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               （《楓葉》雜志6月號(hào)的照片）

  愛(ài)好書法幾十年了。年輕時(shí)，鐘愛(ài)草書“毛體”，并且，比一般人臨得要“正宗”。這些年來(lái)，深深愛(ài)上了隸書。但是，入了迷，心卻虛了?！侵袊?guó)傳統(tǒng)書法文化的博大精深，使我感到，要成為具有“書卷氣”書法家需要學(xué)習(xí)的還太多。

   漢隸，是隸書的根本，是隸書的正宗。我偏愛(ài)漢隸中的《禮器碑》和《張遷碑》等，就是因其一字一奇，筆力強(qiáng)健，奇趣古拙，極具個(gè)性，百學(xué)不厭。我的書齋名之所以精選為《古緣堂》，就是立意要與古人對(duì)話，拜古人為師，這確是一種緣分??！對(duì)書法，還是要塌下心來(lái)，甘于寂寞，老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)、研究、體驗(yàn)，努力將古人的寶貴財(cái)富終身受用。

    如今，一些書法“創(chuàng)新”作品成為時(shí)髦，大有“取代”古人之勢(shì)。大家知道，任何作品“美”與“丑”的鑒別不難。“美女”作品創(chuàng)作難度大，需多年功力，并且大家都能評(píng)頭品足。于是，畫“妖怪”似成為“近路”，反正“妖怪”沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，孩童也能上手涂鴉，確實(shí)少費(fèi)功夫。怪哉！悲哉！劉文華老師講課時(shí)舉例說(shuō)，臨帖是存款，創(chuàng)作是花錢，光花錢不存錢，口袋里會(huì)越來(lái)越空。臨帖應(yīng)伴隨我們學(xué)習(xí)書法的生命全過(guò)程。一位京劇老前輩曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“功夫一天不練，自己知道；兩天不練，同行知道；三天不練，觀眾知道”?！叭珖?guó)第三屆隸書大展”評(píng)委的沒(méi)有一件“漢隸血統(tǒng)純正的作品”的感慨，反映了第三屆隸書大展作品的現(xiàn)狀，我們不得不對(duì)我國(guó)隸書發(fā)展的前景感到擔(dān)心。

（東漢名帖《張遷碑》明拓本局部）

     書法作品給我們帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，已經(jīng)不僅僅是觀看，而是體驗(yàn)到了一種情境，一種情懷。筆者尊重書法藝術(shù)的創(chuàng)新，但是，創(chuàng)新不是標(biāo)新立異，應(yīng)該是緊跟時(shí)代，把握時(shí)代的審美特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，它與一味迎合市場(chǎng)完全不同。前者，為了在藝術(shù)上保持先進(jìn)并被人們認(rèn)可；而后者則表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的不尊重。所以，書法創(chuàng)作既是一種創(chuàng)作行為，更是一種修身養(yǎng)性之道。

    現(xiàn)在，書法愛(ài)好者俱增，書法家協(xié)會(huì)隊(duì)伍急速擴(kuò)大。我們應(yīng)該提倡以“學(xué)者型”書法家為榜樣，他們有文史底蘊(yùn)，有濃濃的書卷氣，他們有著“板凳寧坐十年冷，書法不寫一筆庸”的風(fēng)骨。對(duì)一些書法作品中出現(xiàn)錯(cuò)別字、漏字，及語(yǔ)句不通等問(wèn)題，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)陳振濂副主席分析為：“今天書法家的文化支撐比古人差遠(yuǎn)了。這可能是當(dāng)今書法家的一個(gè)致命弱點(diǎn)”。書法家必須強(qiáng)化文化根基和文史功夫。有了書法家協(xié)會(huì)會(huì)員證，還有漫長(zhǎng)的路要走。

（東漢名帖《禮器碑》碑陽(yáng)部分）

 （東漢名帖《禮器碑》碑陽(yáng)部分）

                  （東漢名帖《禮器碑》碑側(cè)部分）

   愛(ài)好隸書，應(yīng)持活到老、學(xué)到老的態(tài)度，切忌功利主義、浮躁之氣?！餮浴皠?chuàng)新”，因?yàn)槟愫芸赡艿讱獠蛔?。所以，要解決當(dāng)前隸書創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，還是應(yīng)從根本入手，調(diào)整觀念，加強(qiáng)理論研究和技法鍛煉。改善目前存在的對(duì)傳統(tǒng)的繼承和借鑒嚴(yán)重不足的問(wèn)題。培養(yǎng)對(duì)書法發(fā)展規(guī)律的深層次洞察能力，加強(qiáng)文化底蘊(yùn)的積淀。

                （作者臨習(xí)《禮器碑》右側(cè)之一）

   ——以帖為師，不盲目跟風(fēng)和模仿，不以旁人左右自己。還是堅(jiān)持走自己的路好。