在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。書法自成一格，一反初唐書風(fēng)，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，人稱“顏體”。顏體奠定了他在楷書千百年來不朽的地位，顏真卿是中國書史上富有影響力的書法大師之一。
顏真卿（709~785），字清臣，京兆萬年人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂），中唐時(shí)期著名的書法家。開元間中進(jìn)士。安史之亂，抗賊有功，入京歷任吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。
顏真卿作為集大成者，他熔鑄漢魏兩晉以來書法藝術(shù)的造型經(jīng)驗(yàn)，汲取了篆、隸、行、楷、草的字形構(gòu)架、結(jié)體形式和用筆特點(diǎn)，自創(chuàng)“屋漏痕”用筆之法。對(duì)于藏鋒、中鋒運(yùn)筆，他所開創(chuàng)的“蠶頭燕尾”筆法，點(diǎn)畫顯得更有力，被世人稱“顏筋”。在楷書造型上，顏真卿吸取篆隸特點(diǎn)，將篆隸與楷書融合，并令字若浮雕，具有立體感。這是不少書家的楷書不宜寫成大字，而顏派楷書寫成大字更妙的原因。
德宗時(shí)，李希烈叛亂，他以社稷為重，親赴敵營。顏真卿至許州(治所今河南許昌)見了李希烈，宣詔旨未畢，逆賊使諸將詬罵魯公，又令號(hào)為養(yǎng)子親兵千余人拔刃逼脅。然而顏真卿面不改色，李希烈只得揮去眾人，將魯公扣作人質(zhì)。李希烈使出種種手段威脅利誘，甚至在顏真卿的住處庭中掘下土坑，揚(yáng)言要將他活埋，妄圖迫使他就范，為己所用。顏真卿堅(jiān)貞不屈，嚴(yán)加斥責(zé)，他冷笑著對(duì)李希烈說：“何必費(fèi)那么多麻煩，只要借給我一劍，你必睹快事!”李希烈遣人積薪于庭，說：“不能屈節(jié)，當(dāng)焚死!”顏真卿毫不畏懼，徑自起身蹈火，倒是李希烈手下的人，拉住了他。李希烈無奈，于貞元元年(785年)八月指使閹奴等在蔡州(今河南汝南)龍興寺中縊殺了顏真卿。終年77歲。
他的書跡作品，據(jù)說有138種。楷書有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等，是極具個(gè)性的書體。行草書有《祭侄稿》、《爭座位帖》、《裴將軍帖》、《自書告身》等，其中《祭侄文稿》是他在平息安史之亂的戰(zhàn)役中，經(jīng)歷了親人全家死難的痛苦，在極度悲慟中寫成的，被稱為“天下第二行書”。
《祭侄文稿》又稱《祭侄季明文稿》，寫于乾元元年（758年）秋天，是顏真卿悼念從兄顏杲卿的第三個(gè)兒子顏季明所寫的一篇祭文。我們看到祭文的前半部分字跡較小，行款也相對(duì)整齊。從第八行開始，字跡變得粗壯起來，字行也開始傾斜了，并且有了大面積的涂改，書家的憤怒之情開始涌動(dòng)。寫到第二十行“再陷常山，攜爾首櫬，及茲同還”時(shí)，前后左右多次改寫，書家仿佛沖進(jìn)了情感的漩渦之中。至倒數(shù)第三行的“震悼心顏”已經(jīng)達(dá)到了情感的高峰，字體已經(jīng)由行書變?yōu)椴輹?，迅疾奔放，氣勢恢宏。尤其是祭文最后的“嗚呼哀哉，尚饗”，顏真卿的悲痛之情達(dá)到了極點(diǎn)。這件忘情而又傳情的藝術(shù)杰作，被元代書法家鮮于樞尊為“天下第二行書”，得到后世公認(rèn)。
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