美第奇家族在歐洲文藝復(fù)興中起到了非常關(guān)鍵的作用，其中科西莫·美第奇和洛倫佐·德·美第奇是代表人物。我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌。
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