清·錢泳《履園叢話》里說：今人學(xué)書者，自當(dāng)以唐碑為宗。唐人門類多，短長(zhǎng)肥瘦，各臻妙境。
清朝時(shí)期就有這一說法，看來習(xí)書之路以楷書為基礎(chǔ)已經(jīng)是歷史定局，當(dāng)然也有不同聲音，只要功夫深鐵杵磨成針，只要下苦工什么都能學(xué)會(huì)，世上無難事只怕有心人！
中央美術(shù)學(xué)院教授邱振中先生
著名書法李理論家、書法家，中央美術(shù)學(xué)院教授邱振中先生也是這一觀點(diǎn)，學(xué)書法楷書是基礎(chǔ)，楷書是通往書法藝術(shù)的不二法門。原因在于，楷書發(fā)展是唐，形成了法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶?，之后楷書再也沒有與唐代相匹敵的偉大成就，楷書把自己的典型筆法—提按、留駐，端部與節(jié)點(diǎn)的夸張等等，帶給了各種字體，并滲透到書法藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。其中受影響最深的是行書和草書?？吹?jīng)]有，當(dāng)代書壇書法理論第一人都這么說，有理有據(jù)。
《楷書名品》上下冊(cè)
唐代楷書，大致可分為三個(gè)階段：初唐、盛中唐和晚唐。
在初唐時(shí)期，唐太宗是王羲之的書法鐵粉，因此極力推崇王羲之，魏晉風(fēng)骨得到全面繼承，這一時(shí)期楷書書風(fēng)以瘦勁清秀為主，典型代表有歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷，被稱為“初唐四家”。
代表作“如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴”的《九成宮醴泉銘》，方嚴(yán)的《化度寺碑》，險(xiǎn)峭的《皇甫誕碑》，秀潤(rùn)的《虞恭公碑》；《雁塔圣教序》、《大字陰符經(jīng)》，還有《王居士塔磚銘》等。
歐陽(yáng)詢 《皇甫誕碑》
歐陽(yáng)詢 《虞恭公碑》
敬客 《王居士磚塔銘》
至盛中唐，玄宗推崇隸書，追求寬博肥美；下至百家大多也渴望沖破二王的束縛，邁晉宋而追兩漢，變法求新。張旭、顏真卿師徒二人推陳出新，從眾多書家中脫穎而出。
張旭《郎官石柱記》
代表作有張旭楷書《郎官石柱記序》，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，結(jié)體圓渾挺拔，尚存秀潤(rùn)的《顏勤禮碑》，《顏家廟碑》則上追商周，完全行篆籀之法，筆畫粗細(xì)漸趨一致；結(jié)體方正開闊；更顯樸拙蒼古?！蹲詴嫔硖穫鳛轭伿纤鶗?，圓腴肥勁，很好地詮釋了顏體的『筋書』特色。
晚唐由于藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官當(dāng)權(quán)，國(guó)祚式微，士人胸臆由外轉(zhuǎn)內(nèi)，書法寬博之氣也日漸消瘦，書壇冷清，惟柳公權(quán)一枝獨(dú)秀。
褚遂良 《雁塔圣教序》
柳公權(quán)歷任三朝侍書，正直敢言，曾用『心正則筆正』筆諫穆宗。其書法也誠(chéng)如人品，剛直瘦硬，最見筋骨?！缎厮返妙伿瞎P法，用筆外拓，著意頓挫，復(fù)取歐體字形，瘦勁挺拔。《神策軍碑》用筆稍加豐潤(rùn)，穩(wěn)健威嚴(yán)。柳公權(quán)融合初唐、中唐之書風(fēng)，自出新意，將楷書程式發(fā)揮到極致。
柳公權(quán) 《玄秘塔碑》
整個(gè)唐代楷書，由初唐的瘦勁清秀，到盛中唐的寬博大氣，再到晚唐的融合，發(fā)展經(jīng)歷了正、反、合三個(gè)階段，完成了唐楷的發(fā)展歷程。
唐代以后的書家學(xué)習(xí)楷書多以唐楷立身，其中能與歐顏柳比肩的大家，僅有趙孟頫一人。 趙孟頫書宗二王與李北海，追求復(fù)古。其主要作品有《三門記》、《湖州妙嚴(yán)寺碑》、《膽巴碑》，用筆精熟，略帶行書筆意，寬綽秀美。這種流暢婉麗的楷書風(fēng)格對(duì)后世影響極大。
楷書作為近兩千年來的漢字正體，文字地位無可取代，書史地位無可取代，對(duì)于書法學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)地位同樣無可取代。
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