【邵巖簡(jiǎn)介】
邵巖生于1962年，獨(dú)立藝術(shù)家，現(xiàn)居北京。畢業(yè)于山東萊陽(yáng)師范學(xué)校美術(shù)專業(yè)、中央美術(shù)學(xué)院王鏞工作室。中國(guó)現(xiàn)代書法代表、中國(guó)漢字藝術(shù)中心主任、中國(guó)陶瓷藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、文化部青聯(lián)書法篆刻委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)陶瓷中外藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、中央美術(shù)學(xué)院及清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院外聘教授。自1981年至今，歷屆國(guó)家大展現(xiàn)代書法最高獎(jiǎng)獲得者、“新京派”、“十墨”藝術(shù)家。射墨藝術(shù)創(chuàng)始人。作品被法國(guó)、美國(guó)、韓國(guó)、澳大利亞、意大利、德國(guó)、日本、英國(guó)等多家國(guó)內(nèi)外博物館及美術(shù)館收藏。參加國(guó)內(nèi)外重大展覽60余次，出版著作二十余本。
邵巖作為現(xiàn)代書法創(chuàng)作的代表性書家，以其出色的表現(xiàn)，居然在具有中國(guó)當(dāng)代最具嘗試性、探索性的全國(guó)中青年書法展中，以現(xiàn)代書法作品四次獲得大獎(jiǎng)，充分顯示出他過(guò)人的謀略膽識(shí)和超凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。
邵巖從1983年開始接觸并進(jìn)行現(xiàn)代書法的創(chuàng)作，但并沒(méi)有把全部心思用在這上面，直到1985年邵巖在北京歷史博物館看到日本藝術(shù)家手島右卿“少字?jǐn)?shù)”書法作品和天津美術(shù)出版社出版的井上有一的作品集。他從這些作品風(fēng)格上的多樣性和視覺(jué)空間的多維性中得到啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代作品由于放置環(huán)境的改變，因此過(guò)去書齋式的“閱讀”就會(huì)過(guò)渡到當(dāng)代以滿足視覺(jué)美的“觀看”上來(lái)。自此，邵巖找到了“少字?jǐn)?shù)”這個(gè)現(xiàn)代書法的切入點(diǎn)。
1986年意外獲得的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，更增強(qiáng)了邵巖研究現(xiàn)代書法的信心。作品《晴雪》獲第二屆全國(guó)中青年書法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)，用他自己的話說(shuō)是，“無(wú)心插柳柳成蔭”。
邵巖 小楷般若波羅蜜多心經(jīng)
邵巖是當(dāng)代書壇非常具有新聞性的書法家，之所以這么說(shuō)是源于他的“現(xiàn)代書法”創(chuàng)作總是能夠給大同小異的書法展廳帶來(lái)別樣的新鮮，給觀眾的眼球帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激。他似乎是一位異世獨(dú)立的書法狂客，用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言在訴說(shuō)著自己對(duì)現(xiàn)代生活的認(rèn)知和理解。
邵巖的現(xiàn)代書法大致可分為三種：一是具有現(xiàn)代書法創(chuàng)作觀念表現(xiàn)語(yǔ)言的傳統(tǒng)風(fēng)格作品，用他本人的話說(shuō)叫作“傳統(tǒng)情結(jié)”；二是少字?jǐn)?shù)的現(xiàn)代書法，表現(xiàn)內(nèi)容一般以詩(shī)句和詞語(yǔ)為主，他在幾屆中青展上的獲獎(jiǎng)作品就是此種類型；三是單字作品，此種作品尤為注重對(duì)單個(gè)字的整體構(gòu)圖、結(jié)體造型、線條表現(xiàn)力、墨法的豐富性和墨象的神秘性進(jìn)行匪夷所思般的構(gòu)思和表現(xiàn)。通過(guò)以文字為載體，將具象與抽象進(jìn)行近乎完美的結(jié)合，進(jìn)而體現(xiàn)文字本身所具有的夢(mèng)幻般的特殊情趣和意境。
2007年末邵巖被診斷出患有冠狀動(dòng)脈粥樣硬化型心臟病，臥病期間，注射器成了延續(xù)他生命的必要事物，死亡線上的生命體驗(yàn)為邵巖的心靈和創(chuàng)作打開了另一扇窗。他開始嘗試超越毛筆書寫的創(chuàng)作，首創(chuàng)了毛筆和注射器相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作的方式并獲得了成功。他以“注射器”射在宣紙上的墨線為底，將“射墨”作品經(jīng)水浸化數(shù)十小時(shí)甚至幾個(gè)晝夜，使畫面呈現(xiàn)出一種墨與水自然的融合狀態(tài)。
研修傳統(tǒng)水墨的邵巖十分喜愛(ài)西方當(dāng)代藝術(shù)，表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)激發(fā)他的無(wú)限靈感，使他對(duì)于書法藝術(shù)有了新的見(jiàn)解。邵巖認(rèn)為，傳統(tǒng)書法藝術(shù)創(chuàng)作相對(duì)保守，缺少創(chuàng)造力。他說(shuō)：“其單元內(nèi)所包含的元素——線的質(zhì)感和運(yùn)動(dòng)，空間分割等均難以自由離合，且對(duì)新的內(nèi)心生活反應(yīng)遲鈍，對(duì)其他美術(shù)因素更難以借鑒和組合。因此它有限的變動(dòng)性極易形成預(yù)期的共識(shí)和群體模式（即流行書風(fēng)）。而模式又只能在特定的范圍內(nèi)變動(dòng)，導(dǎo)致新模式飄忽不定，時(shí)而像古人某處，時(shí)而與今人相撞，結(jié)果眾多的作者以十分相近的面貌出現(xiàn)，極大地限制了個(gè)性的發(fā)展和書法表現(xiàn)力的張揚(yáng)?！鄙蹘r認(rèn)為，現(xiàn)代書法是一種在書法與非書法之間所做的努力，書法已不再是固有觀念中的書法，它可以以一種新的形式來(lái)繼承傳統(tǒng)書法所體現(xiàn)的文人精神和美感，來(lái)實(shí)現(xiàn)它在現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)范疇中的新生。邵巖從有筆到無(wú)筆，從揮毫到射墨，并未背棄“傳統(tǒng)”，而是緊貼著傳統(tǒng)并將“傳統(tǒng)”無(wú)限放大開來(lái)。
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